思出億千萬：50多歲的奧特曼，與版權戰鬥了40年

不滅的光：我與奧特曼的成長史

2007年，我正在念初中。有一天上海因為颱風預警而停課，但實際上那天風和日麗，我便抓住了這個機會跑去我的發小飛神家和他打PS2。

我們玩的遊戲是《奧特曼格鬥進化：重生》。

這款遊戲是 《奧特曼格鬥進化》系列第四部，也是目前為止的最後一部，它由萬代南夢宮旗下的BANPRESTO工作室自PS時代開始製作，至今仍是我玩過的最好玩的奧特曼相關遊戲。遊戲里收錄了當時幾乎所有的奧特曼和大量怪獸作為可用角色，招式、BGM乃至劇情戰役都原汁原味，畫面效果則比在電視上更加酷炫。

圓谷公司製作的奧特曼系列初次登陸中國熒屏是在1993年，《宇宙英雄奧特曼》《傑克奧特曼》《艾斯奧特曼》《泰羅奧特曼》《雷歐奧特曼》和《愛迪奧特曼》被引進國內並在上海東方電視頻道上播放，《賽文奧特曼》僅在我國香港、台灣地區播出，大陸並沒有引進。

由於這幾部奧特曼劇集都製作於日本「昭和」年間（1926年12月25日—1989年1月7日）並且共享同一世界觀，因此被稱作「昭和系」奧特曼。該系列在內地播出後獲得了良好反響，奧特曼成為了90後兒童，尤其是男孩們之間最受歡迎的角色之一。圓谷也因此來中國設立了辦事處，並於1995年在滬成立了上海圓谷策劃有限公司。

當時每年暑假，各地電視台都會在下午集中播放奧特曼，吸引了無數孩子守候在電視機前只為一飽眼福，其中自然也包括了我和飛神。

然而好景不長，隨著中日蜜月期走向尾聲、《愛國主義教育實施綱要》頒布、海外電視節目引進政策收緊，再加上爆出有兒童模仿奧特曼從窗戶跳下而受傷的社會新聞，奧特曼系列作品被劃入「暴力類」作品受到管制，過往的劇集被勒令進行刪減才可以繼續播出，而此後圓谷也沒能申請到奧特曼新作的播放許可。圓谷公司只好將在華主營業務轉向了VCD銷售，但同樣不斷受到盜版影像製品的衝擊。

直到2003年，圓谷的《迪迦奧特曼》才終於取得了節目播出許可，但依然因為被劃入了「暴力類」作品名單而沒有電視台願意接手。在社長圓谷英明的努力交涉下，《迪迦奧特曼》才得以憑藉中國公司代理的形式登上了上海電視劇頻道（中途轉至新頻道《炫動卡通》），而這家中國公司就是如今圓谷公司在國內的主要版權代理商——上海新創華文化發展有限公司（原名世紀華創）。

《迪迦奧特曼》播出後再次在國內中掀起了奧特曼熱潮。還在讀小學的我每晚6點守在電視機前，邊目不轉睛地盯著熒幕邊祈禱我媽做飯慢一些，好讓我能完整地看完一集。

但到了2007年，廣電為了「促進國產動畫發展」而出台的黃金時段海外動畫禁播令施行了一年之後，電視上已經極少出現包括《迪迦奧特曼》在內的奧特曼劇集。於是在遊戲機上用斯派修姆光線對波便成了也不過十幾歲的我們追憶童年的方式。

正玩兒著，飛神扭頭問我：「你有看最新的《夢比優斯奧特曼》沒？」

「那是什麼？」我邊問邊搓出一招雷歐飛踢。

「據說是最後一部奧特曼，從前的奧特曼都有出場！」飛神說著回敬了我一發奧特手鐲。

「那我要去看下。」

當天回家路上我就拐去南市文廟的小巷子里買了幾張《夢比優斯奧特曼》的光碟。

《夢比優斯奧特曼》是圓谷在2006年為紀念奧特曼誕生40周年所拍攝的新劇集，講述了M78星雲的新晉戰士夢比優斯被奧特之父派遣到愛迪離開25年後的地球上保護人類，並在初代、賽文、傑克、艾斯、泰羅、雷歐、愛迪等前輩的幫助下磨鍊自身，最終擊敗了黑暗宇宙大帝安培拉星人，成長為了合格的光之戰士。

作為充滿懷舊情懷的紀念作，過去奧特曼的人間體：早田進、鄉秀樹、東光太郎、北斗星司等人也在劇集中悉數登場。儘管他們的臉上早已留下了歲月的痕迹，但是當他們以熟悉的方式再次變身，響起當年的背景樂時，熒幕前的我依舊激動地不能自已，在幾天里一口氣看完了50多集。《夢比優斯奧特曼》也在接下來很長一段時間裡成為了我和飛神每天放學回家路上的聊天話題……

時光飛逝，轉眼間又過去了10年。

儘管2011年由華納投資的奧特曼大電影《超銀河傳說》曾在國內上映並且票房尚可，但我一度以為國內新生代里看國產動畫長大的孩子應該已經不再熟悉奧特曼了。直到去年過年時親戚家的孩子來我家做客，我幫他調數字電視頻道時，問他想看什麼節目。

「我要看奧特曼！」他用清脆的童聲喊道，還雙手指天做出了奧特曼飛行的動作。

我竟一時愣住了。

孩子見我沒有動作便接過了遙控器，自己熟練地從「兒童天地」里調出了《銀河奧特曼》。我這才意識到隨著網路時代到來，即便電視上已經不再有奧特曼播出，他們也依然可以通過其他途徑吸引到孩子們。

他選好集數點開播放後把遙控器還到了我手裡，還示意我過去坐下和他一起看：「這集最好看！」

我不禁想起小時候，母親幫我調試錄像機時問我要看什麼，我便從一堆錄像帶中翻出那盤已經看了無數遍的《雷歐兄弟VS奧特五兄弟》：「要看這個！這集最好看！」

奧特之光從未在孩子們心中熄滅。

經歷了50餘年的發展，奧特曼系列早已跨越特攝劇、動畫、漫畫、舞台劇、電影、遊戲等多種媒體形式，形成了眾多龐雜交錯的平行世界觀，但其中最廣為人知且豐富多彩的，依然是由昭和系發展而來的M78宇宙。

在真傳一雄繪製、圓谷官方監修的漫畫《奧特曼Story0》中，這樣介紹M78星雲奧特一族的由來：

M78星雲的住民原本外貌與地球上的人類相差無幾。由於M78星雲的恆星衰亡，該星系陷入了長久的黑暗與寒冷，直到其中一顆星球上的科學家們成功地發射了人造等離子太陽，重新帶來了光明與溫暖，人們便將這裡稱作光之國。

然而，由於巴爾坦星人從中作梗，在人造太陽中混入了可以促進生物演化的物質，星系中各星球上受到輻射的動植物開始發生異變並暴走，一些宇宙人也開始趁機入侵。與此同時，部分人類也獲得了化身為巨人和運用能量光線的能力，並開始為了保衛其他人而戰鬥……

儘管《奧特曼Story0》被設定為有著獨立的世界觀，部分人物關係也與其他作品有所衝突，後來的《超銀河傳說》電影還是基本沿用了其故事背景（等離子太陽被改為了等離子火花塔）。

在漫畫的最後，奧特曼們在奧特之王、奧特之父、佐菲等人的帶領下，暫時消滅了威脅光之國的敵人們，並集結成了奧特警備隊，前往宇宙中其他地區掃除黑暗勢力。就在這一過程中，初代奧特曼追擊怪獸百慕拉，來到了地球，拉開了人類與奧特曼結下深厚羈絆的序幕。

在後來的日子裡，賽文、傑克、艾斯、泰羅、雷歐、愛迪、尤莉安、葛雷、帕瓦特、奈歐斯、麥克斯、夢比優斯、希卡利等一眾奧特曼也前赴後繼降臨藍星，從怪獸與宇宙人手中保護人類。

在此期間，地球上還出現了可以操縱怪獸進行戰鬥的人類，他們實際上是肉體已被初代奧特曼毀滅的雷布拉德星人為了選拔新的人柱力而在宇宙中散播其遺傳基因所造成的結果。這一事件最終是由獲得了該力量但內心正直善良的人類雷在初代和賽文的幫助下得以解決（《超級銀河大怪獸格鬥》系列）。

而曾經是奧特之父的戰友卻墮入了黑暗面的貝利亞奧特曼，在越獄後同樣從宇宙中得到了雷布拉德星人的力量，並操控怪獸來到光之國復仇，奪取了等離子火花塔，使奧特之星陷入冰封。他的陰謀最終被賽文之子賽羅連番挫敗。

不甘失敗的貝利亞奧特曼用超時空消滅炸彈引發了毀滅宇宙規模的大爆炸，而奧特之王以自身為代價將其造成的破壞修復。時隔6年，地球上再次出現了強力怪獸，新的奧特曼因此挺身而出，然而他的真實身份卻是貝利亞奧特曼之子——捷德。

這就是本月（2017年7月）開播的奧特曼系列的最新劇集——《捷德奧特曼》。值得一提的是，這部劇集的配樂作曲是押井守的老搭檔川井憲次，編劇則是押井守的女婿安達寬高，而安達寬高更為人所熟知的是他作為少年作家時的筆名——乙一。

在連載漫畫《Ultraman》的世界中，當初代奧特曼離開後，再沒有奧特曼降臨地球，他的人間體早田進失去了所有相關記憶，然而他的身體中卻留下了超人的基因，並遺傳給了他的後代早田進次郎。為了應對新的威脅，進次郎穿上了為其打造的裝甲型鎧甲展開了戰鬥。其它奧特曼基因的繼承者也相繼出現……

而在M78星雲的奧特曼們未曾造訪地球的多個平行時空里，3000萬年前曾為保護人類向黑暗巨人倒戈並化作石像的光之巨人迪迦、來自宇宙空間的光之巨人戴拿、誕生自地球本身的大地巨人蓋亞和海洋巨人阿古茹、出身神秘的奈克瑟斯、來自未來的銀河和來自地底的維克托利，還有跨越時空的歐布等等眾多奧特曼，也在自己的世界裡與人類並肩作戰。

除此以外，還存在著一些並非從人類和奧特曼的視角出發，而是由怪獸們擔當主角的體系。例如由街機遊戲發展而來的《大怪獸Rush》企劃，講述了造型比原作更為酷炫的怪獸們之間的戰鬥。還有走萌系路線的《怪獸娘～奧特怪獸擬人化計劃～》，記錄了寄宿著怪獸之魂的少女們的悠閑日常。

然而，儘管奧特曼系列已經包含了許多風格各異的作品，也誕生了不少顛覆常規的人物形象，但其中絕不包括下面這位：

這名在不久前亮相的「中國奧特曼」一經登場，引來了無數「山寨」「侵權」的質疑聲，但該片的出品方藍弧動畫和樂視影業卻聲稱這是獲得了授權的「正版」。爭議雙方互不相讓，一時間竟成了羅生門。

無論如何，這場發布會對奧特曼粉絲們而言無異於一場噩夢，而若要徹底梳理清楚這件事的來龍去脈，不妨讓我們從奧特曼系列背後的人——圓谷家族說起。

正如奧特曼們在故事中面對敵人時也並非總是一帆風順，在現實里，奧特曼系列作品與他們的製作者圓谷家族緊密交織的命運同樣多舛坎坷。

「特攝」，即利用皮套模型、特技演員、光學攝影、後期合成等「特效攝影」 （SFX）技術所拍攝的影視作品。特攝自然並不是日本的專利，一切使用了特效技術的作品都可以被稱作廣義上的特攝片，但由於日本的特攝從業者們集中在了製作科幻系題材的長篇劇集上，並打造出了以「變身戰鬥」為特色、並稱「三大特攝」的「奧特曼」「假面騎士」和「超級戰隊」系列，在世界範圍內產生了深遠影響，因此，「特攝Tokusatsu」如今已被用來專指日本的特攝劇集，在中國的官方語境里，則使用「真人動畫」作為稱呼。

奧特曼系列的創造者圓谷英二，即被稱為「特攝之神」。

圓谷英二原名圓谷英一，1901年出生於日本福島縣須賀川市，該市如今建有圓谷英二紀念館，成為了奧特曼粉絲的聖地。當地還建立了一個假想都市——「須賀川市M78光之町」，愛好者們可以在M78網站註冊成為該城市的居民。

在製作奧特曼系列之前，圓谷英二就已經是日本家喻戶曉的特攝大師，其成名作是足以比肩好萊塢《金剛》的怪物電影——《哥斯拉》。在製作了多年的怪物電影后，1963年，圓谷英二與其東家日本電影公司東寶的合約期滿，在後者的資金援助下，建立了圓谷特技製作公司，從電影院轉向對新的舞台發起挑戰，開始製作專註於電視熒屏播放的特攝節目。

圓谷的第一部作品是劇情中只有怪獸出現，而人類要依靠自身力量來解決這些事件的怪奇類劇集《奧特Q》。節目播出後大受歡迎，在大小觀眾中掀起了怪獸熱潮。

在製作奧特系列的續篇時，圓谷受到美國超級英雄題材作品的啟發，決定引入足以與怪獸對等戰鬥的巨大人型英雄，而且要比「Superman（超人）」更「Super」。於是，「Ultraman」誕生了。

「奧特曼」即為「Ultraman」的音譯，在港台地區被譯作「超人力霸王」或「超人」，為了與美國超人加以區分，許多觀眾因為奧特曼的眼睛仿若兩瓣鹹蛋而把他稱為「鹹蛋超人」，並發展成為了俗稱。（此段致謝友人護士衫下）

奧特曼形象的設計者成田亨是從「哥斯拉」系列開始就與圓谷英二合作的造型藝術家。初代奧特曼、賽文奧特曼以及自奧特Q以來劇集中的許多經典怪獸形象都出自他的手筆。但是從賽文奧特曼開始，成田亨由於無法接受在設計過程中過多地受到商業因素的干擾，不斷與圓谷產生摩擦，並最終離開了圓谷。

成田亨在離職前曾因奧特曼形象的版權歸屬與圓谷產生糾紛，圓谷方面尋求與成田通過司法外途徑解決問題，卻又在後者同意和解後翻臉不認賬，拒絕授予其任何著作權。儘管此事看起來是圓谷方面佔到了便宜，但也從側面體現了這家公司對知識產權的漠視，為其後來深陷版權泥沼埋下了伏筆。

第一部《奧特曼》在製作過程中經費十分緊張，初代奧特曼的第一副皮套直接由廢棄潛水服改造而成，面部頭套坑窪不平，也因此被稱作「硫酸臉」。然而節目在TBS電視台上一經播出即獲得了最高達42.8%的收視率，成為了電視歷史上的不朽之作。

初代奧特曼播出完結半年後，《奧特賽文》開播。就如同奧特曼與奧特Q之間並沒有劇情聯繫一樣，賽文原本也沒有被作為一部與初代奧特曼處於同一架構中的作品。即賽文原本並非是來自M78星雲的奧特曼，而是應玩具生產商要求被設計為全身大面積紅色的新超人種族「Redman」，這也是成田亨與圓谷產生裂痕的原因之一。

《奧特賽文》劇集相較於前作的風格要更為寫實深刻，卻因打鬥場面較少不夠刺激導致收視下滑。圓谷便暫停了奧特曼系列的製作。

雖然如今初代奧特曼和賽文大多被作為圓谷英二的作品來敘述，但其實當時的英二已年近古稀身體狀況不佳，儘管他仍深度參與了這些作品，但僅掛職監修，實際擔任導演之責的是其長子——圓谷一。

圓谷一也被認為是圓谷家族中最為繼承了英二的藝術天賦並且擅於經營之人。當1969年末圓谷英二因心臟病去世，而圓谷公司又因接檔賽文的新劇《怪奇大作戰》收視不佳陷入資金短缺時，接任社長的圓谷一想出了將過去劇集里的鏡頭和新拍片段重新剪輯，並配以解說作為新節目播出的企劃，於是，196集、每集時長5分鐘《奧特大作戰》孕育而生。大作戰系列此後也成為了圓谷公司的傳統作品，包括近年來的《賽羅大作戰》以及《奧特曼列傳》。

《奧特大作戰》不僅幫助圓谷暫時告別了財政困境，還籌集到了拍攝新劇集的資金，紀念圓谷英二誕辰的《歸來的奧特曼》（即後來的《傑克奧特曼》）開始製作，並由圓谷英二的老搭檔、《哥斯拉》的導演本多豬四郎執導。

在《傑克奧特曼》中，初代與賽文的世界觀設定被整合到了一起，以來自M78星雲的英雄們為主線的昭和奧特體系從此確立，並鎖定了輕鬆但不輕浮的演出風格。憑藉著這一品牌價值的延續，圓谷進入了一段平穩發展的時光，《艾斯奧特曼》《泰羅奧特曼》先後播出並獲得不錯成績。此外還試水了《鏡子騎士》《火焰小子》等其他風格的劇集，其中巨大機器人題材的《詹伯A》在泰國電視台播出時反響不俗。

然而，由於繼任社長後日夜辛勞，原本就患有糖尿病與高血壓的圓谷一病情加重，在1973年2月9日早晨突發腦溢血不治去世，年僅41歲。圓谷一的英年早逝是圓谷家的巨大損失，接手家業的次子圓谷皋和老幺圓谷粲不論是在經營能力還是藝術造詣上都難以企及他們大哥。

隨著從田園風格改走陰暗路線的《雷歐奧特曼》收視爆死，圓谷公司的經營狀況再次急轉直下。為了避免倒閉的命運，圓谷兄弟接受了泰國人辛波特的投資，拍攝了迎合泰國觀眾口味而被奧特曼粉絲們視作黑歷史的兩部電影《巨人與詹伯A的故事》和《哈奴曼與七個奧特曼》。也正是這兩部作品，為圓谷將來所要面對的版權紛爭埋下了禍根。

接下來的十幾年成了圓谷的一段黑暗時光，無論是迎合校園劇風潮的《愛迪奧特曼》，還是與海外合拍的《葛雷奧特曼》、《帕瓦特奧特曼》等片，都沒能重塑奧特曼系列的輝煌。不過，圓谷在這期間製作的《恐龍特急克賽號》因為其播出平台東京電視台與中國方面交往密切，在80年代就被引入國內，比奧特曼系列還要早。也正因為這一點，許多對「人間大炮一級準備——二級準備——放！」耳熟能詳的80後觀眾們對於後來引進的昭和系奧特曼並不太感興趣，因為看起來製作水平還不如克塞號，事實也的確如此。

隨著進入平成時代，圓谷的家業也傳到了第三代——圓谷皋之子圓谷一夫和圓谷一之子圓谷英明手中。作為自身也是受到奧特曼影響而成長起來的一代，圓谷一夫與圓谷英明對奧特曼系列抱持著熾熱的情懷與熱忱。圓谷一夫擔任社長期間，圓谷製作出了後來被稱為「平成三傑」的《迪迦奧特曼》《戴拿奧特曼》和《蓋亞奧特曼》，《迪迦奧特曼》更是獲得了1998的日本星雲獎，成為了第一部獲得此獎的特攝劇。能在不同形態間切換成為了這一時期奧特曼的特色，對劇中非主角人物的塑造也變得更加細膩。

圓谷英明上任後則力求突破，推出了「Ultra N Project」，打造出一部與之前作品風格迥異的《奈克瑟斯奧特曼》，該劇不僅第一次打破了過去單元劇的形式改為了連續劇情，劇中的奧特曼更有著多位人間體，劇情也頗為深邃，成為部分愛好者心目中無可取代的一部奧特曼。然而該片卻叫好不叫座，收視率始終低迷，最後慘遭腰斬。

同時，圓谷英明耗費諸多心血嘗試與中國公司合作的特攝劇《五龍奇劍士》歷經坎坷最終還是流產。連番重挫之下，圓谷英明僅擔任了一年社長就被撤職，壯志未酬。

無論是圓谷一夫還是圓谷英明，亦或是之後從東寶高層請來的大山茂樹，都沒能幫圓谷擺脫總是入不敷出、負債纍纍的窘境，以至於到了銀行都不願貸款的地步。究其原因，還是因為製作特攝劇需要極高的前期資金投入，而圓谷自身又缺乏後期開發周邊產品的能力和渠道，只能將原本最具輸血能力的商品權打包授予他人。因此，即便製作出來的劇集大受歡迎，圓谷方面也賺不到什麼錢，而一旦反響不如預期，結局就是血本無歸。

這個問題在2006年為了情懷不計成本拍攝的40周年紀念作《夢比優斯奧特曼》播出之後再次爆發。

到了2007年底，圓谷公司積累足足30億元赤字，也無法從銀行貸款，最終申請破產，被TYO公司收購，之後又被轉移給了Fields成為其子公司，商品化權利則由萬代獨佔。圓谷家族跨越三代人歷時40餘年建立並守護的家業就此徹底付諸東流，失去了對奧特曼系列未來發展方向的話語權。

在更換了經營者後，節目的製作重心從單一英雄的長篇特攝劇轉向了大亂鬥風格的電影，直到2013年的《銀河奧特曼》，很長一段時間裡都沒有出新的正傳作品。同時，「合體系」成了奧特曼系列發展的新方向，不同奧特曼之間的互動也變得更為密切和頻繁，不論是2013年的《銀河奧特曼》、2015年的《歐布奧特曼》，還是現在的《捷德奧特曼》，新一代的奧特曼都可以藉助道具獲得過去奧特曼的力量，甚至是直接合體併產生造型上的變化。

有許多粉絲對這種明顯是為了促進玩具銷售的商品化主導運營思路表達不滿，認為其削弱了奧特曼系列原本所表現的人文關懷，但就目前而言，除了風格變化，奧特曼系列的製作水準並沒有明顯的下滑，甚至在硬體上有所提升，這也證明了這些商業改良可以使奧特曼系列變得更為穩定，對於希望長久看到這些劇集的觀眾而言或許並非壞事。

圓谷公司之所以總是處於破產邊緣，一個很大的原因就是上文已經多次提到的版權紛爭。因為這些曠日持久的糾紛，圓谷賴以生存的海外播映權都始終得不到保障，難以從中汲取利潤，帶來了巨大的損失。

1995年圓谷皋去世，其子圓谷一夫繼承了家業。就在這時，投資了兩部奧特曼電影的泰國人辛波特向圓谷公司在美的子公司Ultracom發出律師函，聲稱對方在日本以外國家授權其他公司複製、銷售奧特曼音像製品的行為，侵害了其作為奧特曼系列在日本以外地區版權所有者的權益。

辛波特宣稱，1974年，圓谷皋未經投資者辛波特的同意，就將《哈努曼和7個奧特曼》在泰國、台灣、日本等以外地域的權利以特許合同形式授權給香港一家電影公司。為了表示歉意和補償，1976年，圓谷皋簽署了一份合同（後稱「1976合同」），將《哈努曼和7個奧特曼》《巨人與詹伯A的故事》《奧特Q》《宇宙英雄奧特曼》《塞文奧特曼》《傑克奧特曼》《艾斯奧特曼》《泰羅奧特曼》等9部影片在日本以外的著作權無限期劃分給了辛波特——至少辛波特是那樣宣稱的。

圓谷公司對此事前所未聞，念及辛波特與圓谷公司的過往合作經歷，圓谷一夫派遣了人員前去與辛波特交涉，希望辛波特提供1976合同的副本。但辛波特卻要求圓谷必須先公開承認該合同真實存在，否則不予提供，並再次以起訴圓谷公司的被授權商相威脅。

1996年7月23日，圓谷一夫滿足了辛波特的要求，發了一封《致歉函》，信中就因為不知道有此合同的存在一事而對辛波特造成的困擾表示了歉意，認可了辛波特在該合同中所獲得的權利，並希望贖回版權。

然而，當辛波特將1976年版權劃分合同的複印件發送給圓谷之後，圓谷方面卻發現合同上圓谷公司的公章以及圓谷皋的簽名竟然都是偽造的。另一邊廂，辛波特卻將該《致歉函》作為圓谷公司認可1976年合同的證據，開始以9部昭和系作品版權所有人的身份行使權利。於是，圓谷公司與辛波特的采耀（CHAIYO）公司跨越多個國家、歷時十餘載的庭審對決就此拉開序幕。

在泰國方面，圓谷公司於1997年向泰國中央知識產權與國際貿易法院起訴辛波特偽造合約。經過3年的審理，泰國法院於2000年4月4日做出一審判決，判決辛波特所提供的1976年合同屬真實有效，確認圓谷公司已將版權轉讓給了辛波特，辛波特享有其著作權。

2000年，采耀公司拉攏到了中國內地與香港的投資商，啟動「Project Ultraman」企劃，要打造一部取景和主要演員都是中國人的中國奧特曼劇集——《千禧奧特曼》，由中國演員鄭伊健來扮演奧特曼的人間體。

不甘坐以待斃的圓谷公司於2004年再次向泰國二審法院提起了訴訟。這次，泰國警察總署指定7名刑事文件鑒定專家對1976合同進行司法鑒定，認定該合同系偽造文件，法院採納了這個鑒定，並於2008年做出終審判決：辛波特不具有日本昭和系奧特曼作品的任何權利，並判決辛波特向著作權人圓谷製作公司賠償摺合人民幣550萬元。《千禧奧特曼》的製作也因此被叫停，相關數據被銷毀，目前我們僅能在互聯網上看到該片預告片的片段，2006年製作的4D舞台劇影像也只在網路上得以流傳。

乘勝追擊的圓谷製作向泰國法院刑事法庭起訴辛波特本人偽造合同侵害著作權，辛波特因此被判處有期徒刑5年，鋃鐺入獄。然而，就在此次庭審過程中，辛波特宣稱，他此前已將1976年合同中所劃分的權利全部轉讓給了日本UM公司。

在日本方面，由於2000年在泰國的一審失利，圓谷於次年轉而向日本東京區法院發起了「著作權確認」的申請。然而日本一審法院並未委託鑒定機構對1976合同真偽進行判別，只是由法官對合同上的公章進行了比對，得出了「基本一致」的結論，判決該合同有效。圓谷公司不服，提起上訴，二審法院日本東京高等法院於2003年12月作出判決，依舊認定該合同真實有效，駁回圓谷公司的上訴請求。圓谷製作公司繼續向日本最高法院申請再審，次年日本最高法院將圓谷一夫的《致歉函》作為圓谷公司承認該合同的證據，駁回了再審申請，並裁定為該案在日本的終審判決。

儘管日本法院的裁判結果認定了1976合同的有效性，但同時也確認了圓谷公司是昭和系列奧特曼在日本的著作權所有人，在日業務不受該合同影響。可是，當辛波特宣稱把版權轉移給日本UM公司以後，就出現了新的隱患。

不僅是以上地區，奧特曼版權在中國大陸地區的情況也非常複雜：

2002年，廣州銳視公司從采耀公司手中購買了昭和系列奧特曼在中國大陸地區的獨佔使用權，並與圓谷在上海的子公司「上海圓谷策劃」爭奪在華開展業務的權利。

2005年9月30日，辛波特、采耀公司以圓谷製作株式會社、上海圓谷公司、廣州購書中心、上海音像出版社四被告侵害其著作權為由，向廣州市中級人民法院提起訴訟。一審法院對1976年合同的真實性不予確認，以缺乏其他可靠證據為由駁回了辛波特、采耀公司的訴訟請求，銳視公司從辛波特和采耀公司手中購買的奧特曼相關作品獨佔使用權無效，銳視轉而希望從圓谷手中購買相關權利，但遭到了拒絕。

采耀公司不服該判決，向廣東省高級人民法院提出上訴。二審法院以圓谷一夫的《致歉函》為依據認定1976合同真實有效，卻對此時泰國已出具的該合同屬偽造的鑒定結果不予採信，判決辛波特、采耀公司和銳視享有系列作品在中國的獨佔使用權。

圓谷公司無法接受這一結果，向中華人民共和國最高人民最高院申請再審，但遭到駁回，維持二審判決作為該案在中國的終審裁定結果。

在最高人民法院的網站上可以看到此案的終審裁決書，裡頭詳細介紹了該案的更多細節。該案件的審判員於曉白已於2015年被最高院免職，其被指控在知識產權相關案件有枉法判決行為。

此後，廣州銳視也不再承認與圓谷簽署的《基本同意書》，而以昭和系奧特曼在大陸獨佔使用者的身份進行商業活動，包括發行音像製品、出版圖書、舉辦展覽、生產售賣玩具等等，並且阻撓圓谷公司、上海圓谷及其代理商世紀華創在華開展業務，後者則對此無可奈何、有苦難言。圓谷原本的「中國奧特曼」企劃也受此影響而流產，後來的《奈歐斯奧特曼》則被認為是源自這一廢案的再利用。曾在電視上播出的上譯版奧特曼劇集也被下架銷毀，從市面上消失。

圓谷的支持者們唯一能聊以慰藉的是，廣州銳視從采耀公司手中獲得的版權將於2018年底到期，屆時圓谷或許能夠重新奪回自身在中國大陸地區的相關權益。

然而一波未平一波又起，不久前的7月10日奧特曼紀念日，也就是1966年初代奧特曼首次登上熒屏，以前夜祭的方式與大家見面的那一天，曾製作動畫片《果寶特攻》的藍弧動畫公布了一部將於10月份上映的CG動畫片——《鋼鐵飛龍之再見奧特曼》。本片由藍弧動畫製作、樂視影業投資、大張偉代言。

在公布的宣傳片中，奧特曼被描述為在地球結婚生子又「與怪獸並肩」的反派角色，發布會現場更找來了一位由彩繪模特扮演的奧特曼與大張偉互動，這位形容詭異的奧特曼據稱長著「八塊腹肌和大長腿」。

事後圓谷方面很快藉由新創華的微博發表了聲明，譴責該行為侵權。

而藍弧則聲稱，他們的版權源頭正是來自於上文提到的日本UM公司，並在微博上搬出了最高院對於圓谷與銳視版權糾紛的裁判結果，以此暗示自身的合法性。但就在兩年前，UM公司卻曾發表公開信，稱自己在香港的代理商TIGA才享有昭和系奧特曼在中國地區的獨佔使用權，並否定了廣州銳視所持版權的正當性。如今想用相關判決來支持自己的正當性，不免有所矛盾。

與此同時，UM公司與圓谷公司也陷入糾紛。2015年，因圓谷公司在YouTube上傳昭和系奧特曼劇集，UM公司在美國向圓谷公司提出訴訟，該案至今仍在審理。

更重要的是，即便是1976年合同，辛波特也僅被授予了相關奧特曼形象的使用權而非著作權，在國內最後也只判了「獨佔使用權」，因為著作權是天然權，從法律上來講是不可轉讓的。圓谷公司享有奧特曼影視作品的完整版權，因此無論如何，藍弧理論上並不具有在自己的電影中改編奧特曼形象及故事的權利。此外，藍弧還在發布會公開的宣傳視頻中使用了非昭和系奧特曼歐布的形象，以及一些視頻片段來自於YouTube上其他用戶上傳的視頻，在YouTube上被觀眾扒出了來源。

這一風波經由雅虎報道傳回日本後也引起了熱議。

在目前這樣一個局面下，圓谷方面表示，會在進行法律諮詢後對此事採取進一步行動。這場版權風波目前看來依舊難以平息，但是非曲直自有公論，對奧特曼系列有所了解的人心裡都有一桿秤。

完成了這篇文章的大部分之後，我把飛神叫出來吃飯，並問他對奧特曼里印象最深刻的台詞是哪段。

飛神：「新的風暴已經出現，怎麼能夠停滯不前！」

我：「別鬧好吧！這不是台詞。」

飛神：「那……還是艾斯最後集那段吧！」

我：「『小朋友們別放棄友誼』那段？」

飛神：「對。就是艾斯離開地球時候說的。」

原文：「孩子們，熱誠之心不能泯滅，要幫助照顧弱小者，四海之內都是朋友，朋友之間在感情上會有誤解，甚至分歧，但這些都微不足道，聽我說，別放棄友誼，這就是我對你們的最後一次期望。」

我：「那這麼說我倆倒是做到了。」

飛神：「別別別，這氣氛就有點Gay了。」

隨後我倆笑成一片……

小時候父親曾問我：「這奧特曼每一集都一樣，怪獸出現，奧特曼變身，燈滴嘟滴嘟閃，然後把怪獸幹掉了，有什麼好看的？」那時候我答不上來。

如今的我或許已經可以向他解釋：每一集奧特曼都有著不同的美術設計、有著新的動作和特效突破，在故事中也融入了不同文化背景，是凝聚著無數人心血與汗水的藝術結晶。

但是，我現在卻更願意說：沒錯，每一集奧特曼都是一樣的，他們始終在向觀眾們傳達著相同的理念，那就是「相信愛，相信友誼，相信光明與正義，相信自己能夠創造奇蹟」 。即使這些觀眾中的許多已經不再是孩子了。

（本文所敘內容資料歷時久矣，難免有不詳之處，歡迎勘誤。）

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