他不再寫小說，是中國文壇最大的損失

若一個人能手打整套傢具，必然已是木匠中的好手；

若一個人僅憑看書，自己組裝汽車，還在美國賣得高價，那他會是有天賦的維修師；

若一個人能既做電影美術指導，又能做編劇，還贏得侯孝賢「他的精彩我拍不出來」的至高評價，想必已非凡夫；

電影聶隱娘 劇照

而如果上述都是同一個人，他還精通建築、藝術、繪畫、寫作……

那國館君就不得不稱其為「世外高人」，敬佩萬分了。

這個人，就是阿城。

人不在江湖

江湖卻處處有他的傳說

阿城其人，不知道的人不少，但知道的都愛他。

他被認為是「當代文學裡最被低估的作家」，為人低調避世，作品甚少；

如同一個隱世的傳奇，只有那些「有緣人」方得見真顏，領略個中不凡。

阿城和他自己組裝的汽車

陳丹青說他是「天下第一聊天高手」。

莫言說他是個「想得明白也活得明白的人」。

王朔說他不是一般人，是幾十年才養成的人精，講的都是斷根兒的道理。

33年來，他的作品被重複閱讀，無數人將他視為偶像，前簇後擁，只為等他開口講故事。

誠如梁文道所言：「中國文壇的損失之一，便是他不再寫小說……要是沒聽過阿城講故事，那可是終生遺憾！」

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聽最會講故事的人，講最好的故事

他是最會講故事的人

十年來，無一重樣兒

高人往往深藏不露，阿城便是其一。

還是上個世紀八十年代，他便發表了震動中國文壇的「三王」——《棋王》《樹王》《孩子王》，當時凡是讀書人，嘴裡無不喊著阿城的名字。

他的筆法如同內家高手，招數凝練，有章法，一招既出，後招綿綿。

各地風土人情，沒有他不懂的，旁門左道都知道，詼諧幽默，有鼻子有眼，極其增智益壽，以至於有人說聽了十年阿城講故事，沒一夜說得重樣兒的。

讀他寫的文章，如滾珠走玉，順暢無比。

一會兒像將你的心提到喉嚨，愣是不放下去；一會兒又像萬重狂風貫通肺腑，震撼中痛快萬分。

他把碗高高地平端著，水紋絲兒不動。他看著碗邊兒，回報了棋步，就把碗緩緩湊到嘴邊兒。

這時下一個局號又報了棋步，他把嘴定在碗邊兒，半晌，回報了棋步，才咽一口水下去，「咕」的一聲兒，聲音大得可怕，眼裡有了淚花。

他把碗遞過來，眼睛望望我，有一種說不出的東西在裡面遊動，嘴角兒緩緩流下一滴水，把下巴和脖子上的土沖開一道溝兒。

這場棋藝高人之間的對決，充滿了鏡頭感和緊張感，不由得讓人深入到故事中去，跟著主人公經歷一番。

阿城的遣詞造句頗為巧妙，每一筆都不多餘，無聲勝有聲。

這套書是迄今為止阿城最全的文集，共7冊，將精華全部收藏；

最佳代表作「三王」——《棋王、樹王、孩子王》

「華語文學界奠基之作」——短篇小說集《遍地風流》

王朔首推專欄文集——《常識與通識》、隨筆雜文集《威尼斯日記》

兼容並包的精選講談文集：《閑話閑說：中國世俗與中國小說》

首次出版，獨家收錄散文集：《文化不是味精》、《脫腔》

一套讀完，如同與高人面對面，聽書論道；大道至簡，餘音繞梁。

聽的是最震撼、有趣、深刻的故事；論的是最豐富、明白、有滋味的人生。讀來必然有感相見恨晚，細細品來，則是別有趣味。

用最震撼的筆

賦予最大的「閱讀快感」

好的書，可以不斷的看，每次看，都有新的收穫。

這套《阿城文集》，將在日常生活里不太容易體驗的到的，但又很有滋味的趣味，盡數講了出來。

比如他寫風吹火苗，明明是生活中最普通的場景，卻寫出了極特別的境界：

「有風，火便小吼，暗一暗，再亮一亮，又暗一暗。柴又一塌，醒悟了，緩緩壓上幾枝，有青煙鑽出來，卻又叭的一聲，不知哪裡在爆。」

字短但有力、有節奏，夠深刻，去掉任何一個字甚至一個符號，都無法呈現那種火苗在眼前忽明忽暗的美感。

而阿城又不僅僅講這些，他還講人，講人生的哲理。

就像是把油全撇開只留下一汪清水的人，說的通透，說的深刻，不造作。

像你這種出身不硬的人，做人不可八面玲瓏，要六面玲瓏，還有兩面是刺。

書應該是越看越少。人生有限，你要不提高效率的話，讀的書一定少。

初讀阿城，會覺得很親近，因為講的都源於生活；再讀阿城，會覺得很敬佩，因為故事背後，高於生活。

阿城就像一塊拼圖

能補全無趣生活的缺口

有些故事，讀完以後，我們總想說明，其中的教訓是什麼。而真正好的書，它的一切教訓和領悟，都已經包含在裡面了。

可以說，閱讀阿城，就像拼好了你生命中最缺少的那塊拼圖，讓你的思維變得完整，眼界變得開闊，人生也變得大不相同。

因此王朔才說：「若非要追星，我只追阿城」。

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人生一世，遇見好書不易。

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不讀阿城，怕是終生遺憾

聽最會講故事的人，講最好的故事

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