要如何看待《我的前半生》它的出現恰逢其時

如果以三觀的標準去罵《我的前半生》是很容易的，當評判者站在一個事不關己的道德立場去審視這一部「討好」大眾品位的電視劇時，可以說它充滿槽點，甚至每一個槽點都能成為無法解圍的黑洞。

你能原諒第三者嗎？

你能接受好朋友搶走閨蜜的男朋友嗎？

你覺得公司高管居然讓前妻與第三者上位的現任妻子供職同一部門，合理嗎？

甚至，已經接受無數時尚公號洗禮，追求格調和體面的讀者，連紅綠燈這樣的搭配穿衣也都是不可饒恕的罪過？辣眼睛啊！快報警啊！

坦白講，以上所有槽點以及更多槽點，我都是能夠理解和接受的，並且有時候觀眾會深陷劇情，不以角色背景出發，僅觀言行表面，當然就會聚焦於這些槽點。

但是，我也相信一部文藝作品的創作初衷一定不是製造槽點，熟悉創作過程的朋友應該能懂，作品是有生命的，它會很調皮地跳躍，超越創作者本身的駕馭範疇。

因為，在創作者背後，有一雙更大更無形的手在編織劇情，在劇情中投射更多豐富的元素。

這就是，我們所處的現實生活和社會背景。

從這個維度出發，我是大力推薦《我的前半生》這一部電視劇的。

它的出現恰逢其時，在此之前，我很少看到如此豐富的女性劇集，《我的前半生》展示了當代的女性生活，哪怕是小小的言行如微茫易逝，都不是扁平和膚淺的。

她們是羅子君、唐晶、凌玲、薛甄珠、甚至還有羅子群、薇薇安、蘇曼殊、吳大娘等等。

在這些靈活（再罵也不能否認她們都不是僵化的）的角色背後，你能看到原生家庭、城市背景、階層屬性等等每一種都有摧枯拉朽的造化力。

我看有些評論在電視劇開場前幾集，批評劇集背離了亦舒原著的精髓，加戲太多。

但是，我個人認為彼時的香港與當下的上海是完全不能比的，從提供豐富的社會光譜而言，後者的意義不言而喻。

該批的都批了，劇集也快映完，我想說說我看到的。

《我的前半生》的好在於豐富和變化。容我細說：

罵角色容易，理解角色難

你確定清楚她們為何這麼做嗎？

我們知道亦舒寫《我的前半生》用了子君和涓生（電視劇改為俊生）的人物名，算是延後幾十年致敬了魯迅先生的婚戀小說《傷逝》。

前面兩部名著中的子君，出生都不俗，也都是比較單純純粹的。因為這個原因，人物的言行非常一致，包括衣著談吐，都是與她們的家庭背景相符。

但馬伊琍扮演的子君初登場時，我能理解部分讀者的憤怒，那麼庸俗市儈，居然還能享有昂貴的生活標準，作為她的丈夫俊生另有所屬，似乎就是對於這種不對等婚姻最好的「天譴」。

但是等一下，按照劇集的設定，子君即使是一個大學生有這樣的品位也是蠻正常的。因為她的背後是一個什麼樣的家庭？

她的母親薛甄珠早年被丈夫拋棄，出於保護兩個女兒的動機（如果是男孩，可能就不一樣了）沒有另嫁，一個人含辛茹苦把子君子群拉扯大。

我問你，在這樣漫長的歲月里最容易培養起來的能力是什麼？對於什麼關鍵詞最敏感？

答案顯而易見，第一個當然是生存能力，第二個就是金錢。

對於生存能力，真的不要輕易做道德判斷。

薛甄珠，就像很多當代小說文本里的女人一樣，比如池莉《生活秀》的來雙揚，方方《萬箭穿心》李寶莉、巧的是，武漢和上海都是很有市井特色的城市，生活不易，切忌矯情，杜絕脆弱。

因而薛甄珠的女兒子君子群，哪怕是讀了大學，耳濡目染，骨子裡都是強烈的不安全感，而她們從血液里都繼承了母親的恐懼，在最開始的劇情里將希望放在一張穿著西服的「飯票」——陳俊生身上，是不是理所當然。

你也不能指望這樣的家庭里，還有閑暇之餘去搞下午茶、沙龍。品位好，得有時間和鈔票去培養。

好，在理解了子君前面這個角色的種種「不堪」，再去看她的變化，你不得不承認她的學習能力和生存能力，還真是女若其母，都是一等一的。

不吹不黑，後面她離婚之後進入職場，是不是衣著逐漸得體了？與此同時，她對於前夫的態度是不是還算體面妥帖？

並且她還在擔心自己進了辰星是不是不好，這說明她真的不是一個攪屎棍子屬性的女人，最初考慮的第一件事就是大家有沒有體面，而沒有遵循吳大娘和唐晶提供的職場思維模式——人際關係並不在考慮順位的第一，首先要考慮的是，我得到了什麼，應該徹底的利己主義，哪怕你是為了接近賀涵。

有人吐槽看不出子君離婚後在職場上有何能力，更多的像是為了尋找下一張飯票。

我不完全反對這種說法，首先劇集定位還是在女性婚戀領域，並非職業劇，另外，我覺得要讓養尊處優多年，都生了一個老大不小兒子的子君迅速地成為職場達人，那麼短的時間（一年左右）是非常難的，換你，你確定做得到嗎？

在角色慣常的行為軌跡里，就算她人生的關注重點依然在尋找後半生伴侶，也是符合邏輯的，這也是基於她的家族基因。

而且客觀說，後半部劇集中，子君在做一件事：如何延續基因又與基因作鬥爭。

本著對自己、對朋友的負責，所以，據說大結局她既沒有狗血地跟俊生複合，也並沒有真正地跟賀涵走在一起。

那說明她走出來了，當經過那麼多，子君意識到當代女性的安全感不能寄託給任何一個男性，甚至自己的閨蜜，而是靠自己在工作中艱難地一塊磚一塊磚搭起來，才能築造自己的堡壘時，那麼說真的，前面的各種糾葛似乎也是值得經歷的。

子君說完了，我快速說一下爭議很大的其他角色。

唐晶，被譽為最完美閨蜜，臨到最後還把十年黃金男友拱手相讓，並且在台詞里說，自己患得患失，似乎就在等一個更好的女人取代自己。

有評論說，有毛病啊？獨立性呢，難道賺錢升職就是為了把男友送出去嗎？而不配享有更好的生活。

我說過，單從言行看，是不好理解。但以我看到的劇情縫隙里，你知道唐晶和子君是相逢於微時的大學同學，來自小鎮的外地女孩唐晶承蒙了子君和母親薛甄珠很多照顧。

故事發生在上海，一個與北京齊名，被妖魔化有排外傳統的大都市。

作為同樣一個外地打拚的中年人，我自己是很清楚漂泊感在深夜是什麼滋味，尤其是一個人，如何獲得這個城市的認同是每天都會在腦海里定期浮現的問號。

這個時候無論是子君的家庭還是賀涵，他們對於唐晶而言，其實就是與上海形成鏈接的繩索，是唐晶願意用全部資源去維繫的，當然劇情還是給了她極大的考驗，與子君一樣就是，她的安全感來自於什麼？

唐晶在得知男友愛上閨蜜之後，子君弱弱地問，你還要上班嗎？唐晶哭著喊，不上班幹嘛，難道在家裡哀悼自己嗎？

對，這就是唐晶，她是比子君更早意識到唯有工作去滋養自己的現代女性。

我是最愛薛甄珠這個角色的，特別豐富，特別本土。她就是一個廣場舞大媽。她是從生活中走出來的角色，沒啥文化，沒啥背景，完全靠跟生活死磕，一頭包一頭血地培養起渾身盔甲。

還是不做道德和格調評價，她市儈，她言行不一，她去公司鬧，甚至勸唐晶「讓賢」（這一場戲很精彩，推薦，我覺得展示了兩代人兩種文明的碰撞），都是邏輯合理的。

因為，在她的意識里，女人要活命，尊嚴是可以放下的，但是她又並非全無底線。

她去搶海歸的崔寶劍，是出於晚年恐慌心理，本質上也是找飯票，但是她這個人有很樸素的江湖信條，就是說得出做得到，即使寶劍得病，也肯24小時陪護病床。

有一場戲，不知為何我竟有點淚濕。她嗲里嗲氣地哄，你能說話了啊？真好，過幾天我們就能一起散步了？哎呀，我知道，這都是我應該做的呀！

一個神經並不脆弱的老太太還能放下身段，施展溫柔，我覺得這就是智慧。

中國大媽，我媽我姨媽還有很多這樣的老太太，不乏缺點，但她們撐起了這個家撫慰了兩代甚至三代人，是不是了不起？

一句話點評凌玲，看看能不能精準到位：她就是可憐之人必有可恨之處，心比天高，命比紙薄。

職場內外，家庭內外，十里洋場，《我的前半生》這個名字用得還是蠻蕩氣迴腸的，目前看這些角色沒有重樣的，在一部國劇里能看到這樣的安排，我覺得值得鼓勵。

至於兩個男性角色，賀涵其實就是「上師」，清醒獨立，直戳要害，而靳東的演繹也讓這個角色趨於完美。

當他說愛上子君因為輕鬆和真實，我覺得也是發自內心的疲憊吧，失控之時就是金身出現裂縫了。

俊生，雷佳音演得好，我倒覺得是直接承襲了魯迅筆下的「涓生」，一個性本善的無用的中年男人，而無用，其實是這個社會很多人的本質，因為無用，我們才要通過婚戀擁抱在一起，不舒服也忍著，忍不了再換個人抱。

別說十年，五年之間

中國社會婚戀狀況就是天翻地覆

我有一個可愛的女同事看入戲了，特別「恨」賀涵變心，她說，十年感情啊，難道良心被狗吃了嗎？

真的可愛。

但十年真的因為是十年，就很重要嗎？

十年間，賀涵養成了「白骨精」唐晶，有成就感，與此同時，我蠻同情這個角色的，因為他的三觀其實也在「養成」中被固化，他對於一個女人的評價，諸如獨立堅強等等，其實都是從一個成熟男性的角度出發，是一種傲慢的「政治正確」。

而唐晶，也在這個十年里加速小鎮青年的進化。公平啊，沒有誰對不起誰。

如果細心發現，劇集里的主要人物沒有一個婚戀狀態是從一而終的，離婚、出軌、單身等等不一而足。

狗血嗎？還好。真實嗎？真實。

目前現實生活的婚戀狀況就是易碎和多元的，物質的巨大誘惑和衝擊，精神的脆弱和缺乏信仰，導致婚戀這個成年人世界裡最通行的鏈接模式，必將一再地重組和被定義。

婚姻，是飯票，是薛甄珠的觀念，而到了子君，開始在物質基礎上，學會去體會異性之間高段位欣賞的美妙。

那麼，遲早，我相信，還有其他的可能性會在未來的劇集里產生，比如純粹的生理需求，有沒有可能？純粹的社會協作關係，有沒有可能？

這些可能性，假借愛的名義，不是愛的悲劇，而是它的悲喜劇，就像人生。

很多種可能性，是這個社會進步的重大標誌之一。

《我的前半生》有不少的缺點，比如戲劇性褫奪了部分邏輯的存在，比如因為缺乏閑筆和背景交代，人物言行簡單粗暴。

但我推薦它，歡迎它的出現。

每一次大規模的質疑必將有一部分人不僅僅是為了餵養或吞咽口水，是我們帶著對於生活的困惑去交流。

從這一點出發，《我的前半生》有功德，有意義。

最後來一句雞湯，對於劇情我們要求很多，對於自己和生活我們常常忽視，這樣真的不好。

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