新見合歡花色好，蝶衣輕起越籬牆丨每日好詩（舊體詩）

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《小院》

作者：陳洪坤

梧桐葉密罩幽窗，偶有扶光透弄堂。新見合歡花色好，蝶衣輕起越籬牆。

詩人簡介：

陳洪坤，男，筆名：邯鄲陳勇，原籍河北省邯鄲市魏縣人，現居邯鄲市，商業管理人，從事大型商超管理，邯鄲市楹聯詩詞協會會員，獲國學杯全國大賽詩歌、小說二等獎，詩詞三等獎，中華文藝全國詩詞大賽三等獎，中孝杯全國詩詞比賽等多個獎項，多次在全國性文學大賽獲獎，作品散見於報刊雜誌和網路媒體，作品納入多本書籍有國家級出版社出版。

特邀專家點評

《詩經》描寫社會生活的廣度，《楚辭》抒發個人感情的深度，分別在漢魏樂府詩與古體詩中得到了很好的繼承。唐宋以降的樂府與古體，乃至綜合二者特徵，並受近體影響而產生的歌行體，亦多敘事暢達，情感深沉者。而近體詩因受字數、句數和格律的限制，敘事難以窮形盡相，抒情不能曲盡其妙，而多著力於融情入景，借景抒情，選取特定的物象，形成玲瓏剔透的意境，來寄託詩人的情意。以至作者深衷淺貌，若隱若現，讀者披文入情，方得其實。降及清末，學人之詩、志士之詩，大有取代詩人之詩的趨勢，故無論詩與詞，均大扇議論之風。王國維拈出「境界」二字，以之為衡詞的最高標準，倡「境非獨謂景物，喜怒哀樂亦人心中之一境界」之說，為詞中議論張目，流風未沫，沾溉甚遠。王國維雖然仍著眼於「真景物」「真感情」，但其後描寫真景物者少，而抒發真感情者，均多議論凡近，以致千口一腔，千人一面。不獨詞中云然，詩亦然。

回首百年詩歌，「我自橫刀向天笑」、「引刀成一快」、「砍頭不要緊」、「揚眉劍出鞘」等直抒胸臆者，成為傳誦一時的警句，幾乎盡人皆知，日常生活入詩，似乎被有意無意地忽略掉了。以寓情於事或情景交融見長的優秀作品，似乎難得一見，甚至一般作者筆下，能做到融情入景的亦不多見。

這首《小院》，善於通過冷靜地觀察，抓住生活中容易被人忽略的細節，來表現剎那的感悟和思索，在客觀的陳述中，隱含自己的看法或感悟，可算當前為數不多的試圖融情入景的小詩。詩中以客觀呈現為主，僅「好」字與「輕」字略涉評判，但更多直觀判斷，而非鑿空的主觀議論，如楊萬里「泉眼無聲惜細流」之「惜」字，以物觀物，移情於物而已。此詩定點觀察，局促一窗之內，放眼一院之中，明寫所見，而暗寫所思。起以梧桐葉密，遮住了光線，故窗幽。承以太陽移動到某一角度，有光線照進弄堂。敏銳地捕捉到了幽暗與明亮的光線的變化，亦見「我」留意窗上的時間之久。「弄堂」一詞的時代特色與地域特色均極為鮮明。第三句，因陽光而見合歡花，亦承亦轉。「扶光」即日光。我見合歡花，蝴蝶亦見之，故結以蝴蝶飛越籬牆而從之。結構上承轉合度，如行雲流水然。略具楊萬里「誠齋體」的規模。至於幽窗後的那雙眼睛，是閑適，是思慕，還是幽怨？任由讀者的想像去填補吧。而「梧桐」、「合歡花」與「蝴蝶」，預留了充足的想像空間。短短二十八個字，物象繁複而不覺凌亂，難能可貴。

今人寫詩填詞，語言上追求白話的多，但造句多不如古人流暢，讀來磕磕絆絆的。此詩雖未犯磕磕絆絆之弊，仍然難免斧鑿之痕。如「罩」字，用力太猛，似不如「掩」字或「暗」恰切。唐宋人「粉蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家」，「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」、「舍後荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過牆來」等句，何等輕鬆自如！今人安全東《夏日鄉村絕句》組詩，亦多借旁人習見的物象表現剎那間被觸動的心靈。試摘二首如下：

藤蔓披垂一架花,濃陰匝地自清嘉。最憐久雨新晴後,蚯蚓蹣跚學篆沙。

小院無人日自中,門前瓜菜漲青紅。無風乍見網羅動,一個蛛兒正斗蟲。

特邀專家：莫真寶

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欄目主持：孤城

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