作家究竟為什麼練書法？

最新 07-03

近日，夢筆生花——當代語境中的文人藝術展在京開幕，展出北島、馮唐、李敬澤、西川、徐皓峰、徐則臣、張大春、張潔等當代作家、詩人的書法作品。作家寫字，已經不是什麼新鮮事，從莫言書法拍出天價，到賈平凹一字四萬，等等，作家群體似乎已經開始意識到書法的重要性。當代作家是出於什麼原因寫書法？他們的眼中的書法是什麼樣？書法頻道小編帶您一探究竟。

周汝昌：「書法」如「劍法」

已故紅學大師周汝昌曾說過，古代書生，不得志時，常是"書劍飄零"。藉此二字，也可另生一義：書法與劍法是外相有別，而"其致一也"。此話怎講？試看習劍之人自明：一是只見"揮舞"，實際每個動作包含著複雜的"力"的控馭運用。二是"一招一式"單看都有一個很美的"亮相"或"塑定"，但精熟的一"路"劍法又是連綿流暢的"運作"。三是並非一個右手執劍的簡單"動作"，還有身法、步法、眼法，以及左手的配合姿勢，等等，等等。合起來，是一個藝術美--書法也正是如此。書法、劍法，有"脈"相通；這完全不屬於"亦文亦武""文武雙全"……那種觀念範圍，是說什麼叫"藝"叫"術"。當然，劍法學得很好的人不一定就能成"書法家"；但習書之士若懂點兒劍法，必有裨益。

周汝昌書法

賈平凹：用書法給自己寫長篇小說鼓勁

作家賈平凹說，其實我每寫一部長篇的時候，過程都非常辛苦，長篇小說一寫就好長時間，甚至幾年，除了開會、活動以外我基本上都在琢磨這個事情。時間長了就沒勁了，就像在運動場上你跑步的時候別人給你喊加油，寫小說也要經常得到鼓勵才行，可又沒有人給你鼓勁。所以我每次寫長篇時，會不停地寫書法作品，不停地給自己鼓勁。

賈平凹書法

莫言：字寫得好看，可走遍天下

作家莫言對書法的最初認識來源於父親的教導。他在文中寫道，少時，父親就經常教育我們兄弟：一定要把字寫好！人生來相貌醜陋，或出身貧困，那是沒有辦法的事。但字寫不好，則完全是個人的原因。莫言還認為，從書法藝術的角度來說，父親的話不一定正確。因為，一個沒有藝術天分的人，無論如何努力，也成不了書法家。但即便是沒有任何藝術天分的人，只要肯努力，也會把字寫得好看一些。而只要字寫得好看，即便不名一文，亦可走遍天下。

莫言書法

張大春：寫字不是孤立的一門匠藝

台灣輔仁大學講師、華語作家張大春認為，本來寫字就不是孤立的一門匠藝，它必須和生活里對於文字的全面理解相互綰結、相互融合。即使不以書家自詡自期，但凡心存欣賞之一念，就得明了：我們必須通過對那些手寫漢字的深刻好奇和觀察積習，才能獲得一窺堂奧的門票。

張大春書法

歐陽江河：把大山寫滿字

詩人歐陽江河說自己在「文革」的時候上山下鄉，去的是山區里一個軍隊知青點，當時學大寨就要把梯田都寫上字，搞一座字的標語山，派一個社員每天提一大桶白顏料，就拿著拖布和掃把寫，一場雨之後又得重寫，這樣寫了8個月，靠寫字賺工分。

歐陽江河書法

李敬澤：被柳公權傷透了心

中國作協副主席李敬澤說，小時候其實特煩寫書法，爸爸讓我臨柳公權的《玄秘塔碑》，最近去了一趟陝西耀州，飛機一落他們說到了耀州了，我說耀州有什麼來歷？他們說耀州是柳公權的老家，我接著說，能不能買機票讓我回去，我一聽柳公權就傷痕很重。但是到了40多歲，快50歲，不定哪天你看到筆墨就開始手癢，就想寫。對於中國文人來說，有些事情真的就如同是在基因里寫好的，遲早要犯的病，年輕的時候不犯不要緊，等到了一定年紀的時候，它就犯了，寫字就是如此。