慈母手中線，星星燎原火

風帶著夕陽的宣言走了，遠處有悲壯的笳聲。夜的黑幕沉重地將落未落。不知到什麼地方去過一次的風，忽然又回來了！不單是風聲，有雷！風挾雷聲！海又動蕩，在夜的海上，大風雨來了！——茅盾《黃昏》

許鞍華是個神奇的導演，她的電影總是那麼沉靜翩然，像一位人淡如菊的淑女，可是骨子裡又是那麼的叛逆和倔強。

《明月幾時有》又是一部什麼樣的電影呢？

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有閑筆處最動人

好的作家亦或是導演與平庸之輩的區別就是那在自己作品裡的閑筆，就好像只有真正的高手才能注意氣度之雍容，普通俗手全力以赴尚且不及，又怎會顧及什麼閑筆。

比如金庸在《書劍恩仇錄》里就寫了陳家洛在離開海寧老家之前，細細地吃著桂花白木耳百合湯，糯米嵌糖藕這兩味江南點心。即使小說後來幾次刪改，這段始終還在的。

之前看過許鞍華的《桃姐》和《黃金時代》，導演特別喜歡加入一種訪談的形式，就彷彿劇中人跳齣戲里來為大家講解，這是一種類似舞台劇形式的應用。

這次的《明月幾時有》特別請來梁家輝扮演香港唯一還活著的游擊隊成員，回憶往事歷歷在目。

劇中精彩的閑筆還有很多，比如周迅當著茅盾的面背誦他的《黃昏》，周迅媽媽拿著糕點想去挽留茅盾夫婦不要退租得知他們心意已決又把糕點拿了回來，霍建華向日本軍官解釋為什麼詞里用「幾」和「何」的區別是因為中國古代的詞都是要唱出來的，所以要分平仄音。

我聽說好萊塢的電影編劇有十多個，連幾分鐘要爆炸幾分鐘要死人都有規定，我想那只是電影產品而不是有生命的藝術品了。

雷老爺子完全可以做一個高明的英國文學作家

2

英雄此去無多路

和傳統的動作電影不同，這部講述了無數英雄的電影用的是無比隱忍的方式，但卻更為感人。

周迅因為自己的職業是老師，所以後來變成了游擊隊觀眾自然能理解，但是如何呈現她的媽媽這個各人自掃門前雪，莫管他人瓦上霜的普通「小市民」變成了革命志士呢？

導演用了慈母之藝角度，因為憐惜女兒，憐惜女兒的戰友，即使到死也不想「拖累隊友」。整個的情感轉變，並無一絲突兀，不得不說功力深湛。

就像周迅很早在電影里埋下了伏筆「媽媽只顧自己，但是她人好」。

媽媽也說「打日本人的都是英雄好漢，哪個像你這樣瘦弱，去打仗多你一個不多啊？」

周迅回答：「如果人人都這樣想，我們就真的等不到勝利那天了!」

而霍建華演的又是另外一種英雄，告別愛人，深入匪窟，死而後已。劇中他也沒有過多的個人情感展露，只是在給日本軍官作詩的時候說道「明月幾時有，何時上高樓，人團圓」。

幸好片中還有個快意恩仇的英雄彭于晏，彷彿趙子龍般一身都是膽，他化妝潛人5000大洋懸賞他人頭的敵人宴會，目空一切地說：」我來告你，我是誰！」。這時候我在電影院脫口而出：「我就是你們要找的李雲龍啊！」瞬間，旁邊觀眾都笑出來了聲。

3

於無聲處聞曲聲

最後要說說的就是這部電影的配樂，因為我也是臨時想去看，沒有做什麼功課。

但是一路看下來，發現每首配樂都好聽的出奇，攝人心魄。

是的，配樂人是久石讓。

這樣一個日本人來為這部抗日的電影來配樂，我不知道他是什麼心情。但是片中有一個欽慕中國文化的日本軍官，在知道霍建華背叛他的時候說道「我以為我們已經足夠互相理解了」。也許吧，久石讓先生和我們都會忘記過去那段刻骨銘心的仇恨吧。

這是一部真正的英雄史詩，這是一部真正的時代輓歌，她真正的意義，我相信去看過的電影的有識之士，會明白的。

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