變形金剛5有多牛？工業光魔視覺總監揭秘大黃蜂變形視覺特效

到目前為止，在邁克爾貝的變形金剛系列中，我們已經看到巨型機器人從汽車變形為人形，再變回汽車。但是在最新的一部《最後的騎士》中，最喜歡的角色之一大黃蜂，卻有一個驚人的變化。

當他以雪佛蘭Camaro的形式抵達「應對變形金剛反應部隊」（TRF–消除外星機器人組織–） 時，大黃蜂分解為幾個獨立的部分。然後，用常見的慢鏡頭表現，當大黃蜂「變形」回人形時，每個碎片重組的時候還在攻擊著TRF的隊員。

工業光魔的視覺特效總監斯科特·法勒（Scott Farrar），是指導變形金剛系列電影全5部視效的資深人士。他對大黃蜂序列如何策劃，如何拍攝外景，如何被工業光魔的藝術家了解做了視效解析。

想像混亂

貝的風格親切地成為「Bayhem」，這其中複雜的動作、爆炸和攝像機運動結合在一起，處於人們理解的邊緣。但是，法勒和工業光魔以及他在電影中的同事vfx主管賈森·史密斯（Jason Smith）和戴維·富樂（David Fogler）都已經習以為常。

「令人難以置信的是，很多的混亂都是策划出來的，」法勒說。「我們總是讓演員和特技演員在大黃蜂的場景中像鴨子一樣搖擺和移動。最重要的事情是我們設計了某種舞蹈編排，它符合我們認為我們的機器人要做的事情。」

在「最後的騎士」大黃蜂變形現場，其中包括真正的爆炸和特效

由於大黃蜂是一個CG角色，為了使角色更生動的一個重要部分是還原機器人的反光效果和現場的實時燈光。為此，工業光魔有一套經過驗證的拍攝on-set的流程。這包括經典的鉻球和灰色的高動態範圍圖像（HDRI）球——用來模擬燈光的強位置和強度。

然而，法勒說，導演總是願意「美術指導」現場的最終的照明。法勒說：「邁克爾是第一個向我們說，如果我們拋棄了平面攝影的真實照明角度，並增加更多的背光，將會非常好。」法勒說。 「所以，即使在那些大黃蜂的拍攝中，你也會看到我們已經欺騙了周圍的關鍵燈光，儘可能的在大黃蜂和他的部件中增加超過一盞的邊緣光。」

另一種旨在幫助視覺效果藝術家在後期製作中採用的設計方法，涉及使用油漆上色的圖形來代表大黃蜂的部件。這些圖形用魔術貼粘在板上，然後舉在攝像機前面代表車漆顏色。

法勒說：「白天色溫變化很大。 「所以紅黃藍色油漆在中午和下午四點之間看起來真的不一樣，晚上七點鐘還有一個人造燈。它有助於我們保持一致的外觀。」

大黃蜂在叛逃之前採取行動，然後炫耀他的拆解技巧

棘手的變形動作

在人形態時，大黃蜂是一個非常敏捷的戰士。他的動畫來自一群武術特技表演者，貝還享有在其他電影中依賴他們的特權。他們在工業光魔的動作捕捉階段執行了一個大黃蜂場景的版本。「大部分是[聯合動畫主管] 瑞克·奧康納（Rick O』Connor）在指揮這些傢伙，試圖做出比過去更酷的舉動。」法勒說。

有時表演者被動作捕捉，而其他時候，他們只是被拍成視頻參考。在任何一種情況下，工業光魔動畫師團隊都確實會將他們的「動作」直接用作參考，將他們的行為轉移到更大更重的大黃蜂模型上。

畫面顯示大黃蜂在重新組裝之前的不同部件

對於拆解和重組，每個擊倒TFN成員的大黃蜂的部件，它們將如何運動的決定，都是通過有趣的方式驅動的。這些總是由工業光魔動畫主管保羅·卡瓦納（Paul Kavanagh）和瑞克·奧康納滑稽的提出來，Farman說。

在實際變形的過程中，視效主管呼籲自2007年第一部電影以來便參與的工業光魔技術動畫師山口圭司（Keiji Yamaguchi）繼續開展工作，因為他有能力想像這些部件如何相互影響和互鎖，並激勵其他人創建類似的動畫。

「他的思想運作超過我認識的所有人，」法勒說。「而且他能夠真正地搞定這些非常有技術性和挑戰性的機械動作和變形動畫。沒有什麼可以解決的軟體，這完全是藝術。「

隨著大黃蜂開始推出獨立的變形金剛系列——由萊卡的特拉維斯騎士指導——我們很可能從有魅力的汽車人中獲得更多的新技巧，當然還有更多的視覺效果。

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