古詩遇上仕女圖，迷人淺醉！

雲想衣裳花想容，

春風拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，

會向瑤台月下逢。

——唐·李白

仕女藝術源遠流長，如果從戰國的《人物龍鳳帛圖》開始，已有兩千多年的歷史。仕女畫在中國傳統繪畫中屬於人物畫的範疇，以女性人物為主要描寫對象，並以此反映當時的社會內涵，傳達特定的藝術韻味和審美價值。

一位位仕女背後，其實是幾千年封建倫理道德對女性的價值傾向，隱含著男權社會對女性的身體乃至精神的禁錮和束縛。這些看似無喜亦無悲的仕女圖折射出古代女子的無盡悵惘和沉抑之情。

宋末元初·錢選 《楊貴妃上馬圖》（局部）

元代繪畫的復古之風早在元初「吳興八俊」之一錢選的作品中已經較為充分地表現出來了，這包括人物服飾、構圖特點、設色及取材等幾個方面。此卷繪唐玄宗與貴妃楊玉環上馬的情形。玄宗騎照夜白，側面望著貴妃，貴妃旁有兩侍女協助。

明·仇英 《貴妃曉妝》

全冊十頁，所繪人物、仕女，多屬傳統題材。表現歷史故事的有「貴妃曉妝」、「明妃出塞」、「子路問津」；屬於寓言傳說的有「吹簫引鳳」、「高山流水」、「 南華秋水」；此圖以楊貴妃清晨在華清宮端正樓對鏡理髻為中心，將宮女奏樂、採花和攜琵琶等情節同現於一個畫面，集中表現了貴妃愛牡丹、喜簪花、善聲樂、好打扮的習性，也概括反映了貴妃奢華縱樂的生活內容。仕女容貌端莊娟美。作品具有雅俗共賞的藝術效果，是仇英對唐宋工筆重彩法的創新和發展。

清·康濤《華清出浴圖》

此圖以楊貴妃出浴為題。圖中楊貴妃的雲鬢松挽，身披羅紗。兩個小宮女端著香露，跟隨其後。人物用筆工整細緻，有院體之風。線條多用鐵線描，流暢圓潤，飄逸不凡。敷色十分講究，體現出不同衣料的質感。

清平調詞三首

唐·李白

其一

雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。

其二

一枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。

借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。

其三

名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。

解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。

李白以空間、時間貫穿，以牡丹比楊貴妃之美艷，將牡丹、楊貴妃、君王糅合，融為一體。全詩構思精巧，辭藻艷麗，將花與人渾融在一起寫，描繪出人花交映、迷離恍惚的景象，顯示了詩人高超的藝術功力。

南宋 陳清波 《瑤台步月圖》

此圖寫中秋仕女拜月的情景。畫面中天空清虛高遠，祥雲繞月，月下景色空朦。人物衣飾為典型的南宋風格，用筆輕潤，敷色雅緻。以高台色深厚重的欄杆，襯出人物纖秀婉約的形象，風格清新動人。

北宋·蘇漢臣 《妝靚仕女圖》

圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現出來，庭院一角，妝台前，女子對鏡貼花黃，鏡里的臉龐面色憔悴，神情憂傷，觀者頓生憐惜之心。又以零落的桃花，幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。

四愁詩

兩漢·張衡

我所思兮在太山。

欲往從之梁父艱，側身東望涕沾翰。

美人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤。

路遠莫致倚逍遙，何為懷憂心煩勞。

我所思兮在桂林。

欲往從之湘水深，側身南望涕沾襟。

美人贈我琴琅玕，何以報之雙玉盤。

路遠莫致倚惆悵，何為懷憂心煩傷。

我所思兮在漢陽。

欲往從之隴阪長，側身西望涕沾裳。

美人贈我貂襜褕，何以報之明月珠。

路遠莫致倚踟躕，何為懷憂心煩紆。

我所思兮在雁門。

欲往從之雪雰雰，側身北望涕沾巾。

美人贈我錦繡段，何以報之青玉案。

路遠莫致倚增嘆，何為懷憂心煩惋。

明·仇英《四季仕女圖》春季卷

主要活動是鞦韆。在畫面左側也就是春季的結束部分是瓏石、山坡、松樹、柳樹，畫家運用柳樹遮擋住山坡的一角。

明·仇英《四季仕女圖》夏季卷

主要活動是採蓮，夏季卷的水面，選用柳樹是因為柳樹是春夏的代表性植物。夏季卷表現的是白天採蓮的情景，畫家通過假山、松樹、芭蕉樹密集的間隔隔開兩季，而兩季的天空通過樹葉的縫隙連接在一起。

明·仇英《四季仕女圖》秋季卷

表現的是夜晚賞月的情景，秋季的展開是一片大面積的天空，顏色通過漸變而愈加深沉，使晨昏變化自然過渡而不顯突兀。

明·仇英《四季仕女圖》冬季卷

秋冬的轉換與夏秋的轉換相似，既有季節差異又有畫夜差異，在這秋冬兩季的過渡上，作者沒有繼續延用夏秋兩季的隔斷方法，而是通過兩棵大樹的樹桿緩和，黑夜和白天的色彩變化，讓漸變在梧桐和松柏兩樹的空間中展開。

《四季仕女圖》表現宮女們四季遊樂的畫卷，圖用春、夏、秋、冬四個場景畫出。以樹石相隔巧妙地連接在一起。作者畫法以唐宋為宗，尤擅青綠山水和仕女圖。呈泫精緻，畫風優美，極具功力。

清·陳枚 《月漫清游圖》

此圖冊共十二幅，描繪宮廷仕女尋梅、 賞花、吟詩、玩月的深閨享樂生活。每對開均有梁詩正七言詩，更臻詩情畫意。筆法精工，仕女秀雅，面部刻畫皆參用西方暈染，設色妍麗，是陳氏人物畫代表作。

佳人

唐代·杜甫

絕代有佳人，幽居在空谷。

自雲良家子，零落依草木。

關中昔喪亂，兄弟遭殺戮。

官高何足論，不得收骨肉。

世情惡衰歇，萬事隨轉燭。

夫婿輕薄兒，新人美如玉。

合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。

但見新人笑，那聞舊人哭。

在山泉水清，出山泉水濁。

侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋。

摘花不插發，采柏動盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

相見歡·深林幾處啼鵑

清朝·庄棫

深林幾處啼鵑，夢如煙。

直到夢難尋處倍纏綿。

蝶自舞，鶯自語，總凄然。

明月空庭如水似華年。

明·唐寅 《孟蜀宮妓圖》

此圖以上筆重彩畫宮妓四人，衣著華貴，雲髻高聳，青絲如墨，頭飾花冠。從人物穿戴來看，正面兩位地位高貴，而背向兩位疑是宮婢，正奉酒捧食。圖中寫宮妓正勸酒作樂，青衣女子似手拿酒盞，正讓綠衣女子斟酒，而紅衣女子已不勝酒力，正擺手欲止，卻被青衣女子擋住。勸、止之間的神態舉止被刻畫的生動傳神。

圖文 | 源於網路

編輯 | 漁公子

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