過於嚴酷的動畫製作現場和手塚治虫的功罪

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本文原引自「日本綜合流行資訊網ORICON NEWS登載文章」原標題為「過酷なアニメ製作現場……「神様」手塚治虫の功罪」原作者為「五目舎」

動畫片作為享譽世界的日本文化早就獲得了很好的口碑。與此同時，動畫片製作現場的惡劣勞動環境也被眾人所知。近期，「年輕動畫師的平均年収入過低」「許多人每月的平均工作時間過多」，這些工作狀態的數據已經揭示在日本動畫師?演出協會發表的『動畫製作者實態報告書2015』中，並已經成為社會的一個熱點話題。為什麼動畫製作現場陷入這樣惡劣的勞動環境？應該怎樣改善？

——手塚治虫構建了動畫業務體系的基礎

1963年1月1日，作為日本國產的電視版動畫片第1號，『鐵壁阿童木』（富士電視台）開始播出，立即博得了超高的人氣，於是各大電視台也開始陸續播放。但是在當時，電視節目的主角還是以「電視劇」為主。由於還存在著「動畫＝孩子看的節目」這一風潮，蟲production支付的播放權費（製作費）非常低，所以手塚治虫除了消減製作費，還將版權供給玩具業界進行費用填補。如果出現虧損，甚至將漫畫上賺得的個人財產不惜代價地投進去。

利用玩具等的版權收入對人氣漫畫進行跟進支援，同時用低廉的製作費進行動畫化――這種持續到現在的動漫人物的商業模式是由手塚治虫構建的。但當時手冢是漫畫界第一人。被稱為漫畫之神的手塚治虫已接受低廉的製作費，其他同行對製作費就不會要求太高了。手冢對動畫化充滿熱情，甚至投入自己的個人財產，在他的帶領下，動畫師們寧可滿足於低工資，也一直跟隨著。這種「古老而美好的」日本人的工作態度經過了半個世紀，或許已經被現在的動畫製作現場繼承。甚至有意見說「如果他主張或要求動畫化所需要的費用，這可能就不會出現現在的動畫製作現場的慘狀」。

——宮崎駿導演曾公開批評過「漫畫之神」

對這樣的慘狀發出異議並站出來的是可與手冢匹敵的動畫巨匠宮崎駿。宮崎於1985年創立吉卜力工作室，對動畫師們實行了正規社員化和固定工資制度，此後高品質的動畫作品層出不窮。在悼念手冢時，曾以微妙的語調評價過「手塚治虫以一部50萬日元的低價格開啟了日本首部電視版動畫片『鐵臂阿童木』，但從此也產生了動畫節目製作費低廉的弊病」。他對作為漫畫家的手塚治虫表達了尊敬之意的同時，也對作為動畫作家的手冢產生了埋怨之情。

動畫的製作現場如今已經過了50多年，但和創建期並沒有太大改變。動畫師按包工制這種形式，一部作品結束後，不知道以後會怎樣。優秀的人才不斷減少，將來國產動畫產業有可能會出現衰退。當然日本政府也打出了「Cool Japan」這一概念進行產業的保護和援助，為了讓動畫能夠在穩定的商業模式站穩，其他行業的加入也是必要的。重要的是在如今CG全盛時代的背景下，使手繪和CG混同在一起，並完成了獨自進化的這一日本高端的動畫技術需要得到更多的保護。

這些高端技術可作為「商品」，再將重點放在維護這一商品的動畫師們的培養，確保優秀人才良性發展和不外流。日本動畫行業的中長期的未來規劃不只是停留在行業內，還需要整個社會的努力和關注。