長安畫派代表畫家王金嶺與青年畫家張修安探討書法和繪畫藝術之一

舞文弄默 |長安畫派代表畫家王金嶺與青年畫家張修安探討書法和繪畫藝術（一）

漁舟唱晚

民樂合集3

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繪畫與思想

第1篇

一日，我們跟隨陝西國畫院花鳥畫家張修安老師去拜訪當今長安畫派領軍人物王金嶺老師，路上我們得知，張修安老師最近在繪畫方面有些疑問，心中煩悶，無人紓解，特意專門去登門求教。

到王金嶺老師府上時，剛過十點，開門的是王金嶺老師的夫人，穿過玄關，一眼便能望完整個客廳，雖然沒有什麼名貴的傢具，但也裝扮的古色古香，書法字畫把房間裝點的格外精緻，之後請教王金嶺老師才得知這些幾乎都是朋友相送，一直掛在家中，不舍摘下，眼光穿過客廳的珠簾，王金嶺老師正在裡面一個不大的房間里仔細地勾兌顏料。

張修安畫作欣賞

撥開珠簾我們進入書房，一股濃濃的書卷氣撲面而來，原來這個小房間不僅是王金嶺老師的書房又是他的畫室，一排排的書整整齊齊地放在書架上，竟沒有一絲灰塵，想來一定是，王金嶺老師時時翻看的緣故。這使我想到，王金嶺老師的一句話「畫要有思想，沒有思想的畫，那是空洞的，是蒼白無力的白紙」，我想這樣的思想，也是王金嶺老師，在這樣的書山辭海中，日積月累的積累所得到的。

王金嶺老師見到我們一行人之後，格外熱情，催促我們趕緊坐下，寒暄幾句之後，我們表明了來意，王金嶺老師也十分暢快的答應了我們的訪談。

張修安畫作欣賞

陽光透過窗戶滲了進來，我們的訪談也在有條不紊的進行，張修安老師端起小茶杯，用鼻子嗅了一下，長舒一口氣對王金嶺老師說道「我最近有點疑惑，都說熟能生巧，但是有時候畫多了的時候，總感覺越畫越不像！似乎沒有了那種感覺！」

聽到王金嶺老師如此認真，張修安老師也嚴肅了起來「很多畫家都追求一種「金石味」那這種味道對一副成功的畫作是否是必要的呢」。王金嶺老師聽到這裡眯眼微微一笑，「其實這種所謂的「金石味」局限了很多人的發揮空間，每張畫的追求都不一樣，不要因為一個格調、一個風格、一種追求而困在其中，不要去刻意追求這種金石味，那應該是為你的作品服務的，而不是你會受制於它」

張修安老師肯定地點點頭，正聲說道：「按您這麼說，那金石味只是畫中的一個小小元素嗎？」

「在繪畫時，某種時候可以要這種味道，就如同做菜，是某一刻的需要，需要相輔相成，恰到好處，如果刻意追求，那就失去了真正的意味，使所有的作品變成了一個味道，畫一輩子，也不過是一個皮囊，千萬張畫如同一張般乏味，只是一個機械性的重複，完全沒有創作的意義在裡面，它可以是一個小小的元素，但畫作之中的每個元素都是互相牽絆，互相制約的，缺一不可」王金嶺老師語氣顯得不緊不慢起來。

張修安老師起身把王金嶺老師的茶杯倒滿，緩緩說道，「老師您一直強調用筆要「慢，」，那這個「慢」要怎麼理解呢？」

張修安畫作欣賞

「我想這是一個抽象的概念，像我們畫畫之人，忌諱筆太飄太流，慢就會穩定。有的人模仿別人的俊朗飄逸，但自己又完全是依樣畫葫蘆，學別人用筆「一揮」的寫法，沒有很深的功底，導致寫的字輕飄不穩，不入紙，別人有基礎有力道，寫的字俊逸但是沉穩，但是這樣寫出來就是浮於表面，型不似神也不似。」

「那這種書寫錯誤是因為功力不到，還是別的原因呢？」，張修安老師的眼神亮了起來。王金嶺老師走到書架，展開一幅畫，轉身說道：「嗯，這其實是一部分原因，運筆里的勾勒，停頓的恰到好處，需要很長時間的積累，如松樹生長，每一個盤根錯節，枝丫叢生，都需要很長時間的準備和養分的匯聚，作畫亦是如此。就像這幅畫里的古松一樣，蒼老是一種美感，畫松樹，太筆直會顯得毫無生氣，而畫老樹，枝丫的姿態與輪廓，蜿蜒曲折都是歲月留下的痕迹，不僅僅是樹的美感，也是時間的美感，這樣才會讓畫面活泛，有看頭。」

張修安老師伸手，接過畫仔細端詳。

「那像有些大家那些畫看著揮灑自如，那種畫法有沒有什麼特別的講究？」

「性格決定人生，畫畫也是這樣，性格決定作畫的風態與基調，別人不敢那樣畫，他卻敢畫，而別人不是那種性格，就畫不出那種個人風格強烈的韻味。」王金嶺老師又拿出另一幅畫來。

張修安老師伸手接過這幅篇幅很大的山水畫，笑著說道：「那八大畫派運筆很慢的原因是什麼？」

「因為八大用筆有思想有生活，例如他們畫一株水仙，是自己庭院里養一株水仙，從生活日常中觀察它的姿態與生長，而下筆畫時，這種經歷和水仙的樣子早已經瞭然於心，而不是像現在畫個植物，跑到植物園畫它的樣子就可以了，而沒有水仙真正的形態和為什麼它的枝它的葉會長成這樣的疑問，畫畫不是一時或一刻的藝術，而是隨時間一同成長所定格的作品，帶著這種情感，一般人無法真正去理解。

畫家自己的經歷對畫的創作也十分重要，某一刻的情感和所見之物若是合拍了，就會對畫作賦予自己的真情實感，八大的真正意義在這裡，而不是在於它的「怪」，這種深層次的情感，才是畫家真正想表達的。」王金嶺老師笑著拍了拍袖子。

張修安畫作欣賞

後會有期

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