根植文史研究發端書畫創作-盧月龍書畫藝途略述

在書畫領域歷來是單搞創作的佔大多數，搞理論研究的佔少數，而既能搞創作又能對書畫理論進行深入思考和研究的則少之又少。由於理論研究需要文史方面的學養作根基，需要耐得寂寞和坐得冷板凳的毅力；因此，能夠對創作與理論研究兼顧的書畫家便少之又少，這種現象在年輕的新秀中仍很突出。

吳中書畫新秀盧月龍醉心書畫二十餘年，勤於筆耕，不畏艱難，不僅在創作方面走繼承傳統博採眾長之路，同時還注意加強理論方面的修養，根植於文史研究。他除了進蘇大學習中文外，還自學中國哲學史，結合通史研究書法史，以理解文史之流變。並能學以致用，理論聯繫實踐，對當下書壇的一些流弊進行批評與反思。進入新世紀以來，他的書畫評論文章頻頻見諸報刊雜誌，並多次入選各類理論研究會，逐漸顯示出他理論方面的睿智。

根植於理論研究，使月龍更清楚的認識到：作為書畫藝術家，這些學養最終還是要發端於書畫創作，創作由「技進乎道」的重要途徑。技需博習而專精，這是被無數歷史上成功的書畫大家的實踐證明的真理，是一條雖艱難但通向成功的大道。當月龍認識到這一點後，他在臨習古代經典作品時，不再像初學時無人指點那樣流於草率、粗疏，而能努力向形似、精微方向靠近。在臨習順序上，他先自王羲之之行書入手，上涉魏晉，下及顏真卿、蘇黃米蔡等唐宋大家的行書，於米芾一路尤為得力，努力追求米字那種沉著痛快、跌宕多姿的書風；近幾年來又開始攻習草書，尤以孫過庭《書譜》用功較深，力求使米字與孫氏草體積相結合，以達到既有宋人書風的瀟洒，又含晉唐韻法，在不失藝術性的前提下，爭取獲得清新、寧靜、生動、高古的藝術效果。

欲求草書在奔放中不離法度，還得有精緻的小楷筆法作基礎。鑒於此，月龍於小楷也頗為用功；他通過學習鍾繇《宣示表》、王羲之《樂毅論》及晚明黃道周的小楷等經典之作，追求魏晉風度。這是符合孫過庭《書譜》所主張的觀點的。

於國畫創作方面，月龍主要追求文人畫意境，重視「外師造化，中得心源」的經典理論主張，堅持在寫生中悟通自然之道。並且能夠將書法的用筆融入繪畫之中，這也是文人畫注重氣韻的重要一環。

經過多年的潛心努力，進入新世紀之際，月龍的書畫創作發生了飛躍，其作品屢屢入展，並正在逐漸引起人們的關注。

根植文史研究，發端書畫創作，盧月龍所選擇的這條為文藝之道是艱巨而漫長的，但卻是明智的，相信沿著這條道路堅持不懈地走下去，將終成大器。

盧月龍草書作品

盧月龍國畫作品

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