明燈亮盞亦顯氣質肖邦

文 唐若甫

對於獨奏音樂會上鋼琴家看譜演奏，眾說紛紜。有人認為，獨奏看譜是對音樂的不敬和對職業的輕視。筆者倒覺得，音樂家視譜或背譜就像穿小禮服還是燕尾服一樣，更多屬個人喜好。就6月25日晚上海音樂廳的法國鋼琴家讓-馬克·路易沙達獨奏音樂會而言，全程視譜並未影響到他豐富的表現力、敏感的觸鍵、考究的自由速度。

路易沙達的音樂會與眾不同，音樂廳場燈全開，台上台下的隔閡頓時消失，想必他也能從台上清楚地洞悉聽眾情緒。但他大多時間無暇顧及台下反應，上半場以三首貝多芬奏鳴曲亮劍，巨大體量的背後是鋼琴家的深思熟慮。以《A大調第28鋼琴奏鳴曲》（作品101）為例，第三樂章的憂鬱曼妙盡顯浪漫主義特色。路易沙達選擇靠椅而不是琴凳就坐，他大部分時間都緊貼椅背，雙手騰雲駕霧般地在鍵盤上快速貼面運行。這是一種類似於魯賓斯坦和霍洛維茨的老派作風。從音樂上，路易沙達的分句也在向那些前輩大師們致敬。

曲目沉重的上半場過後，下半場開頭，路易沙達臨時加演了一首自己拿手的馬祖卡，隨後獻上肖邦圓舞曲全集14首維繫巨大體量，音樂會的氣氛趨於輕快明麗，他也不再頻繁依賴視譜演奏。作為1991年就在DG旗下出版圓舞曲全集的老將，近30年過去，路易沙達的風格依舊保持在剋制、敏銳和細膩的層面。除了第一首《降E大調華麗圓舞曲》（作品18）最末的那一記和聲收尾中的錯音外，鋼琴家的技巧過硬，兩首連續演奏的作品70之二和之三散發著抒情動人的魅力。

曲畢，他慷慨地加演了莫扎特《為玻璃琴寫的柔板》和更具筋骨的肖邦《第二諧謔曲》。如果說雨天適合聽肖邦的話，那在上海連續半個月濕嗒嗒的陰雨天里，迎來一場氣質敏感的肖邦，可謂相得益彰。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！