隸書寫俗了？來臨這個碑！

由於深埋地下兩千多年，《鮮於璜碑》似乎並不像許多名碑一樣被人們所深知和敬仰。然而，作為漢隸成熟時期的代表作品，它不僅對《衡方碑》和《張遷碑》等名碑的書風形成起到了至關重要的指導作用，其自身的藝術特徵對豐富中國書法史的意義也班班可考，顯而易見。我們在此「與古為新」，從《鮮於璜碑》這樣精典作品中走出自己的藝術道路。

筆 法 豐 富

《鮮於璜碑》的用筆基本上承襲了東漢中後期成熟隸書的普遍特點，尤其與《張遷碑》等方拙一路的作品極為相似，甚至如出一轍。具體而言，起收筆多介於方圓之間，轉折處則往往以搭筆的形式刻畫出鋒利的直角，又通過圓轉敦厚的波挑對爽利的外延加以化解，於是形成了整體方拙而不帶攻擊性的面貌。行筆強調中鋒，多遲澀，內涵豐富，極少見到平鋪的線條，避免了獃滯和板結，對提按、頓挫，特別是絞轉筆法的運用已經做到遊刃有餘，通過絞轉和積點成線的方式提高了點畫的質量，強化了它的內在張力，也在書丹和刊刻的不經意間流露出了作者的功力和性情。

另外，《鮮於璜碑》的「碎筆」現象也在漢碑中特立獨行，深埋地下兩千多年的命運讓它的斑駁感更加沉厚古樸，這種天然的藝術行為讓它的韻味更盛。通過對《鮮於璜碑》起收筆形態和行筆走勢的分析，不難發現，它對晚其二十一年刊刻的《張遷碑》具有明顯的指導作用，《張遷碑》在《鮮於璜碑》的筆法基礎上向更加奇崛的道路上行進了堅實的一步，但倘若沒有《鮮於璜碑》時期的筆法實踐，後來的《張遷碑》恐怕很難找到破除典雅風格的道路。從這一點上來看，《鮮於璜碑》的用筆方法對豐富中國書法史的取法風格起到了至關重要的作用。

章 法 自 然

《鮮於璜碑》在章法上有行有列，且在字裡行間以綦紋為格，故而，其通篇的大效果給人以法度上的震懾。可是，仔細品讀每一個單字，又不難發現單字在個體上的差異性卻很大，特別是其與界格之間微妙的關係——界格中的每一個字基本上都是上端齊頂，下端自然錯落——從側面打破了通篇森嚴的法度，用一種極為生動的藝術語言對墓碑莊重的外在結構做了很好的調劑，這種上齊下錯落的布局方法也被時下的很多隸書作者採納，創作出了不少優秀的作品。

《鮮於璜碑》的碑陽和碑陰在章法的處理上大同而小異：同在二者都通過三個縱向的部分來呈現碑文，且每個部分都依靠最後一行後部的空缺協調整體的空間關係，異在碑陽的整體感更強，而碑陰則較為疏朗，而且碑陰的虛實變化較碑陽更為明顯，單字的大小差異也更加突出。本身就是一種天然的經營位置，較之有意為之，更有活力，也更加動人。

氣 質 憨 趣

《鮮於璜碑》的趣味性集中體現在它的憨態可掬上，這種憨態可掬讓它能夠始終保持著脫盡浮華的涵養，因此不讓人生厭。特別是有些點畫處理得非常「局促」，給人一種刻意收斂的感覺，從字法上講，明顯是為了規避另一個需要伸展開的點畫，而從最終的效果上來講，這種不怎麼「坦蕩」的點畫恰恰賦予了文字本身以足夠的生機，它甚至能讓整幅作品因此而更有活力，更有感染力，也更有趣。很是生動可愛。大凡從中有所感悟的書法作者，都能找到如此憨趣的美學性格的方法。

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