逆時營救的bug比電影有趣多了

在《變5》的狙擊下，《逆時營救》算是近期國產片里票房表現最好的。

一如當年楊冪主演的《分手大師》，在《變4》的狂轟亂炸下分了一杯羹，連質量兩者也是不相上下……的爛。

評分都一樣，真是緣分吶……

不過與《分手大師》不同，《逆時營救》一半的鍋要編劇導演來背。

科幻電影有個最基本的敘事原則：邏輯自洽。關於穿越的理論茫茫多，一部科幻電影只需要在自身設定里，讓故事自圓其說即可。

可惜《逆時營救》連這最核心的都沒有做到，在其上玩再複雜的設置也是白搭。

電影故事講述的是，人類在不久的將來可以製造人工蟲洞，通過其可以進行時間旅行。不過技術還不完善，只拿動物做過實驗，同時也只能穿越回1小時50分鐘前。

研究員楊冪的兒子遭綁架，綁架者霍建華以此威脅楊冪換取穿越技術資料。豈料霍建華完全不按套路出牌，拿了資料還是把她兒子殺了。楊冪很傷心，霍建華提醒說：你可以穿越哦~

於是，楊冪開始了穿越之旅 ^_^

在穿越前，楊冪的同事大雄說：穿越是不可逆的，你穿越到的是一個平行宇宙。（大意）

劃重點，這句是本片最核心的所在。這意味著：穿越之後的宇宙，與當前宇宙無關，而且回不來。

問題來了：

1、關於影片開始的猴子實驗。

研究員把猴子發送到新的平行宇宙後，穿越不可逆，猴子回不來了。研究員又如何知道猴子在穿越後細胞有變異呢？

2、關於時長。

因為限制，只能穿越到1小時50分鐘之前。那麼在穿越完成後，緊接著再次穿越，是不是又能多穿越1小時50分？這樣時間設定豈不是沒有意義了？僅是簡單的技術上的限制，顯然太流於表面了。

反觀《源代碼》，8分鐘的穿越邏輯則是基於影片中「大腦的短期記憶軌跡」，整體不算完美，但做到了邏輯自洽。

3、關於穿越地點。

穿越之後應該在哪裡出現，這是科幻作品的基本問題。早先的作品以時間機器的形式，攜帶穿越者一起穿越，返回的也是不同時間的同一地點，比如：1985年的《回到未來》，因為時代變遷的地貌變化，主人公甚至開著時光車撞進了農舍里。

現在的作品則多以意識穿越的形式，出現在不同時間的人體（可以是別人）中，比如《蝴蝶效應》。

而本片則把人工蟲洞作為了穿越的通道，穿越前與穿越後都在同一個設備里。

那麼問題就來了：

假設人工蟲洞剛剛建好時，楊冪就要穿越回過去。蟲洞是剛建好的，在1小時50分鐘前還沒好，那麼楊冪能穿越成功嗎？成功的話又該出現在哪裡？

仔細想想，是不是bug又出現了。

慣常作品遇到這個問題，一般會設置一個時間穿越的奇點，奇點無法跨越，在本片里，相當於人工蟲洞建好的一剎那。意思是：蟲洞建好前的時間回不去。

類似的設定比如：《記憶裂痕》，片中有個時間機器可以看到未來，但是通過它，看不到時間機器被毀之後的事情。

考慮到此，本片中如果霍建華妻兒死在蟲洞建好前，那麼他無論如何都救不回妻兒了。那麼這部電影其實沒必要拍了。遺憾的是，這些內容片子都未涉及。

當然，這三個問題只算是小BUG。讓我繼續看本片。

宇宙A的楊冪A成功穿越到了新宇宙B……然後我們發現這個新宇宙B跟A一毛一樣，幾乎相當於楊冪A直接穿越回了宇宙A的過去一樣，但電影又告訴我們這是平行宇宙。

同樣的，楊冪A在宇宙B拯救失敗後，繼續穿越到了宇宙C……然後我們發現這個新宇宙C跟B又是一毛一樣的……大雄還說噯？你怎麼又回來了。

既然如此，電影為什麼不直接設定成穿越回過去，而是平行宇宙呢？

我猜，是因為太難了，這會導致一個更複雜的科幻邏輯：環形敘事，楊冪在影片最開始穿越時，就遇到了穿越回來的自己。

看過相關作品的同學，一定明白。比如：《前目的地》、《環形使者》，前者的燒腦效果簡直炸裂。

不是穿越回同一宇宙的過去，也就導致了本片的BUG：一模一樣的平行宇宙，而平行宇宙之間是不能完全一樣的，這由它的概念所決定。

有一個說法，大家一定很熟悉，它與環形敘事相伴而生：「外祖母悖論」。

如果一個人 「返回過去」，並且在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母，那麼這個跨時間旅行者本人還會不會存在呢？

放在本片就是：一旦穿越回來的楊冪殺掉了穿越前的楊冪，那麼楊冪怎麼在未來穿越回來殺自己呢？

於是，物理界有了「平行宇宙」的說法，用來解釋「外祖母悖論」：

一個人可以回到過去殺死自己的外祖母，但這將導致世界進入兩個不同的時間線，一條上有那個人（原先的時間線），而另一條中沒有。

因此，平行宇宙概念的形成，就註定了平行宇宙之間是不一樣的。針對同一事件，不同的宇宙有不同的發展方向。事物的不同是平行宇宙的根本設定。

比如李連杰主演的《宇宙追輯令》，同一個人在不同的宇宙有著不同的故事和時間線。

再比如：《彗星來的那一夜》中，平行宇宙間很相似，但也依然有諸如餐具、服飾之間的細微區別。

除了平行宇宙外，還出現了一種觀點來解釋「外祖母悖論」。

即：穿越回過去後，穿越者不能做影響主要情節的事情，或者即使你做了，也會有其他原因，導致影響失敗。

比較典型的就是《蝴蝶效應》，每次穿越後，主人公總是以為事情會向著自己希望的方向發展，豈不知總有其他原因，導致結果出乎意料。

不過，這種觀點也與《逆時營救》的設定無關。

如果非要找一個依據，本片的設定更像是物理學家埃弗雷特的多世界解釋。

以世所聞名的「薛定諤的貓」來解釋的話，就是：活貓和死貓都是真實的，觀察的一瞬間，導致世界分裂，一個世界中，原子衰變了，貓死了；而在另一個世界中，原子沒有衰變，貓還活著。這兩個世界將完全相互獨立平行地演變下去，兩者唯一的不同就是貓有沒有死。

簡單說，就是平行宇宙此前是不存在的，量子過程導致分裂出了新的宇宙。這與本片的邏輯是最接近的。

但時，很遺憾影片並沒有相關說明，同時也沒有類似「薛定諤的貓」一樣的量子選擇的過程。比如可以設定：楊冪穿越後，分裂出新的世界，新世界裡她穿越成功了，舊世界裡她還在原處。

這種設定有點像《致命魔術》，只不過不是分裂出新的宇宙，而是每一次大變活人都有一個複製人產生。

綜上，因為本身的邏輯漏洞，導致本片的最大噱頭：「三個楊冪」的設定，如同空中樓閣。三人之間誇張的人設轉變，也是過猶不及。

如果第一次穿越時，在知道將發生什麼的前提下，楊冪依舊選擇以硬碰硬的方式去對付一支悍匪部隊，姑且能算作母愛激發的力量。

那麼第二次穿越，楊冪徹底黑化，以一個物理研究員的身份展現出一個特工的身手，就是毫無理由的開掛了。

要知道，這三個楊冪在穿越前可以當做同一個人看待。他們之間的變化，相對1小時50分的時長，和兩次穿越來說，真的是過於誇張了。

這讓楊冪在片子中各種摔倒挨打也變得毫無意義。

同樣因為穿越而導致身手變好的電影：《明日邊緣》，阿湯哥可是穿越了無數次啊~

包括老戲骨金士傑在本片也是發揮一般，角色甚至宛如智障……

而原本最應該出彩的霍建華，全程一張眉頭緊鎖的高冷臉，也完全沒有發揮出一個為了救回妻兒而不得不作惡的反派形象。

就像《人民的名義》里侯勇在採訪時說的一樣，反派因為角色更立體，更容易出彩啊。

為霍建華可惜。

不過也許，即使各位演員都演到位，也估計不會有任何感染力吧？

因為角色的行為讓人完全摸不著頭腦。

崔琥（霍）跟所長（金）勾結了為什麼還要逼夏天（楊）要資料？所長不是更方便？崔琥為啥一開始就選擇這麼激進的方式，不能好好說？為什麼就盯著夏天不放非要她穿越？都能在內部不露痕迹的殺人了，穿越的各種限制，崔琥能不知道？公司被炸了還能繼續用機器我就不說了，所長嫉妒夏天看得人也是一臉懵逼。

……

最後，還有一個讓我感覺不舒服的地方，就是電影的主線視角，即：三個楊冪，誰是女一？

按照時長來說，應該是穿越兩次的黑化楊冪，觀眾視角大部分時間是跟著她走。

不過這在最後卻換成了穿越一次的獻身楊冪，她意識到了穿越者的細胞變異，她選擇對抗黑化楊冪，她最後選擇自殺。不過，通過蟲洞來自殺顯得有點多餘，又沒有穿越，難道是因為這樣消失起來比較唯美？

影片結尾，又以第三個宇宙的楊冪視角，描寫了一段她與兒子之間關於「掌控時間」的對話。主線視角再一次改變。

仔細回想一下我們看過的大多數電影，觀眾通常是跟著一個貫穿整個影片的視角來深入影片劇情的。隨意的更換，總會讓人感覺哪裡不對。

在我的故事裡，《逆時營救》的結局也許是這樣的：電影里的平行宇宙都有微小的差異，最後的黑化版楊冪殺掉了獻身楊冪，後者臨死前說了細胞變異的問題。黑化版楊冪經過內心的痛苦掙扎，選擇自殺。不過蟲洞卻把她傳到了一個新的平行宇宙，這個宇宙里的楊冪救下了兒子，但是自己卻與反派一伙人同歸於盡。黑化版楊冪得以與這個宇宙的兒子，開始新的生活……草地上與兒子玩耍的同時，黑化版楊冪發現自己胳膊上的紅斑也變得若隱若現……

總體來看，本片就是：導演想玩環形敘事，大冪冪想證明演技，偏偏編劇不給力，整了一個各種科幻邏輯隨意堆砌的偽平行宇宙四不像。

不過，依然要謝謝《逆時營救》，讓我把相關的穿越電影又複習了一遍。

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