旅行就是為了玩，不要扯什麼品格塑造

「今天是窮人在旅行，而且往往一去不回頭。有錢人不再旅行：他們一家酒店一家酒店地換。」

《金融時報》專欄作家嘉南·加內什說：「看的地方越多，我越不相信旅行有什麼內在的或者普遍的教育意義。旅行值得去是因為它有趣。旅行是為了感官，而不是為了品格。有趣就是做一件事足夠好的理由了，不要騙自己說還有什麼更深刻的內涵。我認識的旅行次數最多的人並不比其他人更深刻、更聰明。最糟糕的情況是，旅行讓他們變得自鳴得意。他們往往會低估在家中——分手、喪親之痛、犯錯——發生的性格養成。」

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加內什認為，有了互聯網之後，你可以在家裡讀到關於地球上任何地方的詳細描述，還能看到相關的高清視頻。訪問一個地方感到驚奇、受到教育的可能減小了。在旅途中不斷發現新事物的人在家肯定是缺乏好奇心的人。「把培養品格當作旅行的借口，就如同把濫交冒充為一個證明所有陌生人是一體的人類學研究項目。」

他講到一則軼事：作家馬修·帕里斯曾經對撒切爾夫人說，他計劃去南大洋看月亮和星星。撒切爾夫人的對他說：「親愛的，別麻煩了。你從斯伯丁也能看到月亮和星星。」

比爾·比福德在《2010年最佳美國遊記》的序言中說：遊記作家的公理是：「我看見了，你沒看見。」——這也是記者的公理。記者刪減、簡化，作家則是擴展、創造世界。隨著旅行變得更加容易，人們需要的旅行文學也變了。他們需要更加實用的東西，於是湧現了大批旅行指南寫作的新手，撰寫餐廳推薦、酒店和景點介紹，都不需要超過35個字。

《2010年最佳美國遊記》

長篇遊記毫無例外地，都是以第一人稱講述的。作者動身前去尋找真相、美景和享樂，帶回關於人性的故事。他們還會帶回令人難忘的、有用的技巧，像理查德·伯頓關於學習外語的最佳方式的建議：躺在一位漂亮的已婚婦女的懷裡，她會教你社交場合需要的所有恰當辭彙，當她丈夫發現你時，你又能學到所有粗俗的髒話。

但是，隨著回憶錄的興起，過去50年來，第一人稱記述發生了翻天覆地的變化，外界風光被內心活動取代了。如果人人都能登上飛機前往巴塔哥尼亞，你的故事與別人的故事不同在何處？顯然是在於你的內心感受。每個人從國外相同的目的地回來之後，都說他們對自己有了新的認識。

在斯威夫特的小說《格列佛遊記》中，格列佛是一位醫生，而在電影《格列佛遊記》中，傑克·布萊克飾演的格列佛被設定成一家報社收發室的小職員，他喜歡上了旅遊版女編輯，但不敢約會她，便從Time Out雜誌上抄襲了一篇遊記騙她說：他是一位經驗豐富的旅行者和遊記作家。然後女編輯就安排他去百慕大三角，為報社寫一篇遊記。現在的遊記寫作跟50年前比，發生了很大變化，很多遊記作者就是新格列佛這種三角貓寫手。

格雷厄姆·格林的小說大多受益於他不斷地旅行，穿越墨西哥、走進非洲，到一般人不敢問津的殖民地，以及東南亞。「他的遊記散發出一種非常現代的疲憊的感覺。現在，生活更加轉瞬即逝，移民和旅行成了家常便飯。這改變了我們的文化、我們的生活和國家，格林幾十年前就體驗過了。」

格列佛遊記，插圖 by Charles E. Brock

格林在記述他1937年墨西哥之旅的書中寫道：「邊境不只意味著海關大樓、護照辦公室、持槍的哨兵。在那兒，一切都將不同，你的護照蓋上戳之後，生活將發生變化，你會發現自己在貨幣兌換商中間說不出話來。」格林的很多作品寫的是旅行帶來的痛苦和疲憊，醒來時不知道自己身在何方。但是旅行的渴望一次次地把他引上旅途，使他選擇性地遺忘以前的旅行經歷。這是一個格林跟所有人都體會到的現代悖論。

加拿大作家達尼·拉費里埃說，在19世紀，歷險主要是歐洲人的一種愛好，而且是人類學家、動物行為學者和語言學家的專利。學者們往往漫不經心，但對人身上的動物性或動物身上的人性永遠都感興趣。今天是窮人在旅行，而且往往一去不回頭。有錢人不再旅行：他們一家酒店一家酒店地換。今天，移民是最後的旅行者，他們在路上的遭遇越來越糟糕，這意味著旅行的終結。

（圖片來自網路）

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