乾隆才是薄胎玉器真愛粉

朝隆合和田玉（taohetianyu）每天準點聊玉~

據說，乾隆非常喜歡薄胎玉器，而因為其成功率低，所以每成功一件，他就作詩一首！真愛粉...

薄胎玉器，也叫薄意。既高大上又牛逼哄哄，因技術含金量與顏值都極高，遑論玉質玉種，但凡是薄胎玉雕作品，它的收藏把玩價值都不會低。

薄胎作品輕巧、秀麗，薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛不釋手，有「西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙」之說，乾隆老爺子更是點贊：」薄如紙而輕如銖」。薄胎技藝是玉器行中最高深的工藝之一，要達到「在手疑無物，定睛知有形」的境界很難，要求琢玉者「藝高人膽大」，即使肉眼看不見，全憑感覺亦能操作。

薄胎的完成，非常複雜，需選擇細膩堅韌的材料，又耗時耗工，對製作工藝是極為苛刻的要求，薄胎是玉雕行業中最為高深的技藝之一，風險很大，往往做十件，成功的只有百分之十。朝隆合從事玉器雕刻、設計工作十幾年，現在從選材、設計、製作、打磨等幾方面，談談自己在製作薄胎玉器中的一些體會。

「薄胎玉器」的出現很早，如唐代的玉蓮瓣紋杯、明代的白玉花形杯，但這一時期器形較小、製作粗糙，且數量很少；到了清代康乾盛世時，這樣的薄胎作品才漸漸多了起來。由於乾隆老爺子的喜歡，成立的皇家御作」薄胎西蕃作」，專為皇家製作具有波斯」痕都斯坦玉」風格的玉器——這一時期的薄胎作品，造型別緻、紋飾精美、數量龐大，是玉器薄胎藝術的一次巔峰。現代的薄胎作品，繼承了清代薄胎藝術衣缽，又結合現代藝術思想、設計理念，製作工藝，比如在揚州、蘇州一帶，湧現出一批優秀的薄胎製作玉人。

曾有業內人說，產自崑崙山脈的玉石，是最宜製作薄胎玉器作品的，不論這句話精準與否，但昆崙山玉石，屬角閃石族礦石-透閃石，呈纖維結構，具有細膩、堅韌的特性，能夠做細、做薄。崑崙山脈綿延數千公里，礦點分別位於和田、于田、且木、格爾木等地，而其中和田玉、格爾木玉最佳。

有人就問了：為何我們見到的薄胎作品，白玉種總是佔少數？

好問題。

薄胎玉器很特殊。它的選材有別於其他玉器，不是越白的玉石越好，只要玉質細膩純凈、無裂無綹就可以，大量經驗後發現：白玉做薄後，往往失溫潤、顯蒼白，而青白玉、青玉製作成的薄意，完全一派素雅色澤、高雅氣質之美。

「薄胎玉器」反而不要追求奇異、乖張，它勝在簡單而富含淳厚內涵的氣質，簡約、穩重就行。有著濃厚色澤的玉料，經過製作，蓋、耳、足、體，一色通透，從內壁可看見外壁浮雕的花紋，透出優雅的高貴氣質。薄胎器上花紋的設計也是一個重要方面，通常以柔美的花草、規整的邊飾為主；層次較多的圖案不用為宜，因為這類圖案需要強調立體感，雕刻中自然會造成厚薄不均，使胎體出現顏色的差異，影響作品整體的藝術表現力。

薄胎的具體製作過程是白描畫變雕塑，平面變立體，頑石變美玉的過程，是最有趣、最具挑戰的過程。」薄胎玉器」的製作需要深厚的基本功，無論是出胚、整形、雕花、掏膛每一個環節都要求細緻、謹慎，一絲一毫的差錯都會造成無可挽回的結果。

「薄胎玉器」輕、薄、飄的特性，且花紋繁複、柔美，打磨風險大，技術要求高，稍有差錯，胎體容易打穿，花紋容易打模糊，所以需要更加的細緻工作。薄胎玉器不拋光，以打磨為主，通過越來越細的油石，反覆打磨出玉石本身的光澤。

「薄胎工藝」大膽突破了玉雕薄胎工藝慣用紋飾的束縛，把一個充滿現場感的動態瞬間，施以現代藝術的設計理念，表現在凝固靜止的玉器之上，傳達出「動與靜」、「金與石」的相襯之美，這在當代玉雕藝術設計理念上，是一個重要的跨越。

來源：朝隆合和田玉 ,轉載請標註出處！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！