這可能是今年唯一一部你叫得出名字的驚悚片

文 |張琦

相信很多人會在看到一些事情或身處某個場景時突然產生一種似曾相識的感覺，那一刻難免會陷入到對現實與虛幻的短暫的迷惑中。

許多影片抓住了頗具戲劇性的這一點並將它放大，體現在東方電影中，那就是對輪迴/前世今生的表達，如《潘金蓮的前世今生》（1989）、《大隻佬》（2003）等。

這類電影天然地會與懸疑、奇幻等元素相聯繫，所以當它與驚悚片相結合也便毫不意外。

《京城81號》

三年前由葉偉民導演、文雋監製的《京城81號》就是一部以輪迴為重要概念的驚悚電影，並以超4億元人民幣的成績刷新了該類型的票房記錄，也代表著國產驚悚片由「小片」向「大片」的一次邁進。

傳奇性的北京古宅、獵奇性的東方式恐怖元素（如冥婚、還魂）以及串聯兩個時空的套層結構敘事等都構成了影片標誌性的形式特徵。

朝內81號建於20世紀初，曾被稱為京城四大凶宅之首，今年初已完成修復並正式對外出租

但恐怖／驚悚外衣下，內在包裹的其實還是中國觀眾長期以來所熟悉的家庭倫理悲劇。

這種東方式的類型元素結合東方人的情感體驗的商業片策略有一個非常近似的案例，那就是2008年版的《畫皮》。

《畫皮》

面對這一個被翻拍過N次的古老故事，導演陳嘉上另闢蹊徑地用東方魔幻元素+「婚外情」的現代性話題成功讓它煥發了新的活力，由此催生出再次講述類似主題的《畫皮2》。

即將上映的《京城81號2》正如《畫皮2》，是基於前作成功的類型模式下的二次嘗試。巧合的是，本片的監製即為陳嘉上。

映前預告

儘管續集更換了導演與主演，但不論是驚悚元素運用還是內在主題上都是對前作風格的一種延續和拓寬。

新加入的東方恐怖元素

《京城81號2》在視覺上除了復現了古宅的建築風格與環境氛圍外，繼續挖掘中國古老文化中的相關資源，利用民國時期的歷史特殊性將古代巫術與近代科學相結合，引入了屍嬰案、清宮禁術、孕婦活體取嬰等更加陰森的恐怖效果。

之前葉偉民導演的《繡花鞋》、《京城81號》均偏重於民俗式恐怖，在攝影方面會突出色彩的華麗，運鏡方面也較為平穩。

此次台灣黑暗系導演錢人豪（曾執導《紐扣人》、《屍城》）的加入則給畫面注入了更多的不安全感，整個的畫面調性也偏陰冷。

再比如運動鏡頭的增加、《驅魔人》元素以及港片中蠱術場景的引入，在特效的幫助下，片中也出現了一些更加超現實的大場面。

《京城81號2》在角色設置上依然採用了一男兩女的三主角模式。張智霖、梅婷、鍾欣潼在過去和現在的時空中均是構成對應的三角關係。

如果說前作是一個基於男女愛情故事的家庭倫理悲劇，那麼這部電影就是關於一個母親如何從失去腹中孩子的陰影中走出來的故事。

雖然是用套層結構連接起了兩個時空，但就戲劇衝突性而言，關於前世的民國部分顯然對觀眾更有吸引力。

這種吸引力的來源，一方面是大眾對民國時期的文化想像，另一方面就是前面所說的它延續了倫理故事的社會傳統，以及中國人對悲劇性的女性主角的天然認同。

從早期的上海電影到後來的第五代作品，受難的悲劇女性形象在中國電影里從未間斷。

梅婷飾演的女主角因被陷害而遭受驅魔儀式

《京城81號》中有出身青樓但有情有義、為愛苦等的妓女陸蝶玉，《京城81號2》中，繼《筆仙》後再次出演恐怖片的梅婷飾演了一位無法生育又遭陷害的少帥夫人鈕夢鶴。

鍾欣潼飾演的二少奶奶雖說心腸狠毒，但也是因愛生狂，她為了給少帥生下一子而不惜殺害其他嬰兒的行為最終也讓她得了報應。

這些被困在舊社會家族中的一座大房子里遭受苦難直至生命凋零的年輕女性正如張藝謀電影中慾望被壓抑的女人。她們含冤而死並化為了厲鬼，但觀眾並不會將之視為威脅而是更加同情。

相比而言，《京城81號》系列中的男性角色要麼是強權的、要麼是病態的、要麼是缺席的，同時都對女性構成了傷害，比如第一部中吳鎮宇飾演的霍家長子和楊佑寧飾演的三少爺。

在本集中，張智霖飾演的少帥雖然是一名軍人，但在家族壓力下也不得不再娶一室以延續香火。在髮妻被人陷害甚至被當做女巫遭眾人傷害時，他卻是轉過身去想逃避這一切。

《京城81號》兩部電影中都表現了夫妻之間因誤會與不信任而生髮的疏離與怨念，這種情緒進一步激發了幻覺和恐怖。

也正像前作導演葉偉民曾說的，驚悚片不一定是鬼片，最重要的是人性的恐怖，愛情片也可以是恐怖片。

說到底，終究都是一種恐慌感。我們觀看驚悚片，有時不止是求得一片刻的心驚肉跳，反過來講，更高級一點的應該是讓你在感到害怕的影像氛圍中化恐懼為力量。

當然，我們也都知道，國產驚悚片目前還不能有鬼，所以不管電影里展現了多麼離奇驚異的事件，可以劇透的是《京城81號2》的主角最後都是堅定地認為自己真的見到了鬼魂，絲毫沒有動搖，這也算是創作者保留的最後底線。

這是一個暫時沒法改變的現實，但類型片創作者不能總以這個作為拿不出好看的驚悚片的借口。《京城81號》系列雖然還沒達到讓人完全滿意的程度，但它在製作水準及創作態度上卻顯現出了國產驚悚片艱難邁進的跡象。

在中國電影銀幕數量已經位居世界第一的今天，我們繼續期待更加多樣化的優秀類型片出現。

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