《小婦人》影評：理想主義的小女孩縱究要成為世俗的小婦人

這是第三部，也是最近的一部，改編自Louisa May Alcott的1868年的小說，講述了家庭和女孩之間的障礙，這是對今天的觀眾的一種治療。在最初的故事中，兩個小時的製作很可能是忠於原著的，但很少有女性和它的兩個電影前輩(在1933年和1949年上映)有相似之處在。

這個關於四個不同性格的獨立姐妹的故事毋庸置疑是誇張的，但它是一部非常好的情節劇，充滿了活力和魅力，把電影提升到了一個出乎意料的高水平。小女人的基本情節並不是特別的原創或令人振奮;它是幾個令人難忘的角色的有效的實現，使這部電影有了它的力量。

對於那些不熟悉這本小說的人來說，它是圍繞著康康德的果園之家的遊行。和她的丈夫在南北戰爭作戰,媽咪(蘇珊·薩蘭登)獨自照顧她的四個女兒:揮發性和富有想像力的喬(薇諾娜·賴德),的梅格(Trini阿爾瓦拉多),富有同情心的貝絲(克萊爾·丹尼斯),浪漫艾米(克爾斯滕·鄧斯特作為一個孩子和薩曼莎·馬修斯作為一個成年人)。儘管有一些人願意嘗試，但這些女孩都有一種沒有外人能滲透的紐帶，其中大多數都是男性。勞里(克里斯蒂安貝爾)，一個對鋼琴有熱情的鄰居，他成為了所有遊行的朋友;約翰布魯克(Eric Stoltz)，一個被梅格迷住的可憐的家庭教師;Eric Stoltz(Eric Stoltz)，一個德國移民，與喬建立了友誼。

擁有豐富多彩的攝影技術(秋天的場景特別有活力)和托馬斯紐曼的精彩配樂，從技術上講，小女人是很有成就的。然而，正是這些表演使這部電影與眾不同。在虛構的自傳中，薇諾娜賴德是一種近乎完美的喬，Alcott的任性的「自我」。如果是她的要求，毫無疑問，這位女演員一定會把整部電影搬上銀幕。然而，這個版本允許其他姐妹獨立於喬，所有的女演員都有自己的獨立。唯一的問題是，從Kirsten Dunst的活力和魅力的Kirsten Dunst到更穩重的Kirsten Dunst，這是一種變化。

克里斯蒂安貝爾，在經歷了幾次非常弱的表演之後(在新一代和搖擺不定的孩子們)，終於展現出了一些可辨識的天賦。事實上，貝爾和勞瑞一樣堅定，很難相信這位演員和羅伯特肖恩倫納德一起在納粹德國的大街上。

也許最嚴重的錯誤——有些人可能不這麼認為——就是，即使是最發達的女性，也會表現出驚人的性格缺陷。每個人幾乎都是善良的，善良的，甜蜜的，令人愉快的。很少有人會說一些令人討厭的事情，或者做一些令人討厭的事情。如此之多的美好，偶爾會讓小女人顯得過於甜蜜和有腳本。儘管如此，這個故事還是引人入勝，電影以如此明顯的情感結合在一起，因此不難將這些東西作為一段受人喜愛的時期的必要元素予以摒棄。

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