抄襲，摳圖……《楚喬傳》背後的國產IP劇難題

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正在熱播的《楚喬傳》遭遇了原著小說抄襲、摳圖演出、配音對不上口型、1分錢特效、網紅臉等種種風波。國產IP劇的毛病，《楚喬傳》一個不落，但這些也阻擋不了它在收視成績和網路點擊率上的爆紅。

國產IP劇難避的問題：抄襲

縱觀近年來的大熱IP劇，從《甄嬛傳》到《錦繡未央》再到《三生三世十里桃花》，總是逃脫不了涉嫌抄襲的黑歷史，逢開播便打官司似成常態。

《楚喬傳》作為夏季熒屏IP劇的領跑者勢頭強勁。不過隨著劇情展開，抄襲、摳圖、假替身……網友細數《楚喬傳》劇組犯下的N宗罪。尤其是原作者瀟湘冬兒被指抄襲多部小說，一時間搶去了電視劇的風頭。

《楚喬傳》開播前，微博大V 「反抄襲吧」便以多張調色盤揭露原作小說《11處特工皇妃》涉嫌抄襲江南的《九州縹緲錄》、老豬集龍的《紫川》、不樂無語的《限制級特工》、寐語者的《帝王業》、蕭如瑟的《斛珠夫人》、流瀲紫的《甄嬛傳》、黃易的《尋秦記》、滄月的《鏡》等多部網文小說。

蕭如瑟給《楚喬傳》出品方寄出了律師函

在電視劇開播當日，《斛珠夫人》的作者蕭如瑟再次通過微博高調維權，譴責《楚喬傳》原著作者《11處特工皇妃》瀟湘冬兒的抄襲行為，並向包括湖南衛視在內的《楚喬傳》播出平台及出品方發送律師函，希望有關公司主動審查，避免電視劇播出版含有侵權內容。

去年《錦繡未央》熱映之後惹來的官司，這部劇集的原著小說《庶女有毒》全書共約294章，但被指控抄襲別人作品的地方竟然多達219部，其中很多書都還是整章複製。這場抄襲事件涉及到幾十位原作者的利益，目前遭到11名作者聯合起訴。

2017年6月9日下午，負責《錦繡未央》抄襲案的作家維權律師團負責人王國華律師已收到開庭傳票，法院定於6月23日下午在朝陽法院酒仙橋法庭開庭審理十位作家訴《錦繡未央》抄襲案。

值得深思的是，從《甄嬛傳》到《錦繡未央》再到《三生三世十里桃花》，網文抄襲糾紛雖然每次都引起軒然大波，像蕭如瑟一樣在改編作品大火前夜發起維權戰爭的也不在少數，但取得勝利者寥寥，通過司法途徑維權的更是很少。

漫長的證據準備和申訴程序讓原創者維權困難重重。動輒幾百萬字的網文，抄襲幾十部甚至上百部小說，搜集證據的確很難。

大女主戲：是女強人，還是瑪麗蘇？

《楚喬傳》從製作到播出，打出的一個概念就是「大女主戲」。什麼是大女主戲？它通常以女性視角為主線，女主角往往工於計謀，或者嫁接到歷史人物身上，著重描寫女性傳奇勵志的一生。

女主角是整部戲的核心人物，角色魅力以及戲份絕對超過其他任何角色——包括男主角。大女主戲雖然是新近打出的宣傳口號，但在這之前，孫儷飾演的大紅大紫的《甄嬛傳》《羋月傳》，都是典型的大女主戲：以女主角的名字為電視劇命名、描寫傳奇女性的一生、眾多男性角色為了烘托女主角而存在。

平心而論，在中外影視作品中，女性故事的確是很好的表現題材。侯孝賢以《海上花》寫人情世故，許鞍華以《女人四十》《桃姐》展現對女性群體的思考，李安用「俞秀蓮」和「玉嬌龍」展現女性的理智與情感、忠恕和慾望。這些作品，均是以女性為題材而又對簡單女性故事有所超越。反觀當下流行的「大女主戲」，想像過於離奇、境界過於狹隘，女主角無所不能，充斥著對權力和力量的臆想，內核卻擺脫不了「宮廷鬥爭」「古代言情」的窠臼。除了愛恨情仇，鮮見對歷史與人生的思考，缺乏對現實生活的燭照。

|可憐的模式化

大女主戲往往號稱要給觀眾呈現出全新的、與眾不同的女性形象，那它是否做到了呢？

以正在熱播的《楚喬傳》為例。在已播出的劇情中，我們發現楚喬與我們曾經見過的甄嬛、羋月或其他所有灰姑娘的經歷、成長、品格、愛情幾乎是一模一樣的。

女主角的出生，一定是相對悲慘的。像楚喬，是戰亂時代命如草芥的奴隸。在第一集中，被送入人獵場供貴族娛樂射殺，幸得西涼世子燕洵暗中相救。隨後她被帶進權傾朝野的門閥宇文家，她親眼目睹了同為奴隸身份的兄弟姐妹一個個慘死……總之，楚喬的出身不僅是低賤，更是如螻蟻如草芥般被踐踏。

女主角的成長經歷，一定是總有小人想害我。在瑪麗蘇劇中，陷害女主的往往後母啦、女二號啦、情敵啦。在大女主戲中，陷害者更多了，女二害完，女三害，女三害完女四害……《楚喬傳》也沒有免俗，推動情節前進的除了男女主角的誤會外，就是楚喬陷入了沒完沒了或大或小的各種陷害中。

而女主的個性，自然是集天下所有優點為一身了。楚喬一出場，在獵場被貴族射殺時她就與眾不同了，別人都被狼咬死了，她拍拍狼狼就鬆口了；她不畏權貴，燕洵看她一眼就說她是他見過的脾氣最大的女奴；她有勇氣、有義氣，能夠替姐妹出頭，願意替她們受罰；她還特別聰明，不識字、不會寫字但看別人握毛筆的姿勢，她就一下子能默寫出一段梵文來了……除此之外她還單純、善良、美麗、樂觀、堅強。總之在她身上，你簡直是找不到任何一個黑點。

可見，從整體的戲劇情節和演員塑造來看，大女主戲與以往的瑪麗蘇劇並沒有太明顯的差別，它依舊非常的模式化和套路化。

|貧乏的想像

無論是之前的《甄嬛傳》《羋月傳》還是後來的《錦繡未央》《大唐榮耀》，這些古裝劇都將女性成長環境設置在宮廷中，女主角一開始往往是傻白甜式的人物，她單純、善良、不諳世事，可是在見證了宮廷內鬥的血雨腥風，以及經歷了小人一次又一次的迫害之後，她終於不斷成長，變得心思縝密、善於權謀，個性上也更為強勢腹黑。

表面上，女性的確「成長」了。可如果我們細究女性的成長過程，我們就會遺憾地發現，男性依舊是她們唯一的解藥。無論是羋月、甄嬛還是楚喬，她們興是因為男人的寵幸和栽培，她們敗一定是因為男人的誤會或失寵。作為女性政治人物，她們的成長路徑要麼離不開男性特權階層的教誨和庇佑，要麼延續的是宮斗劇的套路，在他人一輪又一輪的陷害中進步；而不是一名女性自身意識的覺醒，並在一次又一次的危機中習得韜略和眼光、勇與謀、氣勢與格局。

總而言之，從《羋月傳》到《楚喬傳》，大女主戲對女性強者的想像，依舊非常貧乏。它們不過是在瑪麗蘇劇的模式上，強行加上一個成長的主題，而不是通過一名女性、一名女政治家的一生，打開我們對女性選擇和命運的新的思考。大女主，與其說是女強人，毋寧說是加強版的瑪麗蘇。

最熱時評

1.熱門IP抄襲成風，觀眾健忘索賠困難成幫凶

以最近的《楚喬傳》為例，爭議聲中，被指抄襲的小說作者瀟湘冬兒呈現了兩種截然不同態度。兩年前，她曾被認為是抄襲者中有錯就改的好榜樣，不僅發微博主動認錯、道歉，還承諾再版刪去抄襲內容，電視劇絕不使用相關文字。但在賺足口碑之後，她交出的依然是充斥著相似語句的小說，甚至將盜來的台詞堂而皇之地用在電視劇中。

這般變臉，當然與利益有關。這幾年，某位娛樂商人的轉型，讓越來越多抄襲者有了新的成功學範本：抄襲算什麼？觀眾是健忘的，索賠是困難的，把錢賺到手才是最大的成功。在這個邏輯下，一切看似不能理解的行為都能自圓其說，所有的罪過都能用「竊書不能算偷」的語言系統粉飾。誠懇道歉，是為了讓電視劇順利開拍，不至於因侵權訴訟而無限期擱置。堅決不改，是投機取巧，反正版權酬勞已經落袋，誰還在乎哪句台詞是「拿來主義」？

2.光明日報：「大女主戲」該降降溫了

在影視劇收視人群達億萬之眾、點擊率動輒破十億的當下，創作缺乏的並不是天馬行空的想像和婉轉曲折的情節，而是格局和境界的提升。好的女性題材，有助於展現女性在歷史中的地位變遷，提升社會對女性價值的認同，關照人類自身精神的成長。而聚焦宮闈鬥爭和奇情的「大女主戲」，拋卻光鮮亮麗的外衣，卻難掩集萬千寵愛於一身的「瑪麗蘇」加強版的實質。一擁而上是對歷史真實的侵蝕，對熒屏生態平衡的破壞。眼下火熱的女性題材作品，應適當降降溫，思考一下突破的方向了。

本文來源於微信公眾號壹圖壹材

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