英雄平民化-觀《明月幾時有》

今年「七一」香港回歸20年，慶祝活動隆重熱烈。影壇動靜相對平淡，只有一部許鞍華的《明月幾時有》算得上應景之作。

喜歡許鞍華，又是東江縱隊題材，取景曾找過我聯絡東莞大嶺山東縱紀念館，自然要關注。

香港導演對內地紅色題材的挖掘與創新可圈可點。前有徐克的《智取威虎山》、林超賢的《湄公河行動》，顛覆主旋律作品縮手縮腳生硬刻板形象，拍得氣質生猛，娛樂十足。

《明月幾時有》則在英雄平民化的探索中凸顯其價值。乍一看片名似愛情劇，誰曾想竟然講香港早期地下共產黨英勇抗日的故事。影片的落腳點非槍林彈雨，險象環生的動作場面，亦非完整還原營救國寶級文化名人的全過程，英雄的成長環境與土壤、從平民到英雄的合情合理的發展過程，乃許鞍華關注的焦點。

這個世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。英雄並非與生俱來，誰能一開始就信仰忠貞，捨生取義，誓死如歸，義無反顧？英雄來自平民，總有一個從溫順的良民到反抗統治者的革命黨的發展歷程。我相信早期的共產黨員都有一個從平凡到不平凡，從不成熟到成熟的軌跡。尤其處於重商輕政文化的粵方言區，敢於從事隨時掉腦袋工作的人殊為不易。

以往影視作品中的共產黨的英雄，似乎從天而降，不食人間煙火。其政治覺悟高，鬥爭意識強，料事如神，智勇雙全，渾身是膽，所向披靡。《明月幾時有》刻意將英雄還原為普通的人。

女主角方蘭從一個小學教師成為一個抗日英雄有些陰差陽錯。她因為喜歡左翼作家茅盾先生的文章，崇拜大文豪，誤打誤撞幫了地下游擊隊的忙，送偶像到了指定地點。接著，英俊帥氣的劉黑仔趁勢而為發展她加盟自己的組織，很難說到底是對人的好感還是對黨的忠誠而「入伙」，或許前者更重要。當然，根植於骨子裡對日本侵略者的仇恨，肯定是方姑從事抗日活動的基礎。

《明月幾時有》有意識強化日本人給港島市民生活帶來的陰影，如方母晩上吃飯聽到日本人的聲音就熄燈，參加親戚的婚禮突遇飛機轟炸，街頭行走小心謹慎隨時被日本兵盤查，日據時代生活拮拘與艱辛，等等。壓抑的土壤自然埋下仇恨的種子，也為仁人志士的誕生與發展創造了空間。

方母從一個有點自私自利的小市民，一開始還阻止女兒為黨工作，女兒一句：大家都像你一樣想就沒人去做了。母親認清了女兒的堅定信念後，出於母愛，還主動幫她送情報，被捕後拒不交待並掩護同志脫險，用生命譜寫了一曲動人的英雄讚歌。

身手敏捷，以一當十的抗日英雄劉黑仔，面對全幅武裝重兵把守的憲兵隊，營救方母的行動沒有底，只有做出犧牲的準備。

方老師的初戀情人李錦榮，打入特高科高層，與愛好中國詩詞的日本隊長混得爛熟，面對情人母親被捕，亦無能為力，甚至把自己也搭進去了……

梁家輝飾演的送情報的「紅小鬼」，東江縱隊唯一剩下的老戰士，人到老年，仍抓的士為生，令人感慨。

英雄不是神。他們就像天上的月亮，「月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。」英雄也有自己的無奈與悲傷。

英雄平民化的塑造，使人物更貼地氣，更有人味，更為生動。

許導採取片斷化的表現形式而非線性敘事手法，一幕幕呈現平民英雄的華彩樂章。類似昆汀·塔倫蒂諾的《無恥混蛋》與程耳的《羅曼蒂克消亡史》。片段式的結構講究演技與設計，但會讓觀眾感覺碎片化而不適。

當然，作為影評人我很喜歡《明月幾時有》，我認為許鞍華運用得已比較純熟，觀影過程並未因節奏問題開小差。我相信幽默元素的融入也起到了良好的調節作用。

形式的小眾化，與明星出演的高成本，以致投資者失收，前有《黃金時代》，今有《明月幾時有》。這倒是許鞍華導演應該考量的。

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