要打敗《權力的遊戲》，只能靠《三國魔法演義》了

天下 07-07

最近很火的《軍師聯盟》，

設定新穎，切入點巧妙

但它錯過了《三國演義》最大的亮點。

朋友們，

你們把原著里的魔法設定都給弄哪兒去了？

我身邊有幾個女同事，很喜歡看國產電視劇，但卻邊看邊吐槽，說國產電視劇不好看。我觀察下來，大概是因為國產電視劇拍攝群體比較弱勢，說他們拍得不好，尚不會被抓起來——比如她們就不敢在辦公室說老闆不好。但她們一致真心熱愛的，不出一言批判的，乃是美劇《權力的遊戲》，而且常常感嘆：我國要能拍出來這種電視劇就好了。

在他們的安利下，這部劇我也看了。它的優點很多，然而我最喜歡的，是它對於魔法的節制。這種節制，符合最神秘的街頭魔法故事感覺，即「警察同志，我坐在計程車里好好的，司機只是從前排掏出手帕對我揮了揮，我就昏過去了，我把所有銀行卡密碼全部給他了，所以我的錢就都沒有了，啊呀呀，警察同志，你要為我做主啊警察同志……」這種魔法，日常環境下，人人可見，微博時有發生，沒有絢麗效果，目的明確，手段有效，經常能達到震撼人心的效果。

出於八卦，我和女同事們討論了一下，最適合拍成《權力的遊戲》那種風格電視劇的我國小說是什麼？然後得出結論，其實不是《西遊記》，也不是《水滸傳》，而是《三國演義》。你看日本，值得誇耀的歷史就一個戰國，圍著戰國展開的電視電影作品，多如牛毛。而我國由於歷史太跌宕，對於三國的重視就不夠，這對於三國是不公平的。

《三國演義》首先非常適合拍電視劇。因為它寫得非常直接，最初的文本，我估計是街頭說書人確立下來的，符合「我得在1分鐘之內靠故事把聽眾們留下來，不然我今天就沒有晚飯吃了」的街頭賣藝原則。所以人物一上來常常二話不說就開干，剛翻了幾十頁就死了，而且爆點一個接一個，這估計都是說書場里千錘百鍊留下來的。

這一點，比較容易看出來，所以央視已經拍過兩次三國演義了，從藝術上說，其實都還不錯，無功無過，然後吳宇森拍過赤壁——勉強也還行吧，起碼貢獻了一個「萌萌，站起來」的梗。

最近上的《軍師聯盟》，設定新穎，切入點巧妙，也還過得去——但他們都有個大問題。他們統統miss掉了《三國演義》最大的亮點。

朋友們，你們把原著里的魔法設定都給弄哪兒去了？

《三國演義》的世界觀，首先得是個「傳統古代中國」的世界觀。傳統中國，那不是個唯物主義的世界。在那個世界裡，漢高祖必須是「斬白蛇起義」的，甚至起義不起義都不重要，白蛇是一定要斬。而且為什麼斬白蛇不是黑蛇，必須弄清楚。

傳到三國演義那個時代，桓靈年間，大青蛇要從漢宮的樑上飛下來……注意啊，知識點啊，為什麼這時候是青蛇了，它代表什麼，是從哪個方向飛過來的，都得弄清楚。之後的那一串雷雨暴風，雌雞化雄……作者寫這些幹嘛？就是為了在短暫的時間裡，把大家帶入那種禮崩樂壞，天傾地覆的魔法世界情景。

現在拍三國這幫人，都給弄得太實在，太清新，太村炮了，拍個農民起義，就真弄幾個農民舉著旗子走一走位。

跑一句題，周星馳的《西遊降魔篇》里的設定就是更接近《西遊記》原著的設定，大家可以類比感受一下。

「建國以來內地的妖怪文化教育缺失啊，這是反映在了方方面面的。」

「那麼，照您的意思，三國志魔法演義第一集就拍這些咯？」

「幼稚，當然不是。第一集，依我的看法，得先從明朝開始，先拍楊慎，講那首臨江仙」滾滾長江東逝水「的定場詞是怎麼寫出來的。得先弄個楊慎夢回三國，得楊修託夢的前傳。這樣才有滄桑感和歷史感。

「三國到明有多久？一千多年的歷史跨度，明到現在有多久？又好幾百年。只有有了這種時間和空間的維度，才能構築出「古今多少事，都付笑談中」的力量。像央視那樣，你讓人把這個詞譜曲唱一下，唱得再好聽，那也是達不到節目效果的。「

三國魔法演義第一季，不用展開，拿12集的時間，先把黃巾軍起義拍好了。第一季主角是誰，張角，天公將軍，黃巾軍大哥，那是南華老仙的人間化身，《太平要術》修鍊者，能「呼風喚雨，撒豆成兵」。他還有倆兄弟，張寶，張梁。三兄弟象徵「天地人」三才，性格各異，勾心鬥角，魔法也各有所長，為了傳道、夢想和財富，逐鹿天下。

《太平要術》是什麼？古今第一魔法奇書。這名字聽著就充滿著東方的神秘的色彩。太平是什麼？是整個東方魔法文明每個人內心深處的最核心訴求，人族征戰千年，為的不就是太平？那南華老仙是什麼來歷呢？翻翻道藏，稍微展開一下，天界諸神的形象就又呼之欲出了。

「蒼天已死，黃天當立，歲在甲子，天下大吉。」這才是最震撼人心的咒語。做成T恤、套頭衫，淘寶直接賣到斷貨。比那些「挖了蘑菇立死」「may the force be with you」不知道要高到哪裡去了。

後面怎麼拍，就不用我一一展開了吧？稍微舉幾個例子。

于吉，琅琊宮道士，邪派寶典《太平青領道》修鍊者，世居江東，隸屬一個神秘教派，活生生用妖術弄死了孫策，引出真正的天命之子孫權，有力的推進了情節的發展。

諸葛亮，超級大主角，隱士，卧龍崗大祭司，根本就是個超能力持有者，精通奇門遁甲，不但在關鍵戰役借來東風擊敗「人王」曹操，後期更是因為施展續命術失敗而增添了悲劇英雄的宿命色彩……

至於其他像劉備馬躍檀溪（的盧馬打破妨主詛咒，絕境逢生，跳出去六米多）這種可歌可泣的靈異事件，左慈、管輅這種本來就很有名的術士，華佗這種醫仙……

可以不誇張的說，每一個人展開來都足以撐起一季的故事……

「可是這些人物，除了諸葛亮，別的都不是主角哎……「

「就是不是主角才精彩啊。主角是負責主線推進的，你看小惡魔會法術嗎？三國的故事核心是什麼？還是謀天下。謀天下的主旨，我們不要去改變它。所以讓配角去負責魔法是最合適的。然後隔幾集出現一次，還不讓人煩。

「告訴你，三國里的魔法，最好的部分就在於它不讓人煩。如果它像《西遊記》、《封神演義》那樣，妖怪神仙大亂斗，我們會覺得「噢，反正作者是在瞎編，我們看看得了。

」三國會讓你覺得「說不定這可能是真的哎」。我小時候就深信，魏延要是不搗亂，諸葛亮肯定能活下來，我是生生難過了一個月啊。並且赤壁之戰，江東的兵其實都是擺設，關鍵就是靠諸葛亮擺七星陣借來的東風才贏的，我相信看了書的人，肯定都是這麼覺得的。諸葛亮，那確實就是個神仙嘛，乃是到人間行走，幫助匡扶漢室……

「這種迷人的效果是如何達成的？就是因為它的魔法出現的很少，很關鍵，它在日常場景下顯得很合理，魔法不經意的出現，一枝紅杏出牆來，作為點綴……你想想，哪個大學沒有流傳過幾個靈異傳說呢？怪力亂神本身就是我們生活的一部分。「

「聽起來是挺有道理的。「女同事不停地點頭。（要知道，我們是廣告公司，女同事經常擔負著為客戶買電視劇貼片的重任，她們覺得有道理，就一定是有道理啊。）

當年《哈利波特》出來以後，多少英國人在地鐵站殫精竭慮的找九又四分之三站台？這可是有統計數字的！魔法，超驗的力量，提供的是俗世生活所不能到達的夢境。悲傷時，冰霜術可以毀天滅地，戰鬥中，一個火球術就能力挽狂瀾；言情時，放個飛行祝福，簡直能贏回芳心……

曹丞相窮其一生征戰天下，散萬金建銅雀台以尋長生之術，最終絕望失落，彌留之際，寫下「烈士暮年，壯心不已「的詩篇，諸葛孔明夜觀天象，用大預言術窺破天機，得知蜀國必敗，方才出師之前揮筆寫下」先帝創業未半而中道崩殂，今天下三分益州疲弊，此誠危急存亡之秋也……「如此演繹，那些感動了我們千年的文學作品，才有了其來路和出處……

話說，多年以來後人詠三國的詩句層出不窮，我獨愛的乃是溫庭筠的《過五丈原》，即是因為溫八叉滿腦袋的宿命論和鬼神思想，寫得鬼氣森森，令人不寒而慄，將來拍電視劇，可作蜀國篇的定場詩，詩曰：「鐵馬雲雕久絕塵，柳營高壓漢宮春。天清殺氣屯關右，夜半妖星照渭濱。下國卧龍空寤主，中原得鹿不由人。象床寶帳無言語，從此譙周是老臣。」