誰說年輕人不玩古董，80後富二代收藏家大盤點！

比起隨意浪費金錢吃苦，一些富二代們更熱衷於藝術品保藏。有人說，「藝術品的春天不是今日，而應該是第二代富豪生長起來的時分」。

大家形象中的富二代大多是從父輩那裡承繼了無窮的財富卻虛浮而自負，因而屢次遭到大眾批判。不過也有一些富二代企圖改動這些欠好的形象，他們等待經過不同的方式來表現自個在我國社會裡的較高位置。這些富二代們沒有隨意浪費金錢吃苦，而是熱衷於藝術品保藏，把資金投入到保藏中。有人說，「藝術品的春天不是今日，而應該是第二代富豪生長起來的時分」。

先天具有財富，後天遭到傑出的教學，從小得寵，膽大過人，這些都讓富二代們具有了變成藝術保藏者的最佳條件。不少「二代」在美學、藝術等常識範疇上所受的熏陶比上一代多，在審美觀念中也比較有自個的見地。此外，他們傾向於將保藏作為一個喜好，不太在乎究竟要多少錢，因而在出資的過程中很少患得患失，在好心態的股動下反而可以拓寬更大的商場。這些優良條件都使他們變成新時代保藏界不行忽略的黑馬。（圖為陸尋的四方今世美術館）

【劉雯超：藏二代的微弱代表】

「80後」女孩劉雯超被稱為藏二代的微弱代表，作為今世本錢巨鱷劉益謙、王薇配偶的女兒，天然也少不了有自個的藝術品保藏。劉雯超在紐約大學攻讀藝術和奢華品管理專業碩士學位，她也經常出如今拍賣行、藝博會以及一些年青藏家聯展的場合。在第四屆匡時「兩岸三地青年保藏家約請展」中，她便展現了兩件自個的保藏，它們都出自日本的今世藝術家：一件是名和晃平的著作《Pixcell-Deer#3》；另一件則是草間彌生的著作《Girl》。據圈內人士泄漏，劉雯超也在積極關注藝術品保藏，僅僅與她的爸爸媽媽劉益謙王薇配偶不同的是，她在面對媒體時適當低調，很少公開談論自個的保藏。

【林瀚：26歲花百萬美元買第一件藝術品】

作為M-Woods美術館的老闆兼創始人，林瀚肯定稱得上是這一代年青藏家保藏興趣的代表者。他的保藏具有國際化、多元化、自個化的特徵：奧拉維爾·埃利亞松的聞名設備《你的藍色星球》、翠西·艾敏的燈火設備《我心與你同在》……簡直包含了今世藝術設備、繪畫、多媒體、印象等各個類別。「我曾經的日子很無聊。」他說，「我先是保藏自行車標，然後是轎車。但這些都不足以滿意我的想像力。兩年半今後，我開端保藏藝術品。」而他興辦美術館的初衷是為了共享自個的藏品，報答社會。如今他每年大概會投入300萬美元採購藝術品。

【周大為：做一個藝術文明推手】

評論年青藏家，周大為是經常被說到的一個姓名。儘管他不願意泄漏爸爸媽媽的身份，但也無法否定自個是「富二代」。具有美術史專業布景的周大為說，他有自個的理想，那就是推行今世藝術，極力做一些對全部職業有利的事：「我會去看全部藝術生態需求啥，我國的藝術生態需求啥，那我就會去做，特別是還沒有人去做的範疇。」他向法國蓬皮杜今世藝術中心捐贈了我國今世藝術家徐震公司出品的《集團-(4把刀組合)》。此外，他贊助畫廊、開辦藝博會，參加藝術一級商場建造，還建立了CC藝術基金會，這些都是十分國際化的藝術操作方式，但他還是期望把自個作為藏家來看待。

【陸尋：充沛研討做出保藏決議方案】

陸尋在劍橋大學讀納米工程的時分，還沒想到要做私家美術館，即使那時他現已很喜歡今世藝術。他首次買的著作是草間彌生的南瓜和一張杜馬斯的小紙本著作。十年後，作為宗族企業的承繼者，他拋棄了本來的專業，接手南京四方藝術湖區的項目，將一個特立獨行的南京四方今世美術館呈如今大家面前。陸尋搞保藏也帶有工科生的謹慎。他並不是單憑「第一眼」的感受保藏，而是盡量多地收集材料，在充沛研討的基礎上作出決議方案。他覺得，在如今這個大家心態都很煩躁的藝術圈裡，保藏永久要堅持冷靜的腦筋。

【吳亦深：宗族影響下的傳統派】

80後藏家吳亦深是年青保藏家中傾向傳統的一脈。吳亦深是江南皋廡吳氏後人，其太高祖吳大徵是晚清金石文明藝術風潮的核心人物，其曾祖父吳湖帆是20世紀海派保藏和藝術的主要代表。他就是在祖輩的基礎上建立起自個的保藏頭緒，貫穿其間的是江南文明的理念。在他看來：「近一千年以來，元四家、明四家，四王吳惲、石濤、八大、四僧、金陵八家、揚州八怪等大師均日子在江南地區，不僅是我國，甚至全部亞洲的文明中心都是江南，逾越了日本、韓國以及周邊的同時代的畫家，藝術水準是壓倒性的」。他企圖經過保藏和策展，從頭髮揚江南文人傳統。

【黃予：從金融範疇轉行做保藏】

2003年，黃予和哥哥創建了拍賣公司。儘管是學金融出身，但由於做拍賣，黃予開端對藝術品產生了稠密的興趣。他跟著圈裡的瓷雜行家學習看東西，遇到適宜的就下手。如今，他的保藏包含瓷器、書畫、佛像，也包含今世藝術——占他總保藏件數的六成，其間包含劉小東、王音、謝南星、陳飛、仇曉飛等人的著作，他們也是黃予最為喜歡的藝術家。目前他方案建立一支藝術助學基金，協助有藝術天分的學生成果美術願望。

【多元化的出資挑選】

「二代」們的保藏比較父輩有不少新的特色。新生代藏家的海外布景和生長閱歷使他們更傾向於今世藝術和西方藝術，而且偏重於開掘年青藝術家的著作。他們一般都會尋求多元化的出資挑選，挑選出資目標時也更為大膽。「二代」們的口味使我國古玩主導保藏商場的局勢逐步發作改動，來自西方藝術家的現今世藝術品也不斷添加地進入我國藝術品保藏商場。（圖為M-Woods美術館藏品，翠西·艾敏的燈火設備《我心與你同在》）

【「富二代」保藏影響不容小覷】

「我國藝術品藏家集體的確呈現了新的趨勢。曾經的藏家平均年齡為50歲，如今更挨近20歲。」佳士得亞洲區總裁魏蔚說，「其間許多都是富二代。」跟著這一集體數量的添加，「富二代」保藏的影響也越來越大，比起長輩，他們愈加國際化，更具有共享精力。年青的富豪們將本錢投入到保藏商場，不僅能推進藝術商場不斷繁榮，由此也會湧現出更多的畫廊、拍賣公司和藝術機構，而這些要素對藝術全部職業的開展都有著積極的效果。

【元寶猜猜看】

80後保藏家現已作為一個集體浮出水面，但其實保藏界還有更年青的保藏家。他熱衷於古玩保藏，自立創業16歲便完成經濟獨立，20歲便具有了自個的品牌。

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