聽說差評是因為褲襠不藏雷？

《明月幾時有》，上映第一天我就看了。看完特別愁，因為太喜歡了。

怎麼辦呢，雖然喜歡，但這片沒有爆點啊。

沒有爆點就沒有閱讀量，沒有閱讀量就沒人看文章，條姐KPI就又要完不成，工資又要被狗吃啦。

嘴裡說著不寫，身體卻很誠實。票房和口碑，一直在默默關注。

事實證明，許鞍華導演票房毒藥的體質，並沒有因為檔期和主旋律，就變好一點點。

《明月幾時有》上映一周，票房不及隔壁《逆時營救》一半。

好吧。再見KPI。好片不安利，以後再吃到翔一樣的爛片，就是我活該了。

《明月幾時有》不是抗日神劇，也不是主旋律紅色電影，只是淪陷時期的香港眾生相。

它以偽紀錄片的形式，在一個前游擊隊員的講述中展開故事。

前半段，描述1942年香港淪陷後，游擊隊掩護當時的文人、作家藝術家撤離香港的過程。

主線，是郭濤和蔣雯麗飾演的茅盾夫婦。這段有點像《黃金時代》，拍得平穩而真實。

但文人不是《明月幾時有》的重點。許鞍華還是跟過去一樣，將視角放在香港的普通本地人身上。

抗戰，這場在宏觀上偉大的家國保衛戰，落到他們的日常生活里，成為災難，也成為生活本身。

茅盾夫婦在香港的房東，是周迅和葉德嫻飾演的方氏母女。

串連過去現在的小游擊隊員，是戰前方姑的學生，也是方姑後來的戰友。

帶方姑參加地下工作的，是彭于晏飾演的劉小黑，兩人因為營救茅盾而結識。

霍建華飾演的李錦榮，一個打入敵人內部的特工，是方姑失去聯繫的前男友。

枝葉繁雜，但環環相扣。

所有人物，沒有一個看上去像抗日英雄。沒人喊口號，沒人講革命理想。沒有以少勝多，沒有一呼百應。

他們好像每天都活得很危險，但在那份危險降臨以前，他們還有自己的小日子要過，自己的戰爭要打。

劉黑仔是怎麼拉方姑入伙的？他爬牆頭摸上方姑家的陽台，先用一種談論晚飯的語氣談論自己的工作，然後摸出一塊糯米糕：「特好吃，給你的。」

吃了，就算入伙了。

方姑的母親聽到動靜，躡手躡腳，在樓梯上一探頭。看到劉黑仔，抿嘴一笑，躡手躡腳地走了。

方姑決定參加地下工作，方母擔心女兒，特別著急，卻偏要說狠話：

「死不要緊，別連累了隊友！」

聽到這話，周迅眼裡的神色，令人動容。

霍建華的角色，很隱晦，在跟方姑重逢之前，一直沒有表明身份。

我們只看到他衣冠楚楚地跟日本人混在一起。方姑在挨餓，他在喝好酒，抽好煙，在跟日本大佐談論詩詞，彷彿知己。

一直到飾演他同事的春夏被捕，才回想起酒桌上，地下工作者春夏曾借酒醉，看似挑逗地拉過李錦榮的西裝領口，塞了一張字條。

原來醉酒不是真醉酒，談笑也不是真談笑。

不是沒有金戈鐵馬，只是許鞍華把它們都留白了。

講故事的那個小游擊隊員，老來成了計程車司機。80多歲了，還上街拉客。

戰爭對普通人而言，是一場不知為何發生，但偏偏就發生在自己身上了的災難。

做一點什麼，不是為了成為英雄，只是為了能過上結婚生子、上班下班的普通日子而已。

《明月幾時有》票房不好，口碑也兩極分化。

豆瓣評分掙扎多日，勉強從6.9爬到7.0。

說實話，我能理解許多人的不喜歡。

留白太多，太反高潮。票房能好，那才是見了鬼。

我不能接受的，是這些人不喜歡的邏輯——

好電影，必須有主線，有突出的人物，還要一波三折，便於入戲和感動。

@youth ：

很奇怪的電影，開頭好似結尾，整體散亂，內容主次不清晰，人物的銜接，不是按照劇情的發展，很隨機、隨意的出現。可惜一眾大咖，劇無力。

抗戰這個題材，已經拍了這麼多年，照這樣的邏輯來走，只會越來越離奇。

回憶起來吧，被手撕鬼子、褲襠藏雷支配的恐懼。

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也有很多人說，許鞍華只會拍小人物，駕馭不了「大」題材。

說這話的人，只知道她拍了《天水圍的日與夜》和《桃姐》，卻不知道她35歲就拍過越共題材的《投奔怒海》。

這部獲第二屆香港電影金像獎最佳影片和最佳導演獎的電影，用最勁爆的詞來誇讚它的犀利和厚重，都不為過。

怎樣立意，怎樣煽情，她清楚地不得了。

但年近古稀的許鞍華，並不想用激進的方式，來講香港的抗戰。

她可是唯一一個能把劉天王拍成空調修理工的人。

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把人物的光環拿掉，去掉所有預設和偏見，重新關注人物作為「人」的一面。這是她最擅長的事情，也是她的電影最強大的力量。

《明月幾時有》挺好的。看看吧。

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