影評：明月幾時有主角不亮眼，細節配角更有趣

據說許鞍華新片《明月幾時有》因為選角問題，引起了一點爭議——三個香港人主角，分別找來周迅、彭于晏、霍建華來演——許導也在訪問中回應過，在此就不贅言。演員的身份問題，小編其實不太關心，關心的是講對白也是演戲的一環，很重要的啊！但小編還是願意忍耐的，只是沒想到整齣電影看得最不舒服的就是周迅，而她明明是我很喜歡的演員。

方蘭這個角色可能適合從前的周迅演，偏偏這次她每個表情都沉靜老成。（《明月幾時有》劇照）

周迅的角色方蘭在電影中只有26歲，且不管年齡差（王菀之38歲演十幾歲村姑也沒有太大突兀感），但方蘭除了個性倔強，也帶點大孩子般的衝動或幼稚，這個角色可能適合從前的周迅演，偏偏這次她每個表情都沉靜老成，以致我對方蘭這個角色的感情世界和行為模式都有點摸不著頭腦，一直難以投入。葉德嫻演的方媽固然是大亮點，她和方蘭的母女情都打了點折扣，很可惜。另一主角，短槍隊隊長劉黑仔是彭于晏飾演，帥哥依然還是帥哥，基本上是近乎模版化的超神勇英雄人物，角色無什麼立體感，不過片中的動作場面和刺激感都是由劉黑仔帶動的，大概這樣的角色也難寫得細緻，這點小編倒是不太介懷。

短槍隊隊長劉黑仔是彭于晏飾演，靚仔還靚仔，基本上是近乎模版化的超神勇英雄人物，角色沒有什麼立體感。

一些細節倒是更有趣，像是對文人的描寫。1942年，廣東人民抗日游擊隊港九大隊（簡稱港九大隊）在日治香港營救了一班中國文化界人士，包括何香凝、柳亞子、鄒韜奮、梁漱溟、茅盾、梅蘭芳等，電影以這個歷史事件展開故事，開首就是呂良偉飾演的東江縱隊領袖曾生講解行動。裡面有一個細節，是他指示逃亡途中的糧食分配，文人拿若干，游擊隊員則打個七折。

那段另一有意思的地方，是茅盾和鄒韜奮逃亡前自知境況危機，商量著要盡量低調，不要給人認出，但還是一身醒目的西服打扮，在灰頭土臉的人群中渾然不覺自己有多顯眼，令人無語。結果是替游擊隊傳訊的書店老闆指出不妥，逼著茅盾換上夥計的粗布唐裝，換衣服後他還想再戴上帽子，被老闆喝止。後來劉黑仔指示茅盾等人到銅鑼灣避風塘會合再離港，鄒韜奮一聽立刻嚷著不知道那個地方，要由一個毫無關係的年輕姑娘（方蘭）涉險帶路... 終於一干人抵達目的地，快要分別之際，茅盾匆匆找出一本著作，簽上名字，送給他的小粉絲方蘭——其實也是窩心的，但演到這裡全院笑場，想來可能是因為報答救命之恩的方式居然是送自己的書，這個動作怎麼看都令人覺得有點自戀。我想編導也不是存著嘲諷之心，只是文人們一旦不經英雄化的處理，馬上就顯示為一班欠缺常識、自理和應急能力低下的人，弱勢的感覺在戰亂中特別明顯，一如許鞍華前作《黃金時代》中的端木蕻良。如果沒有他人幫助，他們能在亂世存活的幾率應該非常非常低。

此外，雖然小編不喜歡主角，但片中幾個女性配角都很動人，不止葉德嫻一人。一臉堅定的藥行老闆娘由潘芳芳來演，藥行應是游擊隊各小隊的物資和訊息中轉站，也兼作隊中傷員的療養中心，其實非常危險，一旦走漏任何風聲引來搜查，傷員不可能藏起來，老闆一家恐怕也難以保命。春夏演在教會學校念過書的少女閨秀，算是戲份比較多的配角，也演得很好。她和李錦榮（霍建華飾）那條特工線帶出一些香港人和日本人的互動，令故事層次更豐富，超越了民族英雄對抗邪惡入侵者的扁平敘事。片名《明月幾時有》就是出自憲兵部頭目山口大佐（永瀨正敏飾）之口，山口熱愛中國詩詞，和曾是中文老師的李錦榮吃肉談詩之際，突然逼李玩七步成詩」的死亡遊戲。在此日本鬼子不是禽獸不如、殺人不貶眼、無法被理解的非人式存在，即使是歹角，山口也是堪與曹丕相比，有才情有溫度的人物。

片中幾個女性配角都很動人，不止葉德嫻一人。（《明月幾時有》劇照）

廖偉棠提到這部電影的敘事傾向散文化的觀察。在眾多主線以外的小段落中，我可能最喜歡盧巧音那段。她的角色連名字都有點....跟李燦森演的漢奸都是一閃即逝，但李是一出場就死，她卻是飄然逃去，不知所蹤。她潛伏在憲兵隊里，劇情沒交代她替游擊隊做什麼工作，可能是搜集情報一類，工作時收到李錦榮悄悄丟下的紙條，見快走二字，立刻吞下紙條，悄悄離開憲兵部。沒有一句話，沒有多餘的動作，原本我想著可能是伏筆，但這個角色真的就是從此消失。後來再想，果然這樣才好，大時代小人物，不見得每個人的故事都有結尾，更多的人走著走著，到了歷史的邊緣，掉下去，不見了，無聲無息。

抗日份子之間，有些固然如劉黑仔一夥那樣，有出生入死的兄弟情義，但也有些像李錦榮和無名女特工，大概是情或義都說不上，從未互相理解卻能完全託付生命。兩個單子，從前以後都是毫無關係的，因著某個宏大題旨碰在一起，交集一瞬間，馬上又相忘於江湖。方蘭在片末對劉黑仔說，我的真名叫孔秀芳，叫他和平後去找她，我看著一點感覺都沒有。跟親子、兄弟、情人之間的感情相比，我覺得這種隨機而輕盈的宿命相交、這種似乎說不上是情懷的革命情懷才是最浪漫呢。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！