網文是侵權重災區：《甄嬛傳》涉嫌抄襲早已是千年老梗

文/有毛僧

近幾年，影視圈炒得最熱的概念是IP，所謂IP就是知識產權。在歐洲運作了300多年的版權概念，在21世紀的中國才走入人們視野，不禁感嘆，在知識產權領域，我們何其落後。

近日，網文作家匪我思存發微博控告流瀲紫的超級IP《甄嬛傳》抄襲了她的《冷月如霜》，引起了很多網友的震動。其實，這根本不算新聞，早已是老梗了。

網文抄襲醬缸

早在2006年，《甄嬛傳》涉嫌抄襲就成了晉江文學論壇中的熱門話題。晉江文學高層對此進行了專門研究，最後確定，流瀲紫的《甄嬛傳》的確是抄襲之作。

涉及到作品包括《冷月如霜》《斛珠夫人》《凌妃》《寂寞空庭春欲晚》《紅樓隔雨相望冷》《和妃番外》《冷宮》《雙成》《春衫薄》《枕中記－之青城外傳》等網路小說，部分情節甚至還抄襲了《紅樓夢》。

匪我思存翻的是十一年前的舊賬，對抄襲成風的網文世界來說，這簡直是不足一提的小事。為何是小事呢？因為案例太多了。

唐七的《三生三世十里桃花》涉嫌抄襲，儘管充滿了爭議，但是很多業內人士認定，這部書就是抄襲。此外，《花千骨》《錦繡未央》《楚喬轉》《此間少年》也都涉嫌抄襲。

其中，《錦繡未央》的抄襲範圍直逼《甄嬛傳》，涉及的作品包括但不限於《九州縹緲錄》《乾隆皇帝》《梅花烙》《溫柔一刀》《紅樓夢》等。媒體稱「全書270萬字294章，僅9章未抄。」

商業模式背後的隱憂

網路文學之所以成為抄襲重災區，一半是商業模式決定的。

首先是消費文學的創作模式化。就像好萊塢的類型電影一樣，網文也是類型化的。在同一細分門類里，什麼樣的人設、情節會引起讀者興趣，基本上是有規律的。

網文創作的規律，甚至可以達到用軟體寫作的地步。同樣的老梗，換個形式繼續有效，所以借鑒前人就成了很多新秀作者入行的必備。很多網文前輩說，一個細分看一部作品，基本上就知道套路了。

其次是創作與消費的關係性。作者與讀者不是死的，而是活的，是一種存在的關係。作者創作的過程中，有一定讀者的參與。這就造成了，創作者要時刻與讀者保持緊密的互動、聯繫，這也就意味著，作品是邊寫邊發，邊搜集用戶反饋，適時調整。

這種關係註定作者的產量無法保證讀者的閱讀需求。作者一天的創作量，基本上讀者一個小時就讀完了。讀者的需求，作者很難滿足，為了衝量，也為了更高的商業回報，加快創作成了作者的核心訴求。抄襲，是最快，也是最有效的補充。

不健全的版權法律體系

筆者做圖書的時候，經常有其他出版社盜用我們圖書的內容，進行中譯中處理後，換個書名出版。一旦涉及到這樣的案子，律師都建議私了。首先是司法程序發雜，耗時太久，還有就是所獲賠償與付出不成正比。

先不說界定抄襲有一定的難度，光司法程序就讓人崩潰。2003年，庄羽告郭敬明抄襲，耗時三年，費盡周折，最終勝訴，獲賠20萬元。這竟然成了中國版權第一大案。可見，版權官司的難度有多大。再者，中國版權法律體系缺失嚴重。

法律體系的缺失與中國落後的版權制度有關。英國1710年4月10日生效的《安妮女王法令》被認為是世界上第 1部版權法，隨後版權法律的精神傳播到歐洲大陸。西班牙於1762年、美國於1790年、法國於1793年、德國於1794年、俄國於1828年也先後制訂了版權法令。

中國直到1910年才制訂版權法，即清宣統二年的《大清著作權律》。中華民國時期，北洋軍閥政府和國民黨政府分別於1915年和1928年通過了版權法。可惜，在戰爭年代，這些法律都形同虛設。新中國成立之後，國家封閉落後，版權無從談起。改革開放後，中國菜開始健全版權立法，直到中國加入WTO，版權法才基本完善。

最具諷刺意味的IP概念

從2014年下半年到2016年，IP概念盛極一時，所有能影視化的文字信息，基本上都被採購、囤積，等待孵化。除了文創產業外，其實各行各業都面臨IP的問題。如果說網文界是天下文章一大抄的話，圖書、電影、電視劇也都不例外，抄襲案例屢見不鮮。

如果從文創領域走出，看看其他的領域，其實也是如此。義烏小商品城的商品，有多少是中國自主研發的？北京各大街上姑娘背的名牌包包，有多少是中國商人仿照的A貨？抄襲並不限於文創領域，這是個全國性，與各行業相關的現象。

我們炒作了兩年IP，其實多數人不知道什麼是IP，更不用說尊IP了。以音樂領域為例，網路下載乾死了唱片行業，同時也乾死了原創音樂人。很多音樂人因為網路時代的免費播放而一貧如洗，不得不改行做了別的。所謂的IP，對他們來說，就是狗屁。

一部《哈利·波特》系列，讓羅琳成了作家中的首富。如果放在中國，她又能拿多少錢呢？無論電影版權還是圖書版權，她都分不到什麼錢。圖書銷量，她看不到，出版方自己報，貓膩很多；影視版權幾百萬都是天價了。所以，成就羅琳的不只是才華，還有300年歷史的英國版權法。

結語

健全版權法，完善司法流程，嚴格保護創作者的權益，才是解決這個問題的關鍵。版權問題是影響創造與創新最大的障礙。網路文學反應的不過是當前中國市場經濟下一個巨大的痛點而已，其他行業其實更嚴重。匪我思存的控訴應該受到我們的尊重，同時打擊侵權，也應該成為全民的共識。非如此，中國文創產業不可能進步。

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