超級人生贏家：「教父」之女索菲亞集演員、導演、時尚女王為一身
路易威登前設計總監馬克·雅可布（Marc Jacobs）說：「如果我是女孩，一定要做索菲亞·科波拉。」
拍了《布達佩斯大飯店》的韋斯·安德森（Wes Anderson）說：「你忍不住想要照顧她，像一個大哥哥那樣。」
前男友昆丁·瓦倫蒂諾不避嫌，親自把威尼斯電影節的「金獅獎」頒給她。
前夫斯派克·瓊斯在作品《她》中，用一句「你將永遠是我生命中的一部分」，向索菲亞表達歉意。
索菲亞?科波拉是誰？
今年，她憑藉翻拍《牡丹花下》拿下了戛納電影節最佳導演，成為史上第二位獲此殊榮的女導演。
而她最為人所知的作品是《迷失東京》，一部關於誤解和疏離的電影。
《迷失東京》 劇照
這部拍攝了27天、預算極低的獨立影片，獲得了奧斯卡最佳原創劇本獎，捧紅了當時只有18歲的斯嘉麗?約翰遜。
斯嘉麗在片中說：「我只是不知道應該幹什麼，我嘗試寫文章，但是我討厭自己寫出來的東西。我也試過拍照，但是拍出來的東西很普通。每個女孩都會經歷玩攝影的階段，比如照馬，或者照你的笨腳趾。」
這也是索菲亞經歷過的年紀，20多歲時，人生還沒有準確定位的狀態，為了尋找未來的方向，在世界各地奔走，承受精神崩潰，像極了《弗蘭妮與佐伊》裡頭的弗蘭妮。
《迷失東京》里的 斯嘉麗·約翰遜
從最「差」演員到最佳導演
西方媒體曾有言：科波拉家族之於好萊塢，猶如肯尼迪之於美國政界。
科波拉家族
在科波拉的大家族中，幾乎每個人的工作都與電影相關。
索菲亞的父親弗朗西斯·福特·科波拉，集編劇、導演、製片於一身，拍出《現代啟示錄》和《教父》三部曲；母親是攝像師、時裝設計師兼紀錄片導演；祖父為《教父》配樂，獲得奧斯卡最佳原創音樂獎；哥哥和韋斯·安德森共同創作的《月亮升起之王國》曾入圍奧斯卡的最佳原創劇本獎；堂兄尼古拉斯·凱奇則是好萊塢的一線男星。
科波拉家族
出生於世家，天賦、資源、名譽、人脈……成功似乎唾手可得。但對於索菲亞來說，人生的道路並沒有因此而變得好走一些。
18歲的時候，索菲亞被安排飾演《教父3》里的一個角色。她的表現一般，但媒體卻針對她的出身做文章，嘲諷她長得不漂亮、演技太生硬，一定是靠「裙帶關係」上位的，還給了她金酸莓的最糟糕女配角和最差新人獎。
《教父3》中的索菲亞
之後，她再也沒有出演過電影。不過，她並不後悔那次出鏡：「我從來就沒有想過當演員……現在我更知道了表演並不是我要做的事情。那些成為偉大演員的人都希望被人看，而我更喜歡看人。」
她喜歡觀察人，對許多東西感興趣，於是開始嘗試不同的職業，遠遠地逃開家族，學繪畫、設計時裝、為雜誌拍照片，來回於紐約與東京之間。這段經歷成為後來《迷失東京》的藍本。
每份職業都認真去做，卻擔心不夠專一。尤其是午夜醒來，還是會被 「應該成為什麼樣的人」和「到底這一輩子該怎麼過」的焦慮淹沒。每次坐飛機需要填表時，她都不知道在「職業」一欄填什麼好，乾脆謊稱學生矇混過關。
父親鼓勵她說，儘管去做就對了，去追求任何自己感興趣的東西，最終它們會融合到一起。
在摸索過各行各業的大門後，她找到了自己喜歡的影像風格，決定轉向幕後製作電影。她說：「電影包含了所有我喜歡的東西。」
1999年，索菲亞自己寫了劇本，導演了第一部長片《處女之死》 (The Virgin Suicides)，憑藉攝影和設計功底，入選了法國《電影手冊》的年度十大佳片。
長時間的彷徨實際上是為日後的創作做積累。此後，科波拉電影家族中，開始有了她自己的聲音。
「 那笑聲使我不由得抬頭去看
那些女孩兒們使我目不轉睛 」
早年間，索菲亞對那些描寫少女的電影十分失望，覺得它們姿態傲慢、高高在上。她想，等自己掌鏡時，一定要把女孩兒拍得更美一些。
的確，在用鏡頭展現女性魅力這一點上，索菲亞是非常在行的。
那些淺色調的影像，朦朧而充滿生命力：女孩從寄宿學校偷溜出來，淌過溪流，跑上山坡，長頭髮飄起，年輕的身體反射著陽光。
索菲亞科波拉為 Marc Jacobs 香水拍攝廣告
記者David Ansen評論道：「索菲亞是一個溫情而細緻的觀察者，與她父親的風格完全相反；後者是恢弘的歌劇，而前者是舒緩的室內樂。」
索菲亞從人物的內心角度重新解讀故事。受「法國新浪潮」電影的影響，她喜歡探究如何不通過語言，來微妙地表達某種情緒和感受，所以敘事在她的電影里是次要的，劇本留出了空間，讓演員即興發揮。
《處女之死》里五個執意要自殺的女孩，如同金絲籠里掙扎著呼吸的雛鳥，秘密藏在輕盈的表象之下，人們卻對此一無所知，所知僅有派對上的那句嘲屑——I"m a teenager! I"ve got problems!（我是個少年！我有問題！）
《處女之死》里的 克爾斯滕·鄧斯特
最具代表性的場景，是醫生對五姐妹里年級最小的 塞西莉婭說：「親愛的，為什麼要自殺？你甚至都還沒到了解生活苦痛的年紀。」
塞西莉婭則回答：「醫生先生，很顯然，你從未當過一個13歲的女孩。」
青春期的消沉和絕望，索菲亞大概深有同感，也明白它們可能被視為不可理喻，卻不能被輕蔑否認。
《處女之死》劇照
索菲亞還曾經把法國皇后瑪麗?安托瓦內特搬上銀幕，不過在她的劇本里，皇后褪去了光環，變回了一個輕淺的小女孩，不諳世事又偏偏生不逢時，被時代擺布命運，因空虛倦怠而索取無度。
《絕代艷后》(Marie Antoinette) 鋪陳凡爾賽宮內的盛宴與華服、車馬與珠寶，一切都是精緻的、甜蜜的、輕飄飄的。
《絕代艷后》劇照
新作《牡丹花下》（The Beguiled）講述了美國內戰時期的故事。一個受傷的士兵誤入南方與世隔絕的女子學校，就像一枚石子投入水中，泛起慾念的波瀾，復仇在血腥中滋生。
索菲亞用柔和色調展現了一幅女子群像。
《牡丹花下》劇照
獨立製片與女性氣質
索菲亞以發掘新人女演員的能力而聞名，無論是「靈感繆斯」 克爾斯滕·鄧斯特還是「小仙女」艾麗·范寧，她的電影往往能成就一顆新星。
她懂得她們的美麗之處，珍惜她們身上的自然度和新鮮感。
她的演員班底幾乎全是女性，這實在屬於少數派。要知道，電影史上，在「男人的地盤」好萊塢，女性的聲音和視角總是被邊緣化，由女導演執導的片子少之又少。
《在某處》里的 艾麗·范寧
《珠光寶氣》里的 艾瑪·沃特森
《牡丹花下》里的 妮可·基德曼
「人們會說，哦，你的演員陣容真棒——你的父親或你丈夫幫助你了嗎？」當時，索菲亞已經和導演斯派克·瓊斯(Spike Jonze)結婚。
「這樣的問法絕對不會發生在一位男導演身上，這實際上是一種侮辱。」索菲亞回憶道。
索菲亞·科波拉 與 斯派克·瓊斯
她認為當今的好萊塢，比她父親所在的70年代「全盛時期」還要更厭惡冒險。
「這是一個如此保守的時代，」她嘆息，「電影公司不想拍一些在主流文化看來『奇怪』的電影。」所以她選擇在獨立的領域裡工作，可以自己籌集資金，拍攝相對自由的題材。
性別歧視總是以直接或潛在的方式出現。對此，索菲亞選擇用時尚元素、花卉圖飾和各種色彩，表達柔軟的女性氣質。
她很清楚，得到傳承和蔭庇是一種幸運，但更幸運的是能夠建立起自己的事業。她是這樣說的：「我們家的每個人都在乾電影這行，但我還是希望能有獨創的東西。」
片場之外
片場之外，索菲亞一直是時尚界的寵兒，愛穿襯衫、褲裝和平底鞋，簡單搭配，也能穿出「漫不經心的別緻感（nonchalantly chic）」。
《採訪》雜誌 2013年 7/8月刊
《華爾街日報》 2017年 6/7月刊
她還曾被《名利場》（Vanity Fair）雜誌評為「年度全球最佳著裝」，成為各大雜誌的封面女郎。
自2009年起，索菲亞與某時尚品牌合作，推出了一款以自己名字命名的S.C手袋，設計同樣推崇經典簡潔，不大不小，剛好能裝下「一個女人一天的生活」。
索菲亞?科波拉的身份，除了教父的「女兒」，還是永遠的「女孩」，她一遍又一遍刻畫心中的少女肖像，念念不忘青春的故事，關於夢想、迷茫和感傷。
很多人說索菲亞的電影里幾乎只有一個角色，就是她自己。
但其實，那一個角色也是千千萬萬個年輕的女孩兒們，她們走來走去，到處碰壁，經歷迷失與抉擇，在這世界上尋找自己的位置。
圖片來自網路，版權歸原作者所有
編輯整理：Kassy
References:
[1] 「TOKYO STORY」 Filmmaker Magazine
[2] 「Sofia Coppola: 『I never felt I had to fit into the majority view』」 The guardian （July 2,2017）
[3] 「Shit People Say to Women Directors blog spotlights Hollywood"s blatant sexism」 The guardian ( May 4,2015)
[4] 」The Front Row: 『Marie Antoinette』」 The newyorker ( August 9, 2016)
[5]Sofia Coppola"s Girls VOGUE (May 17, 2017)
- END -
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