這麼喪的電影,卻意外治癒了我
對於優秀的電影,
壹姐我從來不問出處。
近日,
壹姐又搜羅出了一部較為小眾但卻優秀無比的電影,
即便存有藏私的心思,
但壹姐依然決定將它分享給你們。
影片名稱《希望的另一面》,豆瓣評分8.0。
不得不說,單看影片名稱,我們便能發現這是一部很喪的電影,人們活著的一切意義,不過是對現在的生活,或對未來的生活充滿希望。但影片中名為哈里德的男人,卻活的沒有任何尊嚴和希望。
作為一名敘利亞難民,即便輾轉偷渡到了全新的城市赫爾辛基,哈里德也依然沒能得到當地政府的庇護——經審判,當地政府認定哈里德不需要輔助性保護。所謂輔助性保護,即是得到正式難民身份前的過度性身份。
所以,無奈間,哈里德便在赫爾辛基過起了流浪漢的生活。難以想像,哈里德曾經作為一位體面又光鮮的工程師,現在卻過起了任人踐踏和侮辱的生活。
而他之所以願意如此卑微的活著,是因為他希望有朝一日能夠找尋到自己的妹妹。除此之外,哈里德對未來再無其他憧憬。
與此同時,一名叫做維克斯托姆的商人,卻因為賭桌上的意外之財,經營了一家飯店。或許,在看到哈里德和維克斯托姆還沒有任何交集的影片前半部分時,我們都會認為作為商人的維克斯托姆必定是陰險的、腹黑的和狡詐的。但當他憑藉一己之力,為哈里德提供了住處和工作時,壹姐知道,許多觀眾的內心便被融化了。
再加之影片中那一貫的黑色幽默,以及一本正經的剋制隱忍,也終於讓我們從一部「喪」片中回過神來。
原來,這部披著「喪」片外衣的電影,除卻向我們呈現了一群活的螻蟻不如、沒有希望的人們外,還向我們傳達了一種生活雖然艱辛,但活著總比死了有希望的治癒性理念。
影片導演阿基·考里斯馬基絕對算得上是芬蘭影壇中一位重量級導演,雖然許多觀眾對於他的名字並不熟悉,但他確實是一位歐洲電影節的奪獎專業戶。其在20世紀90年代期間就曾憑藉電影《火柴廠女工》、《波西米亞人生》和《愛是生死相許》在柏林電影節三次獲獎,除此之外,他還是戛納電影節的常客。他的作品《勒阿弗兒》、《沒有過去的男人》等也都在豆瓣評分中獲得較高的評價。
可以說,即便拍攝電影的手法冷峻,一成不變,但觀眾們就是對他的這種冷幽默,一本正經搞笑的模式喜歡到不能自已。在壹姐看來,這絕對與阿基·考里斯馬基對自己固有的電影風格鑽研、打磨到了一種神乎其神的境地不無關係。
對於阿基而言,每一部新作,都是他對自己前作的突破與延展,他善於觀察底層社會的人物,善於把握社會問題、敏感話題,善於拿捏各階層人們的心理,更善於向觀眾們傳達一種「死多容易,但我想活著」的積極態度。
正如壹姐在上文中提到的,這是一部人生充滿了「喪」字的電影,影片中人物是個走到哪裡都見不得光的衰人,人們的生活都是沒有希望,沒有憧憬的,但我們卻在這樣一部滿含「喪」氣的電影中看到了生活的真正意義。
這些生活的如此不易的人們,都那麼認真努力的在活著,我們還有什麼理由讓自己活的頹廢又卑微呢?
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