古玩收藏之琺琅器歷史簡介

琺琅器主要有兩種，一是源自波斯的銅胎掐絲琺琅，約在蒙、元時期傳至中國，明代開始大量燒制，並於景泰年間達到了一個高峰，後世稱其為景泰藍。此後，景泰藍就成了銅胎掐絲琺琅器的代稱。另一種是來自歐洲的畫琺琅工藝，它在清康熙年間始傳入中國。

具體說來，掐絲琺琅器在明景泰和成化兩朝最為常見，其後工藝水平均明顯下降。清代的景泰藍工藝胎薄，掐絲細，彩釉也比明代要鮮艷，花紋圖案繁複多樣。乾隆時期製品雖然不能和景泰、成化時期相比，但是比起弘正德以後的出品物也絕不遜色。20世紀初葉，景泰藍總體製作水平不及前代，胎體薄，色彩鮮艷有浮感，做工較租。這時只有。老天利，德興成。製作的景泰藍做工細，質量好。

畫琺琅技術自傳入中國後，在康、乾三朝得以發展，三朝作品在造釉色、紋飾、落款等方面都各具特康熙時期的畫琺琅器釉色亮麗潔紋飾以寫生花卉及圖案式花卉為雍正年間的畫琺琅器器型製作工整，黑釉光澤亮麗，超過康、乾二朝。乾隆年間的畫琺琅器裝飾趨向。稠密。細緻。的堆砌式，更多了中西合璧的裝飾方式，工藝上出現了畫琺琅與內填琺琅、掐絲琺琅等相結合的現象。

琺琅器作為藝術品收藏中的一個門類，也吸引了廣大的收藏愛好者，收藏對象以景泰藍居多。我們所指的景泰藍收藏是指晚清和晚清以前用手工製作、工藝複雜的景泰藍，當時景泰藍工藝的每道工序都有很高的要求。此外，十年浩劫後，國內遺存民間的晚清以前的景泰藍幾乎蕩然無存。稀少的存世量與廣闊的市場需求形成了一個明顯的反差和增值空間。而且當今市場上景泰藍器皿與同時代的景德鎮官窯瓷器相比較，價格低得多，所以它的升值潛質相對也更大。

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