要學會技術上的轉換，否則臨得一模一樣也沒意義

接著上期《多會一種寫法，多一條出路》，我們看到了這兩行下面的部分。仔細讀之，想必孫過庭已經在這一塊開始寫高興了。

為什麼這樣說？

寫高興，會出現連筆，會出現「辣」筆，會果敢的鋪毫，也會來回的轉換。這兩行就是如此。

先看看筆順吧，畢竟會因為筆畫的「粘連」覆蓋，會讓一些朋友感到困惑：

這兩行在用筆上，出現了精彩的幾種轉換，有一字之內的轉換，也有字與字之間的轉換，具體我在帖中標註了出來：

1.大小穿插的來迴轉換始終貫穿在整個章法之中，利用交錯的安排， 使得具有生動的整體性，所以你在寫的時候，需要注意前一個字或前一行字的大小收放，不能一味的放，也不能一味的收，需要隨機應變，忌諱布如運算元。

2.中側的轉換，一個需要束好筆鋒， 一個需要鋪開筆鋒，如「張」字的左右兩部，我用包裝紙放大寫個示範，可以看看運筆過程的筆鋒調整。

3.藏露的轉換，其實都在於筆勢，露鋒可以順勢，也可以逆勢，但是藏鋒多是逆勢。寫的時候，一定要注意收筆與起筆的節奏感，不要割裂。

4.卧立轉換，在於鋪開的筆鋒順勢能夠再寫出來束毫的線條，此時需要調整筆桿來使得筆鋒能夠再立起來，此時也可以通過運筆節奏上的留駐來感受到筆鋒的狀態。

5.鋪裹的轉換其實就和前面中側、卧立類似，只不過這兩行局部的對比，讓畫面更具空間感。眯眼看，肯定有虛有實：

6.辣潤轉換，一方面在於運筆速度上和筆力上的控制。筆速快，則容易出飛白，用筆狠也容易出飛白。另一方面在於對水墨的感覺，需要長期書寫體會。

7.最重要的，這兩半行具有非常強烈的書寫意味，似乎透過字能體會到作者當時的書寫感，所以能寫對筆法點的基礎上，多去體會書寫性，方能得筆，否則，即便可以達到複印機的程度，也不過是「死書「，切記！

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