吳冠中和林風眠師徒畫筆下無邊的秋色，美到夢幻迷離

1990年吳冠中與林風眠在香港

林風眠與吳冠中可以視為一個水墨系統，權可稱為"林吳系統"，它的最大特徵是由西方近現代寫意型藝術入手追求中西融合。

吳冠中筆下的深秋

吳冠中 溪畔金秋

吳冠中 金秋 油畫紙板 1974年作

吳冠中 山村秋色 布面油畫 1982年作

吳冠中 雨山風景 1979年作

林風眠和吳冠中先後留學法國，但他們的最終取向既不同於徐悲鴻（古典寫實），也不同於趙無極（現代抽象），他們都被印象、後印象、野獸、表現、立體主義等近現代寫意型藝術深深地攫住了靈魂。林風眠學成後回國，曾任國立杭州藝術專科學校的校長，作為該校學生的吳冠中並不是林風眠的入室弟子，但林風眠所力倡的教學氛圍卻極大地啟迪了吳冠中，這決定了吳冠中後來留法時與林風眠大體一致的基本取向。

吳冠中 小鎮秋色 布面油畫 1980年作

吳冠中 江岸 紙本水粉 1980年作

吳冠中 秋葉春花 布面油畫 1996

吳冠中 秋 油彩纖維板 1972年作

林風眠水墨系統己經普遍開花，而佼佼者則首推吳冠中。林風眠26歲成了舉世罕有的北京國立藝術專門學校的年輕校長，而吳冠中的成功卻被推遲了大約30年。

吳冠中 牆上秋色 （2015年4月拍 3212萬港元成交）

創造是個複雜的受控系統，而門徑的發現則是使整個網路系統獲得生命的中心環節。線的突破，是吳冠中水墨畫的邏輯起點，正是借著這一突破，吳冠中在林風眠相對薄弱的造型觀方面大步拓進並勝於藍，從而使水墨中的"林吳系統"的提出成為可能。

吳冠中 秋

吳冠中 紅樹林

欣賞林風眠的作品，猶如享受音樂，不論其對線條的處理還是色彩的運用，皆讓你感到那難以言明的韻律和淡淡的詩思之境。從用筆方面來說，林風眠是近現代對傳統筆墨貢獻最大者。在他看來，那種違背物象本體，而徒然以抽象之觀念，適合於書法的趣味的線條並不是用筆的唯一。正是基於如此筆墨理念，林風眠超越了古人，而其繪畫的精神又和傳統一脈相承。若此圖常見之景，既得傳統繪畫審美情趣，又與當代賞者共鳴，而在古往今來的諸多畫家中，至此境者寥寥無幾。

林風眠筆下的深秋

林風眠 秋林

林風眠 楓林

林風眠 秋林暮艷 1960年作

林風眠 山村秋色

林風眠 山水 1979年作

林風眠 秋山林影

林風眠 秋韻

林風眠 坐愛楓林晚

林風眠 山村秋色

林風眠 小池秋色

林風眠 秋色伊人

林風眠 秋色

林風眠 松下聽泉 1943年作

林風眠 秋色

雖然大師們對秋色的理解可能各有不同

但他們筆下的秋天確實都很迷人

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