中國電影樣樣都好,唯獨沒有靈魂,比如《長城》《鮫珠傳》
(本文由Sir電影原創:dushetv)
三部新片打不過一部《戰狼2》。
《心理罪》《俠盜聯盟》《鮫珠傳》。
截至今天下午四點,各自票房,前兩者「終於」破億,《鮫珠傳》還在苦苦追趕。
相比之下,為《鮫珠傳》撐腰的九州世界,不是擁有最龐大的粉絲群?
這是讀過原著的特約作者 @羅罔極,公映第一天看完後給Sir發來的評價:
這多少印證了Sir在《八月新片》那期的「預言」。
為什麼?
因為現階段99%的「東方奇幻」,都是東施效顰。
文 | 羅罔極
Sir電影獨家專稿 未經許可不得轉載
在中國文學界,曾經有一群作者,開創了一系列,亟待開發的龐大IP。
它,就是「九州幻想」系列文學。
2002年 一個文學論壇 好幾個作者
說我們要做東方化的東西
其實一些西方奇幻的作品
他們的世界觀還是比較嚴謹的
他們會有非常龐大豐富的世界觀
我們覺得中國也需要有人來做這樣的事情
九州「創世七天神」之一今何在
如今何在所說,「九州」系列作品所營造的「東方奇幻世界觀」,即使對標西方《魔戒》里的「中土世界觀」,也並不會遜色。
現在,「九州」,也終於被搬上了大銀幕——
《鮫珠傳》
作為「九州」的第一部電影,《鮫珠傳》夠東方嗎?
單從表面上看,是可以給個及格分。
影片在視效上,請來了Base FX(變形金剛4)團隊,在化妝上,則請來了Joe l har low(加勒比海盜)團隊。
請看這張圖,海上漂流一葉孤舟,就頗具有東方世界的韻味和美感。
據說,任達華為了塑造、演好雪烈這一大反派,專門減了20磅(18斤)體重。
許多演員在拍戲之前,光是化妝,就要枯坐七個小時。
最後呈現出來的鬼怪形象,逼真程度也的確沒有辜負「九州」二字。
比如,「老猿人」這一角色,我從頭至尾,都沒認出來是王迅演的。
但,就如同《三生三世》一樣,《鮫珠傳》大部分的用功,都是浮於表面上的,而已。
它的內核是什麼?
它,沒有內核。
它的導演直言道——
這個電影的魂就是在於
人物的趣味性
是的,影片背景採用極為龐大的「九州」世界觀,但它想要包裹塑造的,卻只是「人物的趣味性」。
那麼,如此沒有追求的追求,它做到了嗎?
我是以下內容含劇透的分割線
在我看來,全片中可以堪稱「有趣」的,只有一個角色(最後說),和兩處情節。
第一處情節,是蛤蜊(盛冠森 飾)被誤解成gay(這裡不劇透,的確有趣)。
第二處情節,是這裡——
除此之外,在劇本設計上,我很難再找到它的任何亮點。
與其說《鮫珠傳》想打造《魔戒》或「漫威宇宙」式的奇幻史詩,不如說它山寨了一部迪士尼動畫片——
《瘋狂動物城》(以下簡稱動物城)。
不信?
來,我們作個對比。
《鮫珠傳》的開場一幕:氣氛陰冷灰暗,泥空空(王大陸 飾)由於左手會發光,被其他小朋友視作怪胎,遭到了嘲笑和傷害。
《動物城》的開場一幕:氣氛殘暴血腥,引出兔子朱迪立志要當警察,被狐狸格雷視作怪胎,遭到了嘲笑和傷害。
後來,泥空空成為盜賊,在九州世界到處坑蒙拐騙。
與《動物城》的男主角,赤狐尼克簡直如出一轍。
在「賺錢」的過程中,泥空空結識了女捕快黑羽(張天愛 飾)。
尼克也結識了女警察朱迪。
同樣地,他們都陰差陽錯,捲入到一場驚天的陰謀之中。
《鮫珠傳》中的陰謀,是羽族領袖雪烈,企圖奪取鮫珠,打開天空之眼,放出「飛貘」,對人族造成種族屠殺與滅絕,從而獨佔天空城。
《動物城》中的陰謀,是素食綿羊市長,企圖給肉食動物注射激素,使肉食動物變得狂暴,引起群眾的恐慌,並對肉食動物實施種族滅絕,從而獨佔動物城。
像不像?
同為女主角,黑羽/朱迪,分別是羽族/草食動物,她們飽受歧視與嘲笑,但最後都選擇站在正義的一方。
而區別就在於,朱迪在解決主線的過程中,見證了種族、異端歧視的愚蠢性。
她不甘屈從於大眾的庸忙生活,最後憑藉自己的勇氣與責任心,成長為一名真正的警官。
《動物城》結尾時的一句台詞,也是全片的精華所在——
兔子開車都那麼爛嗎
還是只是你?
我曾聽過一堂編劇課程,是以《動物城》作為示例,講授好萊塢劇作法的完美運用。
而《鮫珠傳》則可以看作是,好萊塢劇作法運用失敗的一個典型。
它一昧地追求套路理論,在每一個合適的時間點上,插入「應該有」的轉折情節。
但它卻忘了,「編劇理論」中最重要的一環——
人物移情。
黑羽,一個生長在人族世界的羽族,常常被人類大眾諷刺為「鳥人」。
由於種族的特殊性,一些案子她無法插手,周遭人對她滿腹狐疑,甚至有一個段落,她被同僚抓進了監獄。
這是一個多麼具有拓展性的素材!
然而,對於這些,黑羽卻沒有任何的反抗。
她的人物設定,是一個純粹且單薄的正義使者。
在得知「鮫珠擁有毀滅性的力量」後,她就沿著「摧毀鮫珠」這一主線方向行進。
沒有任何其它的探討,當然也就表達不出來,像《動物城》那樣深刻的「反歧視」主題。
黑羽就像一枚冰冷的螺絲釘,一項項地完成編劇為她設定的任務——
找到鮫珠—學會飛翔—痛擊反派—摧毀鮫珠—擁吻男主—結局。
張天愛的顏值和演技,都沒有什麼問題。
但由於劇本和對白過於刻板,使她的角色毫無立體感,自然也就難以使觀眾「移情」於她。
《鮫珠傳》就如同《長城》一般,情節一板一眼、井然有序,深諳好萊塢的理論規律。
可它唯獨,沒有靈魂。
自《捉妖記》中的胡巴爆火以來,中國的奇幻大片,便紛紛企圖效仿。
《三生三世》是迷谷;《鮫珠傳》是鷗咔。
如果不是上網搜索,花大價錢製造的萌寵迷谷,長成什麼模樣我已全然忘了。
那鷗咔,能給我們留下深刻印象嗎?
並不能。
為了複製《捉妖記》的成功,《鮫珠傳》的劇組多次強調,鷗咔的特效製作,與胡巴採用的是同一個團隊。
誠然,它的模樣不輸胡巴,十分萌噠,集穿山甲、企鵝、哈士奇於一身,動態細節也頗為精密。
但,我們愛胡巴,是僅僅因為,它精緻並善於賣萌嗎?
不。
《捉妖記》中,胡巴的父母皆亡,它借宋天蔭之腹被生出來,活在一個滿是人類(異族)的世界之中。
起初,它好奇,它彷徨,面對與自己模樣迥異的人類,它如刺蝟般緊縮成團、小心翼翼。
後來,它被宋天蔭的愛意所包裹,便養成了樂觀向上的性格。
面對人類屠宰者,它以「絕對純潔」的姿態,與「殘忍的理性」形成鮮明對比。
擊敗你的,不是天真,而是無邪。
這,就是剛才說過的,編劇理論中最重要的一環——
人物移情。
換句話說,胡巴雖是特效做出來的妖怪,但它傳遞給我們的感覺是:它有靈魂。
鷗咔呢?
與胡巴一樣,鷗咔也有一個緊縮成團的技能。
但,這一技能僅被適用於攻擊,即「提升趣味性」。
有趣是有趣,但我敢打賭,走出影院十分鐘,你就很難想起它長什麼樣了。
我相信,在製作鷗咔的過程中,心思和錢一定沒少花,但從最終成片來看,基本上是白花了。
最後的決戰時刻,反派雪烈將鷗咔捅傷,泥空空抱著他最好的夥伴,本該是極為煽情的一幕。
但,我卻很難將感情移到他們身上。
還是那句話——
它,沒有靈魂。
那到底,什麼是靈魂?
借用一段,日本奇幻史詩動漫《海賊王》的作者,尾田榮一郎說過的話——
我在畫一段煽情故事的時候,一定要先讓自己被感動到哭出來
如果連這都做不到,怎麼能去打動他人呢?
於創作而言,最重要的是發自內心,而不是用頭腦的理性,去迎合大眾、去建築刻板的理論劇情。
知識可以是你的武器,但知識不該成為你的心魂、你的創造力的一種約束。
最近的兩部「奇幻大片」,在我看來,都沒有心魂的存在,它們很像是在未來世界裡,AI會拍的那種刻板電影。
《三生三世》一昧地迎合人類本能,瑪麗蘇、龍傲天各種堆砌,生怕有哪一個畫面,妨礙了觀眾的賞顏。
《鮫珠傳》則照搬編劇理論,一點點去填補情節、轉折點,生怕觀眾會齣戲,想讓每一分鐘都「有用」,結果卻顯得機械化,沒有任何一處能打動人。
不過,我前面說了,好歹有一個角色還算「有趣」。
他,本該是一個工具性的配角,卻反客為主、大放異彩——
郡王(周一圍 飾)。
剛出場時,他懷抱美人,霸氣側漏,好似什麼重要人物。
然後,雪烈衝進來,對一屋子人展開屠殺。
郡王爬在地上,像條狗一樣伺機逃跑。
任憑鮮血四濺,郡王無動於衷。
直到,他的王后被捅死,一瞬間他的眼神變了。
從一條狗,變成了狼。
他站起身,準備迎擊雪烈。但下一個鏡頭,他就被雪烈無情捅死。
他的身體被掛在柱子上,用極為凄厲的眼神凝視雪烈,使我久久不能忘懷。
(抱歉,此處沒能找到合適的圖)
我只能說,周一圍在極短的戲份之內,做到了極強烈的人物共情。
他用真正刺到血肉的變化,詮釋了什麼是戲劇。
總地來說,《鮫珠傳》是一部較為平庸的爛片,但拿它和驚世爛片《三生三世》比,還是有失公允。
畢竟,它的結構工整,畫風沒有那麼獵奇。
如果它再多走一點心,那它或許就會再高一分,成為一部及格的工業電影。
可惜的是,它沒有心。
我並不是反對理論,像《瘋狂動物城》《摔跤吧!爸爸》這樣的電影,是用套路去包裹真誠,自然能夠成功。
而《鮫珠傳》卻只有套路,沒有真誠。
最後,就借用《瘋狂動物城》的一句台詞,當作結尾吧——
套路電影都很爛嗎
還是只是你?
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