自來水包場，明星幫吆喝！這部戳心的紀錄片不該被錯過

你一定知道「慰安婦」這個詞，它一點也不新鮮。

有人為她們拍照出書記述慘痛歷史，有人為她們訴權奔走30餘年，還有無數電影再現過那些歷史的瞬間。

可你依然算不上了解，慰安婦到底代表了什麼。

對導演郭柯來說，這個詞不是歷史也不是噱頭，而是一群活生生的人。

而她們在這世上還活著的，只有8個人了。

郭柯第一次拍慰安婦，是2014年上映的《三十二》，影片記錄了慰安婦老人韋愛雲的日常生活。

不久後，張改香老人的離世讓他覺得自己必須去拍這些僅有的人。而開始拍的時候，這些老人已經由32變成了22。

籌錢籌了大半年，最後靠張歆藝的一百萬終於開拍。拍完後籌錢找宣發等待公映又是兩年。等到終於上映時，紀錄片中的老人們已經只剩下8個。

當你知曉了這背後的信息時，便不再能將《二十二》當做一個普通的紀錄片。

它的意義不在於它拍的有多好，而在於它在與時間賽跑，想要讓幸福時代的我們了解更多，記住更多。

畢竟再過幾年，這個數字可能就歸零了。而人類遺忘的本性加上每日多到爆炸的信息會將這件事變得越來越小，直到不再記得。

正式是這樣的初衷，讓這部紀錄片和以往關於慰安婦的影像完全不同。

它是如此平淡，平淡到沒有配樂沒有旁白，字幕也寥寥無幾。

它只是忠實地記錄下這些老人們的暮年。燒火做飯，喂貓打牌，窗前聽雨。

有時鏡頭就長久地對著老人們皺紋滿布的面容，她們的眼睛偶爾眨一眨，也許想到什麼。下一秒手掩著嘴，有淚流下。擺著手說：不說了，不說了。

是啊，70多年過去，已經面對媒體說過太多，可其實從沒有人願意去說。

那畢竟是一生最大的傷痛，她們用盡一生求的不過是遺忘。

李愛連的兒媳說，我婆婆過去遭受了巨大的痛苦，但我覺得她現在挺幸福的。

到院子里和孫兒們玩耍，每日餵養小貓。日子平靜富足。

李美金奶奶弓著背自己生火做飯，臉上卻是一片寧靜，她說：孩子會給她錢花，孫子們也會給。有時孩子們錢不夠她也會給點，自己少花一點就好。這樣的日子她覺得很幸福很開心。

就像韋紹蘭奶奶說的：世界那麼好，就算吃野食也想活下去看。

她們普遍生活在偏遠山村，生活貧困，可眼中從來沒有熄滅生的光芒。

哪怕是像林愛蘭那樣孤寡一人住在養老院里，卻也還是要吃完飯後一點點搬著凳子到門口望天。

這世界那麼好，怎麼捨得不看。

而從慰安婦被世人熟知以來，還有有各種各樣的熱心人關懷著老人們的生活。

韓國人日本人中國人，她們會經常去探望老人陪她們說話，送錢送物幫著修房子。

對老人而言，有人關愛，生活平靜安樂，或許比一次次揭開那些傷疤去求個說法更重要。

曾為慰安婦訴訟奔走30多年的山西退休教師說：30年沒見到日本政府一分錢和道歉，如果重新選擇，他或許不會去揭開她們的傷疤，只要她們過得開心就好。

是啊，脫去「慰安婦」這個名字，她們只是山河之間生活著的普通人。曾經歷苦難，可終於還是好好地活了下去。

對於這段歷史來說，這部紀錄片幾乎沒有史料價值。因為它對那段歷史的回憶少之又少。可對於情感而言，片子平凡的著眼點，不需要任何煽情，就只是平靜的記錄下來，便足以打動人心。

片尾張改香老人在大雪中下葬於黃土。畫面一變，冬去春來，墳頭已綠草茵茵。

一瞬間心中便湧起一句話：山河也只是沉默著，如此冬去春來。

生命終將逝去，22終將歸零。但這部電影卻讓我們記住了這段歷史最後的平凡模樣。

並沒有什麼不同，但平凡的活過便是最大的真實。

走齣電影院時，在門口碰到了一個打扮時尚的小夥子，大概二十幾歲。他手裡拿著一疊《二十二》電影票，正拉住路人送票。

原來他包了下一場的電影票，只為讓更多人走進去了解這段歷史。

據說這樣的自來水很多城市都出現了，這讓我感覺心頭很暖。

不管《二十二》最終票房如何但對於郭，對於這位自來水，對於投資了一百萬的張歆藝，還有片尾眾籌名單上那三萬多個名字來說，她們做了一件也許沒有回報但意義非凡的事，這就足夠了。

而對於我們，如何不遺忘這段歷史？這部紀錄片或許比一百部抗日神劇，更能抵達你的內心。

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