這個漢奸很特別 所書招牌至今不棄 書法到底有多美

鄭孝胥早期書法擅於楷書，取經歐陽詢及蘇軾。晚年轉向碑學，以六朝為始，上窺三代，下探唐宋，將碑帖揉合交融，重神理氣韻，講筆墨內涵，他的筆力很堅挺，並參以張裕釗之法，形成一種清剛、遒勁、凝鍊的風格。晚年在仕途上走上了不歸路，導致他的藝術地位與藝術成就的不對稱。

鄭孝胥淪為漢奸雖已成定論，但其題寫的「交通銀行」招牌至今仍在使用，足見其書法水準的確是不同凡響。

近現代兩大書法家，有北於南鄭之說，於為于右任，鄭為鄭孝胥。

鄭孝胥無論楷書還是隸書，皆從何紹基處多有借鑒，他曾有詩讚日:「目中有蚝史，他書不能觀。」這體現出他對何紹基書法的欽佩。

在繼承傳統與開創自我的這一對藝術矛盾上，鄭孝胥在書法創作中，有非凡的能耐和超強的膽略與智慧，深得「傳統」之法，並且更加註重精神狀態的釋放，是個人感情的流露。

鄭氏書法有自己明顯的特點，很注意筆劃間的輕重對比，落筆輕快，收筆重按，結字狹長，上緊收而下舒展。尤其是橫畫的轉折和帶有弧度隸意的捺腳很有趣，成一彎曲筆，已成明顯的鄭氏招牌。

沙孟海先生就在《近三百年的書學》中評論鄭孝胥書法:「可以矯正趙之謙的飄泛，陶浚宣的板滯和李瑞清的顫筆的弊端的，只有鄭孝胥了。他的早年是寫顏字出身的，晚年才寫六朝字，他的筆力很堅挺，有一種清剛之氣……」這可看出對鄭氏書法評論氏極高的。

何應輝在《中國書法鑒賞大辭典》認為鄭氏書法是「博大而超逸」的。

民國前後，鄭孝胥的書法可謂紅極一時，當年請他題匾或報刊題頭還真不少，後因其淪為偽滿洲國的漢奸，時人避之擾恐不及，以致牌匾紛紛被更換或剷除，所以市面其書漸不多見矣，而這「交通銀行」四個字，也算是留存極少的幾顆「碩果」了。

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