石開：優秀書家要具備三種能力

書法家有明顯兩類型，一是承續型，一是表現型。承續型的以復興優良傳統為已任，先前的沈尹默、白蕉便是，新近的張榮慶、曹寶鱗、黃淳、孫曉雲便是。表現型的早些有康有為、于右任、徐生翁諸家，當代沙孟海、林散之、王蘧常和今天的劉正成、王鏞等人都是。

「承續」並非與「保守」劃等號，「承」字固然有全盤接收遺產的味道，但「續」者卻不無開拓之意。因此，承續型書家也追求自家面目，也講個性，只不過這個性須在適度範圍內而已。表現型書家也講繼承，也用功於各類碑版殘帖，但他們以張揚個性為最終指歸。看來，追求個性的程度大小是兩類書家的分野，彼此並無水火不容的矛盾。

個性在中國文化里歷來得不到完全正面的肯定，而制約個性的諸如「中庸」、「正統」之類卻是歷來大行其道的。因此，一部中國書法藝術的演變史在在下看來是對個性採取張揚還是抑制，妥協還是掙扎的訴求史。

因此追求個性的明確和肯定，流行書風的作者幾乎無一不是表現型的書家。

寫古人，像古人並不太難，寫自己，寫個性也不太難。難的在於先找到古人精華的共性，並將此共性化為無形的氣味聲影，再設法依附在自家的個性里。「根植傳統，張揚個性」是流行書風最簡單明了的概括。說它是宗旨、是追求、是形象都成。

要成為流行書風的優秀作者，依在下的意見至少必須具備三種能力：理解並消化傳統的能力，結構變形的能力，形式構成的能力。而這三種能力也是當代造型藝術家都必須具備的。

流行書風最大的隱患是雷同。因為此中作者藝術理念的相似，吸取傳統養份的相近，和相互交流、彼此影響的事實，所形成的個體面目難免有趨同的傾向，個體間的個性差異很難懸殊，這是個大問題。當然，這也是「書風」本身的局限，因為既成「風」，必是群體共識使然。 ----既如此，流行書風作者群之間的「物競天擇」將更激烈參與其間，將更具挑戰性，也更鍛煉「體魄」更利於開發智慧。如果是這樣，也未嘗不是好事。

1990年，在下受聘參加第三屆中青年書展的評選工作。驚訝於怎麼會有那麼多作者寫一種似碑非碑，東斜西歪、不大連綴的行書，幾位評委呼之為「任筆為體、聚墨成字」而非之。該屆評選採用張森提議的滿分為10分的評分制，在下當時拿不準此類書風的褒貶，一概給以6分完事。會間與數位評委談及此書風，得出共識：該書風沒有近親，卻有「奶奶」四位，他們是康有為、于右任、徐生翁、謝無量。而在下對謝無量沒有好感。

多年過去了，該書風在成長，在下也在成長。

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