論圖形視覺形態與空間張力！

文/張凱 圖/Google

世界基本上是由兩種事物構成：形態和空間。視覺形態闡釋了視覺特有的內在構成方式，描述了視覺多層面的表達樣式與狀態，形態所有的視覺屬性都受到周圍環境與我們觀察它時所處條件的影響。形態變化使平面上產生深度的視覺，這就是我們所說的張力。

設計離不開圖形對視覺張力的營造，要構圖飽滿、創意新穎，就要啟發和培養一種關於新秩序的感受、判斷及造型的能力。我們在塑造形體時，所注重的不應僅僅是外面的形態，更重要的是存在於內部的那些力之所在。 

現代圖形設計的目的，旨在創造出一種能夠快速傳遞信息的、生動且易於識別的視覺形象，力求以醒目、新穎的圖式，在瞬間抓住人的視覺注意力，並使其感知圖形所傳遞的信息，如何有效地達到這一目的，很大程度上取決於圖形形態設計的張力。因此，對圖形形態、張力進行研究是十分必要的，本文以形態設計基礎與圖形應用進行論述，對圖形形態與張力進行較系統地分析與研究，通過不同角度對視覺形態與空間張力的理性認識深入探討。 

視覺是反映人的心理和生理的一種形態。心理的這種現象，是由於視覺具有知覺、思維、記憶、情感等作用，形成視覺認知。作為生理現象，是人的視覺器官 -- 眼睛的作用的重要體現，形成視覺感覺；視覺思維主張感覺與知覺的同時作用，認為視覺也是一種特殊的思維方式，具有判斷與選擇、組織與整合的能力。

人與人之間利用關於「看」的形式進行交流，不同地域、膚色、年

齡、性別、信仰及說不同語言的人們，通過視覺及媒介進行信息的傳達、情感的溝通、文化的交流，視覺的觀察及體驗，發現可以跨越彼此語言不通的障礙，可以消除文字不通的阻隔，憑藉對「圖」 -- 圖像、圖形、圖案、圖畫、圖式的視覺共識獲得理解與互動。在此基礎上，形成了視覺藝術文化。 

「看，不是一個被動的過程，而是一個主動發現的過程。」題材並不重要，重要的是我們如何去觀察、如何去處理。拍攝一塊石頭要使它像石頭，要除了石頭之外，還要有更多重要的東西。當我們改變視角在仰視或者俯視物體的時候，我們都是以自己為視覺中心，將這些角度再誇張一些，我們可以得到另一些形態。發現新形態的過程就像發現新大陸的探險過程一樣，你越敢於挑戰自我的某種極限，你就越容易發現更多的內容，而一旦形成了這樣的視覺習慣，你就總是能從不同的角度去切入設計主題，做出與眾不同的設計。設計是一種對藝術與美的恰當、科學的把握，它對設計者的挑戰之一是努力去發現生活中與眾不同的觀察視角。 推薦閱讀：

生活中圖形的視覺心理！

圖形色彩的空間張力 -- 組合絢麗的色彩，從色輪的眾多顏色中提取出視感強烈的色彩，利用原色、間色、複色等進行有機組合。色環兩端的補色並放在一起時產生相互排斥、擴張的作用形成視覺張力。如：紅 -- 綠、橙 -- 藍、黃 -- 紫等。這樣的色彩組合用在設計中才能夠充分體現商品的「新鮮」、「活力」，尤其是當高純度的色彩對比，互補色組合在一起時它們會相互加強，視線在多個顏色之間飛快的轉動，這種視覺的震撼使色彩發光、發亮，形成絢麗感，使原本體積很小的元素或者物體，也能展現其奪目的光彩。

形態的內在張力 -- 

形態對它周圍空間的作用力。我們每個人都在自己周圍的一個想像空間中活著，這個空間是我們自身的外延，它是一個物理空間不同的心理空間。在普通物理學中，人們只把可見的位移、變形和變質看作物體作了運動變化，但是從微觀認識論的角度來看，任何形態都是一種知覺力作用後呈現給我們的結果，而這種力的作用過程也被認為是一種運動。

知覺活動所涉及的是一種外部的作用力對有機體的入侵，從而打亂了視覺系統之平衡的總過程，這就好像是一場戰鬥，由入侵力量發起的衝擊，遭到生理力的反抗，後者挺身而出，拚死消滅入侵者，或者至少把這些入侵的力轉變為最簡單的式樣，這兩種互相對抗的力相互較量之後產生的結果就是最後生成的直覺對象—形態。

空間張力的營造 -- 

如何對二維空間和三維空間進行布局，直接影響到視覺張力的效果。包裝的視覺設計在二維空間的設計上，需要設計師把包裝平面圖像中的視覺要素有機性地結合起來。考慮製造一種能夠引導空間的力量，使平面空間產生凝聚力，從而使這個空間充實起來，並在這個平面的二維空間中製造一個能夠引起人們關注的趣味中心。 

例如，在平面空間的視覺中心處應用具有衝擊力的視覺圖像，或者打破常規的視覺中心製造逆向的視覺流程，採用幽默、驚奇、不尋常的主體形象等設計手法，把塊面拉伸成放射狀或扭曲成旋渦狀，形成離心力、向心力，能產生強烈運動的視覺焦點，展現出空間張力。正因為「動者體現活潑」所以一切可以動起來的視覺元素極其組合都可以表現張力效果。 

利用各種形態的「點」可以體現出形體的擴張與收縮，因為點本身具有不穩定性因素。將點進行各種形式的排列組合，嘗試整齊的排列、無序排列、大小點的包容組合、前後錯縱組合等。

運用特異造型的線，使畫面具有動感和前進感，把各種形態的點、線、面進行處理，使其呈現相應的角度，使視覺張力得以逐漸體現。角度越大動感越強，應用曲線造形時應將曲線形體本身進行角度位移，打破與空間邊角線的平行關係，使視覺動感效果進一步加強。

在視覺設計中往往「動」的體現需要「靜」的襯托，所以「動」的力量完全在於設計者對其尺度的把握力度，有張有弛才能創造出最恰當的張力，體現最佳的視覺效果。

畫面內的視覺平衡 -- 

在畫面中，同樣的形態放置在不同的位置上，給人的重力感覺是不一樣的，這與人的重力經驗有關，比如我們習慣的物體重力來自下方，所以當我們放置同樣的形態在空間上部或下部時，上部的形態就會比下部的形態承載更多的重力負荷，顯得比較重，明度高的色彩比明度低的顯得重，因此它們並置在一起時，減少明度高的色彩面積才能達到平衡狀態。推薦閱讀：

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在左右關係中我們習慣的重力中心來自右方，這與我們平時使用右手的習慣以及對右方的物體更有信賴感有很大關係。康定斯基曾經說過：

「平面是活的，是有呼吸的」

，說明他充分意識到平面空間中的細微變化。」例如，一個四方形內我們藉助於標尺畫出兩條對角線，兩條對角線的交點是四方形內的中心，如果用自己的眼睛來測量的話，會發現視覺中心要偏高一些，這說明視覺中心的美感與舒適感是對現實的創造性平衡，是我們對客觀事物本身的性質與我們的觀看經驗平衡後得到的結果。 

我們可以將點、線、面視為分析視覺形態的基本要素；可以將點與線、動與靜、平面與空間、黑白與色彩等對偶範疇，視為進一步分析視覺形態與空間張力的闡釋方式；可以將比例與尺度、對稱與均衡、疏密與虛實、重複與漸變、節奏與韻律、對比與統一等形式關係視為其構成法則。把握好視覺形態與空間張力，以便增強設計作品的視覺衝擊力！

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