清琺琅彩瓷器鑒定，您知道那些方法和技巧？

瓷胎畫搪瓷是搪瓷彩瓷的正式稱謂。是專為清代宮殿御用而特製的一種精密彩繪瓷器，有些產品也用於犒賞功臣。據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處搪瓷作的匠師將銅胎畫搪瓷之技法成功地移植到瓷胎上而創製的新瓷器種類。搪瓷彩盛於雍正、乾隆年間，屬宮殿獨佔的技能珍品。所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特製，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處滿足館寫稿，經皇帝欽定，由宮殿畫家依樣畫到瓷器上。搪瓷彩瓷創燒於康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代後期仍有少量燒制，但燒造場合已不在清宮中而移至景德鎮。前期搪瓷彩是在胎體未上釉處先作地色，後畫花卉，有花無鳥是一特徵。康熙朝搪瓷彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色搪瓷料描繪各種花卉紋，其顏色、繪畫、樣式皆同於其時的銅胎畫搪瓷。

器型

康熙搪瓷彩傳世品無大器，立件瓶類器物高不逾越25厘米。多以盒、碗、盤、杯、壺為多，其間碗所佔比重最大。

胎釉

康熙搪瓷彩首要選用景德鎮燒制的素白瓷為胎，為了到達銅胎畫搪瓷器施彩的效果，以里壁施釉，外壁無釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施搪瓷彩料然後再入窯烘燒成反瓷，再進行描繪。瓷胎較銅胎質地更為細膩皎白，將彩料襯托得更為漂亮潤澤，其彩繪的效果較銅胎畫搪瓷彩更勝一籌。

彩繪

傳世康熙搪瓷彩有紫地搪瓷彩、紅地搪瓷彩、綠洲搪瓷彩、黃地搪瓷彩、藍地搪瓷彩等。此時搪瓷彩與銅胎搪瓷彩一樣具有顏色濃重漂亮的特徵。彩料為進口料，其間以玫瑰紅和胭脂紅色料最為傑出。

紋飾

康熙搪瓷瓷正處於草創期間，還沒有構成自個的個性，紋飾首要模仿銅胎搪瓷器。紋飾多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍藥、牽牛花以及繡球、石竹等。並有在搪瓷彩繪花卉內篆書「萬」、「壽」、「長」、「春」等吉祥語句的。

款識

康熙搪瓷彩器底款識有書款與刻款，用藍料或胭脂紅料書「康熙御制」四字方框楷款;用黃色搪瓷料書「康熙御制」四字方框楷款則為紫砂壺與蓋碗的底款;另有用紅料書「康熙御制」雙圈楷款在永樂白胎畫搪瓷器物上。僅見一件四字刻款的器物，即在澀胎底足內刻「康熙御制」楷款，是康熙燒制的紫地搪瓷彩瓶。

乾隆期間是清三代中製造搪瓷彩瓷（又稱瓷胎畫搪瓷）最鼎盛期，因為康雍兩朝的敏捷穩步開展，使乾隆搪瓷彩瓷製造愈加老練。乾隆期間搪瓷彩瓷在數量上遠遠超過了康熙、雍正兩朝，器型愈加豐厚，僅瓶類就有蒜頭瓶、雙連瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶、木棒瓶等多種外型、茶壺、酒盅、方盒、蓋碗、圓盤，碗、碟類器皿數盆也顯著增多。

搪瓷彩瓷純系宮中皇帝后妃們把玩的御用瓷，它的開展徹底取決於皇帝的喜好和喜好，皇帝不只親身參加圖樣規劃，並且准燒啥，禁絕燒啥，都由皇帝欽定。宮中造辦處搪瓷作內更是分工明晰，畫師、燒造匠師各負其責。在器物燒成今後，每件物品還要通過皇帝過目品評。最終造冊等級：定名入賬，陪匣保藏，乃至藏於何處，皇帝都有非常詳細的組織。此外，因為搪瓷彩瓷燒制難度極大，加之本錢昂貴，更使它身價倍增。如檔案記載：雍正七年四月，皇帝傳旨燒一件搪瓷小瓶，直至八月才燒成，其間歷時四月有餘。依官中造辦處的優勝條件，燒造一個小瓶尚用一百餘天，可見搪瓷彩瓷的燒制技術多麼雜亂。

一、三朝搪瓷彩瓷的製造地址

乾隆朝不僅僅三朝中瓷胎畫搪瓷製造時刻最長，也是瓷胎畫搪瓷的製造地址改變較為雜亂期間。為明晰介紹該朝瓷胎畫搪瓷，筆者先簡略概括清三代搪瓷彩瓷的製造地址。

1、「武英殿搪瓷作」（？——康熙五十七年）

「康熙五十七年：奏准武英殿搪瓷作改歸養心殿、增設監造一人。」

該處崩潰時刻較早，加上康熙瓷胎畫搪瓷的製造量相對較少，並短少《清內務府造辦處各作成做活計檔》材料，大家對其知道與研討最為淺薄。因為該處沒有乾隆期間成品，因而這篇文章不多觸及。

2、「養心殿搪瓷作」（？——乾隆二十年正月十一日）

養心殿造辦處開創於康熙初年，設置養心殿搪瓷作更要晚些時候。瓷胎畫搪瓷派生於搪瓷器製造，因而其開創製造應當是宮內搪瓷作把握畫搪瓷技術今後的工作。「養心殿搪瓷作」製造終止時刻可參考《清內務府造辦處各作成做活計檔》材料：「乾隆二十年正月十一日：員外郎達子、白世秀來說,宦官胡世傑傳旨：京內造辦處各作,著搬挪圓明園去。欽此。《記事錄》」。其間「京內造辦處各作」里應當包含養心殿造辦處搪瓷作。

至乾隆二十年養心殿搪瓷作崩潰之前，清宮內務府首要依賴養心殿搪瓷作和圓明園搪瓷作製造瓷胎畫搪瓷。宮內養心殿搪瓷作地處大內，受地輿條件所限，無法正常擴展生產規劃，而雍正中、後期的搪瓷彩瓷開展敏捷，製造量再三增大，原有造辦處兩搪瓷作的人數、製造規劃無法接受所賦任務，所以設備添加、作坊規劃擴大就首要搬運到京外的圓明園搪瓷作。

3、「圓明園搪瓷作」（？——乾隆五十四年十月十三日）

「圓明園搪瓷作」詳細創立時刻暫因自立材料不全而難以考證，如今所知最早的圓明園搪瓷作製造瓷胎畫搪瓷製造材料為：「雍正四年七月十六日：據圓明園來帖內稱：宦官杜壽交來搪瓷花抹紅地頭號酒圓二十四個（隨紫檀木盤二個）、搪瓷花抹紅地二等酒圓二十四個。傳旨：著配匣子。欽此」。（《木作》）闡明所制搪瓷花抹紅地頭號酒圓為圓明園搪瓷作成品，其間「抹紅地」即是這篇文章中所提及的「色地」。

雍正中期，為處理搪瓷彩瓷燒制量疑問，圓明園搪瓷作進行了數次設備擴大，不斷擴展作坊規劃：「雍正六年三月十九日：據圓明園來帖內稱，郎中海望奉怡親王諭：著傳催總劉三九、領催白老格帶能手藝銅匠各帶小式傢伙，搪瓷處宦官張廷貴、畫搪瓷人譚榮，能手藝家內大器匠一名，帶銅葉搪瓷材料赴圓明園來。遵此」。（《雜錄》）

雍正六年七月十二日，造辦處的克己搪瓷料燒製成功與「雍正七年二月十九日：怡親王交有釉水磁器」（即瓷胎畫搪瓷的瓷胎從「內有釉外無釉瓷胎」開展改變到「表裡皆有釉瓷胎」）的兩次技能改革為今後的瓷胎畫開展打下堅實的基礎。因為搪瓷彩瓷製造量敏捷添加，所以圓明園搪瓷作只得再次擴大規劃：「雍正九年四月二十七日：柏唐阿鄧八格來說：內務府總管海望傳、著在圓明園造辦處做備用磁器上燒搪瓷各色器皿等件。記此。」（《搪瓷作》）

四月二十七日：據圓明園來帖內稱：「二十五日柏唐阿馬維祺、為燒搪瓷活計立窯、用高二尺八寸、寬二尺五寸木桌六張，高五尺、寬三尺立櫃一件，板凳六條，水缸二口、長七尺、寬六尺鐵頂火一份。回過內務府總管海望，『著用造辦處庫內無用木頭做給』。記此。」（《記事錄》）

以上兩條擴大的前史材料明晰記載了「圓明園搪瓷作」的設備擴大欽令及規劃。乾隆二十年正月十一日今後「京內（即養心殿）搪瓷作」與「圓明園搪瓷作」合併歸一，內務府造辦處的瓷胎畫搪瓷製造繼續到乾隆五十四年：「乾隆五十四年十月十三日：因搪瓷處現無活計、別離將官員匠役等人、俱歸造辦處、畫搪瓷人歸滿足館、領袖宦官歸乾清宮等處當差。」

圓明園搪瓷作在全部乾隆期間，特別是在養心殿搪瓷作崩潰今後，應當是乾隆搪瓷彩瓷的首要場合。因為養心殿造辦處搪瓷作與圓明園造辦處搪瓷作都歸內務府直接統轄，原材料、製造人員皆為內務府造辦處統一分配，因而兩處成品在個性與質量上沒有區別。

4、「粵海關」（乾隆二十一年十二月？——？）

「粵海關」即如今廣州海關，清初僅有對外開放口岸，其時設粵海關總督。因為過往海外客商彙集於此，粵海關許多西洋技術也相對它處愈加開展。該處製造的搪瓷彩瓷的首要是乾隆後期成品，最大特徵是落款運用藍料篆字款（下期將作詳細介紹）。

二、乾隆搪瓷瓷的成品類型

介紹乾隆搪瓷彩瓷之前，有必要簡略介紹該期間成品的大致特徵。調查成品，以製造個性可將其大致分為前後兩種類型：

1、乾隆前期搪瓷彩瓷。該期間成品個性特徵與雍正後期成品個性極端挨近，是詩、書、畫、搪瓷、制瓷等的完美聯繫體。製造地址為養心殿搪瓷作與圓明園搪瓷作。

2、乾隆後期搪瓷彩瓷。搪瓷彩瓷的裝修較乾隆前期搪瓷彩瓷變得煩瑣化，根本不運用詩詞，遍及應用色地、「如虎添翼」、松綠釉以及口、底部鍍金裝修。製造地址為養心殿搪瓷作、圓明園搪瓷作以及粵海關。（註：粵海關製造的瓷胎畫搪瓷因為製造時刻較晚，遍及呈現乾隆後期搪瓷彩瓷個性特徵，因為較為特別，這篇文章因篇幅因素暫不做詳細介紹）

三、乾隆前期搪瓷彩瓷

乾隆前期的搪瓷彩瓷因為對比挨近雍正後期搪瓷彩瓷的個性，即在純真的填白釉瓷胎上製造山水、花鳥等寫意繪畫。儘管乾隆前期較雍正後期添加了人物、樓閣等圖畫，但依然是詩、書、畫、篆印、搪瓷、制瓷等的完美聯繫體。（見圖1）從雍乾兩朝傳承時刻視點著眼，雍正十三年八月二十三日子刻、雍正帝崩逝於圓明園。一起，《清內務府造辦處各作成做活計檔》中又有乾隆元年正月初七日的搪瓷彩瓷製造材料。雍正駕崩缺少五月，弘曆就現已開端著手搪瓷彩瓷的新樣式規劃與製造，可想而知，在短短的五個月以內，「養心殿搪瓷作」與「圓明園搪瓷作」無論是人力仍是物力都難有顯著開展變革。因而，乾隆前期成品除外型新穎、圖畫豐厚多樣外，許多製造個性保存雍正後期的時代特徵，兩者具有許多共同點。

1、顏色

瓷胎畫搪瓷的顏色特徵用言語很難描繪，因而筆者在這裡僅一略而過。判定瓷器、尤其是彩瓷時，從器物的顏色來著眼鑒別真偽相當遍及。未曾上手，乍一看瓷器發色便可精確判別真偽，令不少外行感受驚訝。說穿原因徹底與判定者對瓷器顏色的知道、習氣深入程度有關。對習氣真品發色並知道深入的判定者來說，區別顏色區別顯著的贗品無異於辨明皂白，談不上「以此自矜」，「無他，但手熟爾」。恰是這個道理，怎麼成功拷貝搪瓷彩瓷顏色調料，混雜判定者的視線感受令古今仿者極為注重，相同，深入知道該期間彩料發色也是一個判定者所有必要把握的。

2、繪畫

如今景德鎮仿古瓷製造者在拷貝搪瓷彩瓷上遇到的最大難關也許要數繪畫。科學技能逐漸興旺，瓷器的胎土、釉水、顏色都也許依據材料科學分析取得的各種元素含量進行科學配方，到達滿足成果。但繪畫與科學技能聯繫並不密切，徹底是繪畫者水準的表現，當寫意繪畫精密程度請求越高，其距離越能表現出來。雍正後期與乾隆前期的畫搪瓷寫意繪畫質量、精妙程度在全部搪瓷彩瓷製造史上尤為傑出，因而僅繪畫方面足以使仿者望而生畏（見圖2-1、圖2-2）。

3、落款

填白釉搪瓷彩瓷的落款很有特色，因為圖畫主題多由繪畫和書寫題詞（包含篆印）兩有些構成，因而書寫者必將落款方向與二者之間的某一圖畫方向符合，決不誤差，這麼落款的好處是使人感受落款規整有序，特別是拿在手中把玩時，賞識款與繪畫最多，兩者方向共同，令人愜意（見圖2-3）。需求指出，仿者在拷貝搪瓷彩瓷時根本都注意到這一點，因而仿者簡直不存在落款方向失誤的初級過錯。

4、題詞

乾隆前期搪瓷彩瓷中，題詞應當是次於繪畫的另一個拷貝難點。依據前史檔材料：

「雍正九年十月二十日：司庫常保奉上諭：將搪瓷葫蘆做九個，畫斑駁燒葫蘆色、蓋子鍍金，葫蘆上字照朕御筆、著戴臨寫。」

依據此條材料分析：所觸及的搪瓷彩瓷詩詞題字者為雍正親身指定，摹本為雍正御筆，可見雍正朝瓷胎畫搪瓷的書寫題詞也一絲不苟。乾隆一朝是不是如此暫不可考，但謹慎程度不該改變太大，必對錯宮內書法能手難以勝任。後世景德鎮匠人不也許到達如此高的書寫水準，自然無法混為一談，因而如今仿品題詞書寫模仿做作、筆畫拘束，筆者暫未曾見過可以在書寫方面到達手足難分程度的仿品

5、色地與「如虎添翼」裝修

康末雍前因為瓷胎畫搪瓷製造技術不老練，難以實如今玻璃釉面上抱負製造釉料，不得已運用無釉瓷胎，並為補償其釉面素胎缺陷才在露胎處許多上塗其它釉料。所以構成康熙期間與雍正前期的搪瓷彩瓷簡直皆為色地彩瓷。這類成品的首要特徵是色地下素胎、無釉；雍正中期今後開端運用填白釉瓷胎，偶然製造色地搪瓷彩瓷，色地運用的首要目的是裝修，並非掩蓋技能缺少。

「如虎添翼（又稱軋道）」是依據色地裝修上的進一步開展，在色地上用針等銳利用具進行雕刻、描畫裝修。依據現有《清內務府造辦處各作成做活計檔》材料記載，搪瓷彩瓷運用「如虎添翼」裝修紋在乾隆四年十二月現已開端：

「乾隆四年十二月十七日：宦官李深、張喜來說宦官張明交磁胎畫搪瓷……磁胎紅地如虎添翼搪瓷碗一對、磁胎綠洲如虎添翼搪瓷六寸盤一對、磁胎黃地如虎添翼搪瓷五寸盤一對、磁胎白地如虎添翼搪瓷酒圓一對、磁胎月白地如虎添翼搪瓷酒圓一對、磁胎白地如虎添翼搪瓷小酒圓一對。傳旨：著配匣入乾清宮搪瓷器皿內。欽此。」（《乾清宮》）以初始材料看，其時如虎添翼色地包含紅、綠、黃、白、月白等顏色。

四、後期成品特徵詢1 5928 39863

筆者暫未見別的文章觸及「乾隆後期搪瓷彩瓷」，無人提及的很大因素是對該類瓷的知道缺少而沒有合理定位。例如在台北故宮博物院所編《清康雍乾名瓷》，P148，器122，乾隆窯描金粉彩開光花卉蒜頭瓶（原文命名）應當是一件對比典型的乾隆後期搪瓷彩瓷，惋惜的是該書僅稱其為「粉彩」。該器底部為松綠釉、落藍料篆款，理論上揣度其為乾隆二十三年今後粵海關成品也許性很大。別的，北京故宮出書的《故宮博物院藏文物珍品大系——搪瓷彩·粉彩》一書中也稀有處將粉彩與搪瓷彩混雜，可以此揣度，兩故宮中的類似傳世品極也許被誤為粉彩瓷。

從時刻視點看，「乾隆後期搪瓷彩瓷」是「乾隆前期搪瓷彩瓷」製造的一個連續，儘管它承繼前者的製造傳統，但在器型、繪畫圖畫等方面也呈現出自個的共同個性，即較前期成品愈加雜亂多樣。與以往搪瓷彩瓷成品對比，後期成品除添加了更為雜亂的制胎外型外，表面遍及運用色地、如虎添翼，乃至在口部和底部鍍金，別的，在器底足、內部運用松綠釉也是該期間成品的一大特徵。乾隆後期搪瓷彩瓷的這些改變與其時的粉彩改變特徵極端類似，無疑表明裝修由簡練漸趨煩瑣，符合該朝彩瓷特色與器物的開展改變規則。（註：乾隆搪瓷彩瓷的前後期分水嶺詳細時刻因筆者手中材料不詳而暫時難以區分，待考。）

1、松綠釉裝修

進入「乾隆後期搪瓷彩瓷」期間，搪瓷彩瓷個性也逐漸發生了很大改變。乾隆後期隨上色地、如虎添翼的許多運用，詞、書、篆、畫等一體的雍後乾前個性開端逐漸消退，轉變成外型共同、裝修煩瑣的搪瓷彩瓷（見圖5-1）。

2、鍍金裝修

鍍金裝修（包含描金）儘管在其它期間也有呈現，但許多應用於搪瓷彩瓷上卻始於乾隆後期搪瓷彩瓷，該期間鍍金裝修極為廣泛，簡直所有的搪瓷彩瓷成品口、底部都有鍍金。鍍金裝修儘管繁瑣，但成果無疑增添了器物的奢華感。

3、繪畫

此期間成品儘管煩瑣艷麗，但在書法繪畫造就方面遜色於雍後乾前期間成品，儘管器物外型奢華有餘、匠心獨具，但缺少深遠意境與文人氣，可謂該期間成品的惋惜處。

五、總結

乾隆後期搪瓷彩瓷的落款以及其它疑問本期暫不觸及，待日後介紹粵海關搪瓷彩瓷時與之對比介紹。言而總之，「乾隆後期搪瓷彩瓷」與「乾隆前期搪瓷彩瓷」的製造裝修差別對比顯著，色地、「如虎添翼」、松綠釉、鍍金四者並用拉大了與乾隆前期搪瓷彩瓷成品的個性區別，乾隆後期搪瓷彩瓷裝修開展改變使人有種全新的感受。煩瑣的裝修以及造辦處精密謹慎的製造態度，使該類彩瓷的繪畫、裝修、製造水準勝於乾朝同期間御廠粉彩瓷，代表著乾隆後期彩瓷製造技能的最高峰。

乾隆搪瓷彩特色

有大的器物外型，絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺， 瓷胎畫搪瓷，其間碗、盤最多，僅僅每一種類都有不一樣的改變。別的還有一個種類是宜興紫砂陶胎外繪搪瓷料彩，這也是難得一見的。搪瓷彩瓷器在胎質的製造方面對錯常考究的。胎壁極薄，均勻規整，聯繫嚴密。在如此的胎質上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的景象，確可用「十全十美」來讚譽。

搪瓷彩瓷的特色是瓷質細潤，彩料凝重，色澤艷麗靚麗，畫工精巧。製造搪瓷彩瓷極度費工，乾隆今後就隱姓埋名了。康熙的搪瓷彩瓷大多作規則寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。而雍正以花卉圖畫居多，山水、人物也有。其時尤為傑出的是畫面上配以相呼應的題詩。雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又通常與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用「彬然」、「正人」章；畫山水的用「山高」、「水長」章；畫梅花的用「先春章等。搪瓷彩瓷器可以說秉承了前史上中國陶瓷開展以來的各種長處，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、顏色、燒制的技能上簡直是最精深的。在乾隆期間呈現了許多極端優異的陶瓷作品，但搪瓷彩在製造程序和用料上是別的很多種類無法比擬的。畫工也不是通常的窯工，而是皇宮裡邊頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表其時最高的藝術水平，最高的技術水準。

乾隆一朝前期的搪瓷彩瓷製造精巧，與雍正期間成品難分高下，但後期成品略粗，晚期造辦處根本停燒。其時宮殿內的「啟祥宮」、「滿足館」以及頤和園、怡親王府都燒制搪瓷彩瓷。與雍正時的高雅雋秀對比，乾隆搪瓷彩瓷綺麗華美，紋飾豐厚，流行色地開光個性，動物、山水、人物紋飾較前兩朝數量大增。

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