「法書欣賞」明·陳洪綬行書七言聯（謝稚柳舊藏）

【法書欣賞】

明 · 陳洪綬 行書七言聯（謝稚柳舊藏）

作品鑒賞

陳洪綬作為明代晚期最傑出的書畫家，以造型誇張，構圖奇妙，高古樸拙聞名於世。他的書風畫風，對清代民國乃至當代產生了重要的影響，書法真跡流傳至今的較為少見。謝稚柳先生書法即是由老蓮而來。此陳洪綬《行書七言聯》為謝稚柳舊藏，結體修長，字勢舒展，用筆多內斂，出鋒處見精神。上海博物館1987年編撰《中國書畫家印鑒款識》P1051陳洪綬條目之49即取自本幅書法對聯。

陳洪綬雖不以書法名世，但其於書法藝術方面所取得的成就也是相當驚人的。陳洪綬作書嚴循中鋒用筆之法，他深諳掌豎腕平執筆的奧秘。其間雖小有以側鋒取妍處，但他能立即將筆調整過來。如此高超的控筆能力，無疑只能以掌豎腕平執筆法為之方可。再有，書法所要求的「回藏」、「提按」、「頓挫」、「絞衄」、「呼應」等等筆法要略，在他的運筆過程中，似無一處有缺憾，只是他做了無痕迹罷了，這也正是大相不雕、信言不美、修養至爐火純青境界的具體體現。從其書作中，我們可以感到，陳洪綬作書，心態是愉悅恬靜、輕鬆歡躍的，書寫過程對他來說似乎是一種最甜美適暢的享受。因此可以說，陳洪綬已找到了一種執運筆法的最佳方式，而這方式正是書法執筆、運筆的「真義」，在這「真義」中，書法的中鋒運行、回藏提按以及頓挫絞衄，全都是為暢爽書寫且寫出美感服務的。

清代包世臣將陳洪綬的書法歸在「逸品上」，評曰：「楚調自歌，不謬風雅。」方邵村與周亮工論畫時說：「逸者軼也，軼於尋常範圍之外，如天馬行空，不事羈絡為也。亦自有堂構窈窕，禪家所謂教外別傳，又曰別峰相見者也。」吳修在《明代尺牘小傳》稱「章侯書遒逸」。這種「逸」無疑是在審美情趣上受師友黃道周、倪元璐影響，所謂「師其心而不師其跡」也，黃湧泉先生分析陳洪綬書法是早年從歐陽通的《道因碑》用功，中年參學懷素，兼收褚遂良、米芾之長，並得力於顏真卿的三表。黃先生大抵是綜合從三百年來各家對陳洪綬書法的簡識，實質上從「氣格」上辨析陳洪綬書畫是同調的，因人物畫的線描書法是關鍵所在，如宋徽宗雖創「瘦金體」，也縱然逃脫不了從歐取骨這一法則，杜甫講「書貴瘦硬方通神」即是此理。陳洪綬的行書為長方的字形，內斂的結體，外拓的撇捺，細勁的筆致，如中宮收緊之波挑、長捺、拋鉤等這些都是從唐人寫經體中所取法。再則勁峭秀逸的書體用來題款與畫面相得益彰，精通其理的趙吳興一語道破「畫法關通書法律」，歷代的工筆畫題款大致如此，若用肥碩的東坡體題陳洪綬畫款豈不笨拙而使畫面主次不分。反之，若徐渭的大寫意畫用瘦硬勁秀的書體題跋明顯「失調」了，所以畫家筆法必然與其畫同調，亦即書法是為畫法的用筆與題跋相輔的，鑒定古代書畫從畫法與題款的筆法來分析也是關鍵所在，上世紀三、四十年代張大千造假「四僧」矇騙了世人，而其作偽金農與陳洪綬兩家題款解決不了，他自言因金農「金石氣」的氣格高古無從落筆。而陳洪綬的假款相傳為研究陳洪綬的謝稚柳所為，當然這一公案謝先生並未認可。

作品資料

作者 陳洪綬

尺寸96×23cm×2

估價 HKD 2,400,000-2,600,000

成交價 HKD 3,335,000

專場中國古代書畫

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題識：商略道書秋水月，都忘心想曉山鍾。

悔遲書贈，善長仙翁教我。

鈐印：陳洪綬印、章侯

鑒藏印：苦篁齋真賞

說明：

1.謝稚柳舊藏。

2.上海博物館1987年編纂《中國書畫家印鑒款識》P1051陳洪綬條目之49即取自本幅。

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