唐代：這幾副畫都是精品，喜歡字畫的朋友可以收藏，用作參考

【宮苑圖卷】

《宮苑圖》卷，傳為唐人作品，絹本，設色，縱23.9cm，橫77.2cm。

本幅無款印。後幅吳景洲題跋，鈐「瀛」、「景洲鑒定」印2方。

此卷描繪古代宮苑中夏日景緻，宮殿樓觀、屋宇舟車纖若毫髮，山石均以細筆勾出，略有皴斫，重青綠敷色，同時大量使用金線勾勒建築物輪廓和網巾水紋，輝煌明麗，富有裝飾性。此卷為吳景洲先生於1947年「傾囊得之」，1955年捐獻故宮博物院，卷後有其長題，考定此卷為張丑《清河書畫舫》中著錄的「唐大李將軍御苑採蓮圖」。後經有關學者考證，此卷為南宋人作，雖非出自李思訓父子之手，但仍反映出早期青綠樓閣繪畫的一些特點。

【九成避暑圖頁】

《九成避暑圖》頁，傳為唐人作品，絹本，設色，縱28.5cm，橫31.6cm。

本幅無款識。對幅清代乾隆皇帝題詩。鈐乾隆內府諸收藏印。《石渠寶笈》著錄。

此幅為清宮舊藏，是故宮博物院庋藏的幾幅時代較早、傳為唐人的繪畫作品之一。乾隆題詩中有「九成瓊殿疊，百道玉泉翻」句，認為此圖寫九成宮。事實上，畫面描繪的是貴族出行和遊樂的場面，繁密富麗，充滿亭台殿閣，其間人物、鞍馬、舟車往來。畫法雖具大小李將軍「金碧山水」傳派的特點，實為南宋畫家所作。

【京畿瑞雪圖紈扇】

《京畿瑞雪圖》紈扇，傳為唐人作品，絹本，設色，縱42.7cm，橫45.2cm。

本幅無款識，右裱邊項子京題：「唐雲麾將軍李思訓畫京畿瑞雪圖，宋宣和御府藏物也，定為神品第一。古胥山樵項聖謨獲於梅花和尚塔前，得秘玩焉,百金亦勿與易。」

裱邊鈐收藏印「平書珍賞」、「平泉書屋主人審定印」2方。

扇面繪雪景樓閣，山水重青綠敷色，畫法古拙，明顯帶有所謂李思訓父子「金碧山水」傳派的特點，與故宮收藏的另外兩件傳為唐人的樓閣作品《宮苑圖》卷、《九成避暑圖》頁畫風相近，並都曾被題為李思訓作。這三幅畫在清代以前均未見著錄，也缺乏早期的收藏印記和題跋作為斷代的佐證，而且目前尚無公認的唐代同類作品可資比較，因此，我們不能僅僅以其勾勒填色為主的質樸畫法和追求簡古的生拙風格便簡單地斷定為唐人作品。正因為缺乏斷代依據，這三件作品的時代歸屬在學術界一直有不同看法。在這種情況下，通過畫面上大量古代建築所反映出的宮室形制來判定作品的創作時代就成為較為科學和行之有效的方法。有學者將畫面中建築裝飾的細部，如：琉璃瓦、格子門、木牌坊和斗拱的形製作為「詳辨古今之物，商較土風之宜」的有力物證，認為這三幅畫所表現的建築群非唐非宋，進而得出結論，斷定它們不是唐人的作品，而是南宋「臨安以外地區或民間畫家所繪的裝飾畫」。

【周昉揮扇仕女圖卷】

《揮扇仕女圖》卷，傳為唐周昉繪，絹本，設色，縱33.7cm，橫204.8cm。

無作者款印。引首清高宗弘曆題「猗蘭清畫」四字。鈐明韓世能 「韓世能印」、「韓仲子氏」、「世能」，清梁清標「蕉林書屋」、「蕉林居士」、「蕉林考藏」，清高宗弘曆「古希天子」、「乾隆御覽之寶」、「石渠寶笈」、「乾隆鑒賞」等鑒藏印，共31方。

此圖描繪了13位頭挽高髻、細目圓面、長裙曳地的妃嬪和宮女形象。全幅以橫向排列的形式展示了人物的各種活動：執扇慵坐、解囊抽琴、對鏡理妝、綉案做工、揮扇閑憩等。作者注意畫面橫向疏密、鬆緊的韻律變化，縱向高低錯落的層次變化，從而使得畫面結構井然有序，並避免了構圖上的單調呆板。圖中色彩豐富，以紅色為主，兼有青、灰、紫、綠等各色。冷暖色調相互映襯，顯現出人物肌膚的細嫩和衣料的華貴。衣紋線條近鐵線描，圓潤秀勁，富有力度和柔韌性，較準確地勾畫出了人物的種種體態。

畫家周昉出身於豪門顯宦，因此，他對於貴族階層綺靡奢華的生活非常熟悉。其仕女畫不以烈女、賢婦、仙女等為表現對象，而是取材於現實生活中貴族婦女的行樂活動，具有強烈的時代感，從而迎合了中晚唐時期大官僚貴族們的審美意趣。其作品在張揚唐王朝繁華興盛的物質生活的同時，亦揭示了貴婦們極度貧乏的精神世界。此圖中嬪妃們體貌豐腴，衣飾華麗，但她們面含幽怨，舉止慵倦，毫無生氣。

明張丑《清河書畫舫》，清內府《石渠寶笈續編》，清阮元《石渠隨筆》著錄。

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