魯迅稱她為舉世無雙的女性藝術家，她以母愛之名，描繪出了如惡疾般的苦痛

有聲當徹天，

有淚當徹泉。

凱綏·珂勒惠支

在中國，

當我們提到與父親相關的藝術作品，

一定會想到羅中立的《父親》。

羅中立《父親》，1980年

而來自德國的

凱綏·珂勒惠支（Kathe Kollwitz），

算是當之無愧的「

全球母親代言人」

。

珂勒惠支自畫像

作為一名版畫家、雕塑家，

以及德國20世紀

最具影響力的藝術家之一，

凱綏·珂勒惠支的作品風格，

結合了質樸的現實主義，

與奔放的表現主義風格，

充分展現了她對人與社會、

人與人之間關係的深刻關切，

同時滲透著濃濃的人文情懷。

羅曼·羅蘭曾評價她說：

「凱綏·珂勒惠支的作品是現代德國的最偉大的詩歌，它照出窮人與平民的困苦和悲痛……」

珂勒惠支的作品主題，

有生死悲喜，

有戰爭與社會現狀，

而最令人難忘的是，

作品中透露的深深的母愛，

以及生命中那些閃爍著，

愛與智慧的光芒的瞬間。

而說到珂勒惠支，

就不得不提魯迅先生，

因為把珂勒惠支版畫，

介紹到中國來的第一個人，

就是

魯迅。

1930年7月15日，魯迅收到了友人寄來的五種珂勒惠支的畫集。

珂勒惠支高度的思想力量和精湛的藝術技巧，引起了魯迅的重視，遂產生了搜集珂勒惠支原拓版畫的念頭。

後來，魯迅就友人寫信去求購珂勒惠支的畫作，並將這些畫陸續發表在刊物上。

1931年9月20日出版的《北斗》創刊號上，有一幅珂勒惠支木刻組畫《戰爭》中的第一幅《犧牲》。

作為珂勒惠支第一幅介紹到中國來的版畫，有著深刻的含義。這是魯迅為紀念"左聯"五烈士柔石等特意選刊的。

凱綏·珂勒惠支《犧牲》，1923年

魯迅自1931年收到珂勒惠支的版畫後，在與木刻青年會晤或通信時，經常談起珂勒惠支先進的藝術思想、嚴格的創作態度和精湛的版畫技法。

他一再地要求木刻青年學習珂勒惠支，後來還自費出版印刷了《凱綏·坷勒惠支版畫選集》。

《凱綏·坷勒惠支版畫選集》內頁

為了編選《凱綏·珂勒惠支版畫選集》，魯迅自病前病後，前後經年。

原定1936年5月出版，中途因魯迅病勢轉劇，一度工作停頓。

《凱綏·坷勒惠支版畫選集》內頁

直到7月，健康轉佳，在酷暑中，魯迅和許廣平一起在地席上，一頁頁地將印刷好的宣紙，排正次序，襯添夾層，然後送到印刷所，以中國民族傳統的線裝裝訂成冊，才有了中國出版的第一本

《凱綏·珂勒惠支版畫選集》。

魯迅在他用筆杆子進行韌性的文學戰鬥的同時，豎起了又一面大旗：版畫。

這場由魯迅倡導發起的、志在重振中國版畫藝術的運動，叫「新興版畫運動」。

而珂勒惠支的作品，表達的正是受難的、悲劇的那個集體，以及保護被壓迫者深切熱情的意識。

「在女性的藝術家之中，震動了藝術界的，現代幾乎無出於凱綏·珂勒惠支之上。」

這是魯迅先生對珂勒惠支的評價。

1867年7月8日，

珂勒惠支生於德國哥尼斯堡

（今俄羅斯加里寧格勒），

父親是一位建築師，

也是社會民主黨的黨員。

外祖父是一位激進的牧師，

曾被普魯士官方教會驅逐。

在家庭的影響下，

珂勒惠支以自己的藝術，

投身於工人運動。

她14歲時就開始學習繪畫，

1889年，珂勒惠支

到慕尼黑深造繪畫藝術，

這奠定了她成為版畫家的基礎。

1891年，珂勒惠支和在貧民區服務的醫生卡爾·珂勒惠支結婚。婚後，他們一個為工人、貧民治病，一個作畫，還養育著兩個兒子。

所以我們在珂勒惠支的作品中，能看到大量表現貧病交迫的工人生活版畫，和賑濟病人、扶救婦孺的宣傳畫，就是畫家生活的寫照和感受。

「他們渴望生活的態度和不屈奮鬥的精神打動了我。我要把自己的命運同整個無產階級的命運緊緊地聯繫在一起，用自己藝術的力量幫助他們改變悲慘的命運。」

1904年至1908年，

珂勒惠支完成了7幅，

銅版組畫《農民戰爭》，

這套組畫以其深刻的內容，

和無與倫比的精湛的

銅版畫藝術技法，

轟動了整個德國繪畫界。

藝術界都給予了很高的評價，

柏林國立美術館也收藏了她的版畫。

1914年7月，一戰爆發，

隨後不到3個月的時間，

珂勒惠支年輕的大兒子彼得，

在未經任何正式訓練的情況下，

無謂地犧牲前線。

而1942年她的大孫子，

在第二次世界大戰中陣亡。

珂勒惠支忍受了

兩次世界大戰加給她的痛苦。

就這樣，珂勒惠支的精神受到莫大的震動。她的創作主題也從早年的「反抗」，漸漸變成了「母愛、母性的保障、救濟，以及死亡」。

她們絕望、瘦弱甚至枯槁，

力圖用身體保護，

還沒有被彈片傷害到的孩子。

飢餓的孩子瞪大眼睛舉著小碗，絕望的母親懷抱死去的嬰孩，她保護者的雙手因此顯得粗糙巨大……

以及珂勒惠支創作的

《莫將麥種碾成麵粉》，

畫中一個母親伸出雙手，

在懷抱中護衛著三個孩子。

觀之無不感慨作品中感人至深的母愛：

有聲當徹天，有淚當徹泉。

珂勒惠支的痛苦，似乎無人能與分擔，她將它們從一件作品，延續到另一件作品。

她作品中透露出的母愛，

如同巨大的火焰，經久不息。

似乎是含著淚疊出，

母親枯骨又似山般沉重。

她那呼天搶地般的質樸母愛，正如她那慈母般的面容，她的單純概括、厚重大氣，令男性藝術家無比汗顏，作為女性藝術家，藝術史皆所罕見。

1928年，

珂勒惠支被選為

柏林藝術學院版畫部主任，

同時被授予教授的學銜，

她也成為了德國藝術教育界的

第一個女教授。

1933年，希特勒對進步主義文化界實行法西斯鎮壓。

在首批受迫害的人中，就有珂勒惠支。她被解除一切職務，作品禁止展覽和出版。自此，她以沉默為抗議，度過餘生。

但是全世界的進步人士都尊敬這位傑出的版畫家。

珂勒惠支絕對是一個出色的觀察者。她的作品充滿了力度，但同時有著無與倫比的細節。

1945年4月22日，珂勒惠支逝世於德累斯頓附近的摩里茨堡。

即便過了半個多世紀，當她的作品來到中國展出時，白髮蒼蒼的畫界老前輩、剛踏入美術界的青年，以及美術愛好者……

他們都在珂勒惠支展品前流連忘返，細細地品味珂勒惠支與中國的千絲萬縷的緣分和其作品的本身。

這位有著男子氣概的婦人，

用陰鬱和纖濃的同情，

把這些皆收在她的畫中，

用慈母溫柔有力的手腕，

表達了犧牲的人民沉默的聲音。

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