為何人文攝影大師總偏愛35mm鏡頭?
眾相機廠商誰沒個看家的35mm鏡頭呢?作為標鏡,甚至許多愛好者的攝影之路都是由35mm開始的。35mm 常被稱為「人文之眼」,它就如同武俠小說里的武林高手,真正達到至臻境界的都是「飛花摘葉,皆可傷人」,乍看平凡,實則最難掌控。
Leica M 中35mm的取景框線
拍人文為何要近距離?
在拍攝這種題材時,人們往往不會選擇長焦,為什麼呢?躲在遠處拍、不打擾拍攝對象不是更好?
說到拍人文,什麼是人文?我所理解的,大致就是在環境中、場景中有人的攝影,能夠體現人與環境的關係,能夠講出故事,能夠反映一定文化;而長焦鏡頭,所能包含的環境較少,所以拍出來的照片偏「人像」,而非「人文」。再者,走得更近,也能夠與拍攝對象進行交流,使照片增加溫度。
Leica M9+35/1.4,1/2000s ISO160
Leica M240+35/1.4
35mm鏡頭的最近對焦距離在0.7米,有利於跟主體靠近一點,方便攝影師以某種方式與場景進行互動。換了使用長焦鏡頭,再好的人物特寫,也只是特寫,根本挖掘不出故事。
Leica MM+35/2,by Junichi Hakoyama
為何35mm是經典人文焦段?
35mm焦段相對28mm要平實自然些,28mm空間張力要大些。而和50mm相比,視野寬闊,包容更豐富。
Leica M7+35/2 ASPH,by Yannick
35mm 夠近,也夠廣。夠近,就能夠比較清楚地表現人的主體;而夠廣,就能夠很好地容納環境,表現人文中的「文」。當然並不是說35mm是唯一的選擇,因為每個人的拍攝特點與表達方式也都是不同的。
Leica M262+35/2
35mm和50mm誰更好?
關於35mm和50mm誰更好用,這大概是個永恆的話題。在一些玩家的眼裡,50mm代表的是實用主義,35mm卻不太好控制;50mm專一、有特寫、缺環境,35有細節、有環境、不夠專;50mm拍出來的畫面表達過於直接,而35mm能夠做到「所見即所得」。
Leica M3+50/2,by Edoardo Lovato
Leica 35/2 ASPH v1
35mm也是紀實攝影大師的最愛之一
法國紀實攝影大師馬克·呂布是35mm的忠實擁躉之一,為大家所熟知的估計就是這張經典的《槍炮與鮮花》了。
直到去世前,他都還在用著那台1984年產的 Leica M6 相機和35mm焦段鏡頭。
著名人文攝影大師布列松,可能你對他的50mm焦段更熟悉,但其實布列松也經常使用35mm的鏡頭拍攝。
抱酒瓶的小男孩
羅伯特·卡帕的《諾曼底登陸》你一定也見過,拍攝時,他正躲在一輛被德軍炸毀的美軍坦克後面,顫抖著雙手拍下了這一瞬間。而他當時所用的,也正是 35mm 焦段的鏡頭。
D-Day (Robert Capa, 1944)
35mm的用途非常廣泛
在全畫幅上,其實35mm算是「廣角鏡頭的開端」,也能算作一個小廣角。除了街拍紀實之外,風景、人像都可以涉獵,雖然沒有20mm或16mm那樣的衝擊力,但在比較開闊的戶外,其實反而更適合,因為你可以從不同角度找到驚喜,它受角度、高度因素制約會比較少,可以更加靈活組合小視角內的風景。
Leica M9+35/1.4,by Tong Long
Leica 35/2 ASPH v1
徠卡的35mm鏡頭
用過徠卡鏡頭的朋友都知道,徠卡鏡頭最大的特點就是小巧輕便,更好的光學質數,更優美散景,更輕便小巧,會是你愛上使用35mm定焦鏡頭的原因。
要知道35mm焦段是眾多徠卡使用者喜愛的一機一鏡搭配,從1930年至今,在世代演變下,M 口的 35mm 鏡頭總數多達十多顆。
「八枚玉」、「七枚玉」 等等鏡皇都是無數徠卡迷和攝影迷的夢幻逸品,現役的 35mm 鏡頭更是許多徠卡玩家的首選:35/1.4 ASPH,35/2 ASPH,他們的輕便小巧,優異的成像素質,無與倫比的做工,美輪美奐的焦外,和「剛剛好」的視角,都是那樣讓人痴迷。
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