米芾，原來你是這樣的調皮藝術家

宋一代中，我極喜歡的兩個藝術家有兩位，一位是蘇東坡，一位是米芾。喜歡米芾的原因之一，就是他的調皮，他的真性情。

（米芾像）

蘇東坡活了64歲，不算長壽，一生在顛沛流離中過活，人生起起落落（藝術家的人生都不是平凡的，否則不可能取得較高的藝術成就）。

米芾當然也不算長壽，他比蘇東坡平順一些，他基本把自己困鎖在藝術領域，也就是說他把自己所有的精力都放在藝術上，又加上他以瘋癲自保，因此他該是能長壽的，但與蘇東坡同時代的米芾也只活了57歲。我猜想大概是天妒英才的原因，米芾是個天才，所以短命，這跟王勃只活了26，而盧照鄰只活了15歲是一樣的道理。

米芾是個天才，據說他6歲的時候就「日讀律詩百首，過目即成誦」，一天背100首律詩，而且是過目成誦。18歲時，他因恩蔭入仕為秘書省校書郎，到53歲被召為書畫學博士，並擢禮部員外郎，所以我們現在有人稱他為「米南宮」，他一輩子改過太多的別號，什麼襄陽漫士，廘門居士，海岳外史，淮陽外史，無礙居士，凈名庵主……於是，連《四庫全書總目提要》里都說米芾「性好奇，故屢變其稱如是」，這傢伙性子太奇怪了，名字改來改去的……

米芾一輩子當官沒取得過啥重大的政績，有一次他在雍丘任上，天大旱，鬧蝗災，於是米芾就派人捕捉蝗蟲，但很明顯，他的手下辦事不徹底，採取的方法就是把他們縣的蝗蟲驅趕到鄰縣完事，鄰縣的官員肯定不幹了，給他寫信說理，米芾倒也乾脆，乾脆回了他一首《驅蝗蟲詩》：「蝗蟲元是空飛物，天遣來為百姓災。本縣若還驅得去，貴司卻請打回來。」哈哈，你有本事你趕回來啊！

米芾愛石出名，他曾經見到好看的石頭就下拜，口稱「石兄」，啥事都不管了，傳他在漣水做官時，藏在書屋玩石頭不出來辦公，他的上級按察使楊次公去見他，勸他不能以石廢事。米芾連取數石，一石比一石妙，在楊次公面前翻來翻去，並說：「這樣的石頭，我怎能不愛？」誰知，楊次公突然從米芾手上奪下一石，說著「非獨公愛，我亦愛也」，便上車「逃」走了。其實，當時的皇帝宋徽宗也愛石，因此才有可能容忍「因石廢公」的米芾。

（宋徽宗畫《祥龍石圖》局部）

硯石古又稱「研山」，屬文房石類。愛石成痴的米芾當然愛硯，這種情況宋徽宗是知道的，一次宋徽宗讓米芾以兩韻詩草書御屏，實際上他是想見識一下米芾的書法。米芾舉筆就寫，從上而下，洋洋洒洒，墨下如線，宋徽宗看後大加讚賞，米芾看到皇上高興，隨即將剛才寫字蓄墨的硯台裝入懷中，完全不顧墨汁四處飛濺，調皮米芾滿身都是墨汁，他的說法是：這方硯我已經用過，皇上就不能再用了，請求就賞賜給我吧。宋徽宗見他這樣的狀態，答應了。米芾愛硯之深，將硯比做自己的頭，於是就抱著這方硯共眠數日。當然，他愛硯不僅僅是為了賞硯，而是不斷地加以研究，他對各種硯台的產地、色澤、細潤、工藝都作了論述，寫了一本書就叫《硯史》，跟他寫的《書史》、《畫史》並傳後世，於書法，於繪畫，石硯的見識都對後世影響巨大。

當然，米芾最著名的還是他的書法，他臨寫古本，能把古帖寫到以假亂真的地步，清代，乾隆皇帝把王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》定為「三希」，其中被收入「三希」之一的《中秋帖》整篇只有22個字，乾隆皇帝一直認為《中秋帖》是王獻之的真跡，但現在大家已公認這是米芾一個並不忠實的臨本，米芾把這22個字「中秋不復不得相， 還為即甚省如，何然勝人何慶,等大軍」寫的「如火筯畫灰，連屬無端末」的一筆書，首尾氣勢的連貫，完全不輸於王獻之，當然，米芾也由此被後人常常安上「作偽」的帽子。

（《中秋帖》）

其實，很多「作偽」的「事迹」是因為一個叫「王詵」的人，這個人是個畫家，跟宋徽宗是好朋友，是當朝駙馬，也跟蘇東坡是好朋友，《水滸傳》中那位被人罵得不成樣子的高俅，就是王詵的小跟班。王詵也是米芾的朋友，他每收藏到好的古本字帖，就請米芾過府臨摹，米芾臨摹的手跡都被王詵派人專門收集，重新裝裱，當成真跡來兜售，這是「假貨」源頭，另外，米芾本人有時候也會覺得好玩，也介入「作偽」的隊伍，米芾就是調皮，覺得好玩，王詵是用來斂財。以上的《中秋帖》可能由此而來。

宋代大文人沈括寫過一本書叫《夢溪筆談》，其中記錄大量的藝人軼事，但對當代聲名顯著的米芾卻隻字未提，這其中也有些故事：

有一天，米芾、林希、章惇、張詢等人在鎮江甘露寺凈名齋中雅會，大家都拿出自己收藏的書畫藏品，大家一起品賞，沈括也在場，他出示了一卷米芾早年臨寫的王獻之帖，米芾見到之後非常吃驚，說：這分明就是我寫的嗎，沈括一聽大怒說：我已經收藏很久了，怎麼可能是你寫的呢？從此米芾跟沈括結怨至深。沈括寫書，怎麼可能再寫米芾的事兒。

（中國郵政發行的米芾《蜀素帖》郵票）

蜀素帖是米芾的傑作，也算是調皮米芾的一點才華」證據「。「蜀素」是北宋時四川造的質地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，製作講究。有個叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，因為材料太好了，再加上絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。於是，一直沒有人敢寫，「蜀素」經宋代湖州郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三年八月，米芾受林希邀請，結伴遊覽太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請米芾書寫，米芾完全不在意，他才膽過人，當仁不讓，別人傳幾代不敢寫的，他就敢寫，於是他一口氣寫了自己作的八首詩。卷中數詩均是當時記游或送行之作。卷末款署「元祐戊辰九月二十三日，溪堂米黻記」，氣息超邁的《蜀素帖》可說是米芾早年的力作，董其昌以「獅子捉象，以全力赴之」來形容。用筆的快慢、輕重、起收及轉折，不拘一法，收放自如。結體偏縱長傾側，表現靈動。相同字都有不同的寫法，極盡變化之能事。書風完全顯露出米芾「不偶於俗」的人格特質。

米芾這個調皮的文人書法家，一生有多少讓人嘆息的不同尋常的故事啊！

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