現在書法如此繁榮，為何難出王羲之？

現在書法市場的繁榮和書法行業的繁榮已經成為毋庸置疑的事情，寫書法的人是越來越多，所謂的書法大師也是越來越多，可是為什麼繁榮的市場和這麼多的書法大師，都很難出現一個在書法上有很大成就的人。

現在被稱為書法家的人中公認啟功是第一把手。啟功先生能寫一手很不錯的「 館閣體」，但「 館閣體」不被人視為藝術，啟功先生自己也認為自己不是書法家，老實說他的書法還是有點功力的。但啟功是學者、詩人，他是以研究文學、文物為業的，他一直在中文系任教。他的字是當時學者必備的基礎，他的老師陳垣不以書法鳴世，但書法比他強得多。

之後，就沒有什麼誰在書法上有所高的建樹，至於什麼中石啊，張海啊，之類的，我認為就是一個寫字匠而已。

自20世紀70年代末以來，參與書法活動的人一下子多了起來，於是人們將這一現象當作書法繁榮的標誌。但人們期盼的一個應該出現書法大師的時代卻遲遲不肯露面。那麼，現在為什麼就出不了王羲之、顏真卿呢？

書法不是寫字，雖然現在，學書法的人是多了，看上去是熱鬧了，而實質上只出現了不少戴著書法家帽子的「寫手」。有的人熱衷於炒作，為了吸引大眾眼球，往往通過具有「視覺衝擊力」的書法作品，以達到出奇制勝的目的。這樣的作品，必定流於淺薄。

往更深層次的講，社會生活節奏變化不僅是文化現象，也是審美演進的重要特徵。盛唐文化豪放激越，當時都市生活節奏熱烈，故出現了書法之「狂草」，舞蹈之「胡旋」，樂曲之「急竹繁絲」。再看當今鬧騰得很歡的書法界「弄潮兒」，成天忙於應酬，哪有時間和心情研究藝術，於是作品只能在浮躁與不安中呻吟。

不要說是出一個王羲之了，就算是出一個真正是書法界有盛名的人也很難了。這是時代的必然結果，也是中國書法走到今天的一個必然現象。

【註明：本文系黑貓工作室專業運作的「質疑」企鵝號原創作品，禁止轉發剽竊，若發現，嚴懲不貸。】

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