濃淡枯潤寫雲煙，當代草聖林散之草書作品賞析

草書是書法藝術性中難度最大的書體。從古到今，在草書發展史上堪稱里程碑式的書法大家只有幾個。如東漢的張芝，東晉的王羲之，唐代的張旭、懷素，明末的王鐸，還有當代草聖林散之。

林散之（1898－1989），江浦烏江人，名散之，號三痴生、江上老人、左耳、半殘老人等。「詩書畫三絕」，尤其是草書享譽世界，被稱之為「草聖」。

草書《許瑤詩 論懷素草書》，1974年創作，立軸，尺寸為 138×35㎝，約 4平方尺。落款聾叟，名章是「林散之印」（白文），引首章是「七十年代」（朱文）。雙款，水墨紙本，印有暗花的生宣紙，長鋒羊毫筆，宿墨。詩云：

志在新奇無定則，古瘦漓驪半無墨。

醉來信手兩三行，醒後卻書書不得。

林散之先生用天才的智慧駕馭著那脫韁野馬似的感性，任憑長鋒羊毫在印有暗花的宣紙上縱橫取勢，自由揮灑，濃墨、淡墨和清水在「草聖」的筆下不停地流淌。草書《許瑤詩論懷素草書》水融墨洇，濃淡枯濕，血肉分明。出新意於主觀法度之中，得奇效於客觀意想之外。爐火純青，登峰造極，無可名狀，令人叫絕！

開頭「志在」兩個字是漲墨。筆蘸濃墨，連字書寫，水墨淋漓，濃淡分明。寫到第三個字「新」時，長鋒羊毫筆尖的墨已沁入紙內，而腹部、根部的淡墨才剛剛注入筆尖。林散之先生掭筆時羊毫處於斜切之狀，兩側有濃淡之分，這時寫出來的「新」字呈現出陰陽濃淡的多維空間效果。「奇無定」3個字，從頭到尾，墨色越寫越淡。「則古瘦漓驪」5個字，前兩個字墨色較濃，「瘦」字出現了從濃到淡的現象。「漓」字特別精彩，濃淡並生，左淡右濃，這是林散之先生筆鋒翻轉的結果。當翻到蘸墨的一側時，筆畫即濃，翻到另一側時筆畫變淡。後一個字「驪」為淡墨所書，這就是淡墨枯筆，在繪畫上通常叫「渴筆」。接著，林散之先生寫出濃墨「半」字。經過前幾個字的書寫，墨水已經用盡，一般書法家寫到這裡往往會重新蘸墨，而林老又皴擦出兩個字：「無墨」。這兩個字的枯與「驪」渴筆的枯不一樣，「無墨」是濃墨之枯，「驪」是淡墨之枯。「無墨」兩個字用墨極少，幾乎是無墨，這與書中「無墨」的本意恰好相互映襯。尤其是第二行的「無墨」兩個字是枯筆連寫，令人拍案叫絕，從條線造形上看如拆釵股，而在枯筆中又散帶著零星的淡墨，可謂天成二字。如此兩字，林老與古人抗衡足矣！作品中的第三行「卻書書」3個字，墨極濃極稠，又未破水，故濃而干，與右邊的「無墨」兩個字相比，同樣是枯筆卻又有一些不同，一焦一潤，形成強烈對比。

「卻書書」這 3個字是整個作品最黑的地方。最後兩個字「不得」，是林散之先生在墨稠滯筆的情況下又蘸水寫成的，顯得頗為潤澤，鮮活自然。

這幅作品是林散之先生專門為他的學生桑作楷創作的。桑作楷，著名書法家、南京市書法家協會副主席。1972年8月拜林散之先生為師，是在林散之身邊時間最長、也是林散之先生最喜歡的學生之一。因桑作楷負責林散之先生的稿費、工資領取和報銷等工作，林老又親切地稱他為「帳房先生」。

草書《許瑤詩 論懷素草書》最早著錄於 1985年 12月出版的《林散之書法選集》，第 48頁，江蘇美術出版社。之後相繼著錄於《二十世紀書法經典林散之》、《林散之書法集》、《藝術大師叢書林散之》、《林散之書法藝術解析》、《林散之書法精品集》、《中國書法》雜誌2002年第6期、《中國書法家全集林散之》，還有《金陵書壇四大家林散之》、《林散之書畫集》、《林散之與禪》、《林散之草書精品賞析》，作後先後發表計12次。

在歷次所見的林散之草書作品中，草書《許瑤詩論懷素草書》墨色變化最大，是林散之草書墨法之經典，巔峰傑作！堪稱「神品」。

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