初看電影《遺願清單》的時候，一眼就認出了摩根弗里曼，覺得這電影有看頭，可以看看。

開頭確實不錯，通過一個旁白代入到影片真正的故事中，但是越到了兩個人開始完成清單的過程，這部電影的疲軟就越發的明顯，無論是人物的建置還是戲劇衝突的匆匆收尾，都讓我感到一股濃濃的爛片味道。

豆瓣給出的評分是8.5分。

我無法苟同，因為這部電影如果讓我用一句話來表達的話，就是：糟糕的劇本打造出了一部平庸的電影，幸虧兩位主角精湛的演技挽救了整部電影的觀感，否則很難去說這部電影最後的表現會是什麼樣的。

相比之下，我比較認同IMDB上的評分，7.4，中規中矩。

十九萬的評價人數作為保障，可以說這個分數很公正了，如果我給這部電影打分的話，或許會更低一點，大約會保持在7.1—7.3這個分段里。

說完了評分，我們就來談談為什麼會給這樣的評分和評價。

電影開始於一段雪山跋涉，影片並沒有告訴我們這個人是誰，只是告訴了我們講述者，也就是影片一開始的畫外音的主角與另一位名叫愛德華科爾一些故事，這些故事是片段式的，講述了科爾最後死於五月，講了主角關於人生的一些感悟。

最開始這個片段，就是影片意識形態展現的最具標誌性的片段，整部電影探討了如下幾個問題：「生」與「死」的對抗性、什麼是人生意義？情感和家庭與自由該如何取捨？

通過這幾個問題，來將整個大故事框架建置出來，從來完成最終的「主題升華」。

主題升華

主題升華是什麼呢？

之前在電影《怦然心動》的解析文章里，我們曾經提到了「圓滿」這個概念，而圓滿在某種程度上就是戲劇性衝突的解決，主題升華則意味著在衝突解決之後故事和情感的延續。

比如《怦然心動》中，雖然結局裡布萊斯和朱莉的矛盾衝突划上了句點，但是他們的愛情才剛剛開始，與此同時，代表著兩個主角的家庭也在一起發生著成長，這種成長也是伴隨著男女主的梧桐樹一起的，所以，梧桐樹的成長也是隱喻家庭和愛情成長的一種形式。

影片《這個殺手不太冷》中同樣有類似的片段，瑪婷達帶著殺手裡昂的盆栽來到院子里，親手將代表綠色和生命的植物種到土地里，這為里昂在之前所建立的內心衝突提供了解決點，里昂的生活是無根的，是流浪性的，而盆栽在里昂死後就成了里昂的一種象徵，將它種在地里的行為就是一種「落葉歸根」的形式展現，故事在此划上了句點，但是作為盆栽的植物仍在成長，瑪婷達也在成長，如果我們試著將形式延伸一下的話，你會發現，其實瑪婷達是作為里昂的一種信仰和意義在存在著的。

簡單的講的話就是瑪婷達是里昂生命的一種延續，同時也帶來了成長的延續和情感的延續。

以上兩部片子作為較為經典的電影範式，具有非常明顯的啟發作用，我們不妨借著以上兩部電影的結構去探索一下《遺願清單》電影中所產生的一些問題。

雖然在前兩部片子里，我一直說到了「延伸」，但是作為一部電影，整體的完整性仍是非常重要的，延伸是一種抽象的情感表達，他會為電影帶來形式和風格上的巨大幫助，但是前提是：你得先有一個完整的故事，再去思考故事之外的世界。

有一個終點作為旅程的目標的確很好，而正是因為旅程本身才使終點顯得重要。

結構與形式

如果不嚴格的說的話，這部電影的結構其實還是挺規整的。

比如在開頭兩個主人公：卡特和科爾的人物塑造。在這兩個片段中，我們知道了卡特的博學和科爾的富有，這是主角人格的第一個層次，也是我們所認識的他們的最淺的一個層次。

影片開展的過程其實就是對人物維度的多層次塑造的過程，而這種塑造也伴隨著人物與人物之間的戲劇性衝突的建置的。

卡特的博學讓我們好奇他的過去，在之後的段落里通過他的講述我們得知了老卡特因為家庭原因沒有做自己喜歡的職業：老師，而是選擇了與妻子共同撫養快要出生的孩子。

而科爾的富有則為卡特和科爾的環球旅遊做了鋪墊，如果沒有這個前提的話，影片的前後邏輯就會出現偏差。

由此我們可以看出，人物背景影響著人物的思想和行為，也正是在這樣的母題下，影片的展開在開頭還是非常有趣的，但是隨著影片的進一步的深入，關於戲劇性衝突的建置和展開的過程中出現了很大的問題。

在此之前我們先捋一下影片的情節點和中心點以及1.2.3幕的關鍵事件，這樣有助於我們做進一步的分析。

首先是情節點1，情節點1作為影片的第一個轉折點，具有推動情節和故事展開的作用，時間大致在影片的六分之一處，也就是十五分鐘左右（幾乎所有電影都可以如此分析）。

卡特與科爾第一次對話，兩人相識。

其次是第二幕開始的時間，即影片的三分之一處，也就是三十分鐘左右的時間點。

助手將卡特所寫的願望清單給了科爾，為之後兩人的完成清單任務做鋪墊。

接著是二分之一處，也就是中心點，影片進行到了四十五分鐘左右。

卡特完成了對自我壓抑的釋放，從之前跳傘的行為到如今飆車的行為，慢慢放縱自己。

情節點2，五十五分鐘左右，卡特與科爾談過去的生活以及自己。卡特被告知家裡等待他回家。

第三幕開始，六十分鐘處，兩人為旅行做總結，向著最終的目的地：喜馬拉雅雪山進發。

不歸點，卡特安排科爾的助手讓科爾見到了自己的女兒，兩人意見不合，分道揚鑣。

一直到了影片的最後結尾，兩個人共同葬在了喜馬拉雅山的山頂的那一刻，整部電影其實講述的，都是關於家庭的，卡特在擺脫家庭的桎梏，同時又捨不得妻子的愛，科爾一直在特立獨行，乖張偏執，然而卻對卡特一直隱瞞了自己有一個孩子這樣的事實，影片到了最後，在生命的逼迫下，兩人最後才敞開心胸，投出了最難以表達和擁抱的親情。

主題與風格

可以看出來，影片的結構是循序漸進的，通過規整的三幕結構來營造戲劇性的情境，使得影片的完整性其實可以說是非常優秀的。

只不過在影片的格局實在太小，表達出的意識形態太過局限，使得故事在敘述的過程中無法發揮其原有的魅力。

比如在影片中，卡特與其妻子的故事大部分都是由卡特本人口述的，這種展現形式削弱了影片的戲劇性，使觀眾很難帶入情感。

卡特與科爾環遊世界的行為太過瑣碎且無太大意義，故事的升華點放在了喜馬拉雅雪山下的一次交談中雖然巧妙，但是角色間的對白讓故事處於一種真空狀態，這種真空狀態其實存在於影片多處片段中，藉由主角的對白引發形式上的感慨，意圖表現影片的主題和風格，但是太過瑣碎化的主題搭建恰恰正在解構這種建置。

可惜了一個好題材

總而言之，片子的質量不錯，但是劇本的糟糕讓人不忍淬讀，如果劇本能在對白上稍微精簡一下，多用鏡頭語言來表現的話，效果可能會好點。

但無論怎麼說，都只是在亡羊補牢。

從故事、結構、形式、風格、主題五個方面來打分的話，結構與形式各佔2分，主題1.2分，風格1分，故事1分。

綜上，我給這部電影打分7.2分。

謝謝觀看。

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