《戰狼2》水下攝影團隊操刀《河神》水下戲，李現的小河神原著很沉穩

采寫/新京報 劉瑋

編輯/佟娜

圖片來自網路

根據天下霸唱小說《河神：鬼水怪談》改編的網劇《河神》上周在愛奇藝落下帷幕，該劇上線以來播放量已突破14億，成為暑期檔一匹黑馬。劇中大量的水下場景讓觀眾看的過癮，製片人常犇接受新京報專訪時表示，為了拍攝水下場景，劇組搭建了三個水下攝影棚，並請來了《戰狼2》的水下攝影團隊。

改編： 沉穩郭師傅變成伶俐小河神

《河神》將故事設置在民國年間的天津城，以漕運商會會長離奇之死為切入點，展開了一場「江湖與科學」雙線進展的推理探案。相對於《鬼吹燈》系列，《河神》屬於天下霸唱比較冷門的作品，是天下霸唱圍繞家鄉天津以誌異的方式寫成。原著故事情節相對零散，也給《河神》的影像化帶來不小難度。常犇坦言，沒有將小說底本直接拿來做劇本，改編時在原著風土人情的基礎上，著重保留了推理探案元素和輕快詼諧的氣質。人物設定上，沉穩的郭師傅變成了伶俐的小河神，丁卯從郭師傅助手變成留洋歸國的法醫。此外，小神婆顧影作為劇中的情感線支點，讓觀眾印象深刻。記者肖蘭蘭也豐富了該劇的感情線索。

敘事上，《河神》每一集都以說書形式的前情提要開始。常犇介紹，《河神》的案件推理像剝洋蔥皮一樣，調查前一案的過程中不斷有新疑點出現，一層層接近核心真相。採用評書開局，既是原著小說特色之一，同時方便觀眾回顧前面劇情，「這種娓娓道來說書藝人的敘事風格，也是我們希望體現的。」

作為一部懸疑劇，《河神》的破案手法也不同尋常，改編時變成「雙男主」設定最大的巧妙之處就是，兩位男主分別代表傳統和科學，「點煙辯冤」「陰兵借道」等民俗傳說與化學實驗、法醫驗屍的元素，共同出現在一部劇中，二者協助推理破案，也成為全劇的點睛之筆。

拍攝：所有水下鏡頭都是實景拍攝

既然名叫《河神》，劇中少不了大量水下場景的戲份。據常犇介紹，劇中所有水下部分都是實景拍攝。由於水下拍攝難度較大、費時費力，不少劇組都會採用綠幕拍攝後期製作的方式來完成。但在常犇看來，綠幕拍視覺效果不好，演員表演狀態也會有問題。「比如演員頭髮在水下漂浮的狀態、衣服浮動的樣子，包括游泳的姿勢，水下實景拍和綠幕用鼓風機吹的效果是完全不同的。」為了拍攝劇中的水下場景，劇組搭建了三個水下攝影棚，並請來了《戰狼2》的水下攝影團隊，同時也要求演員提前學習水肺潛水、自由潛水等技巧。

電影化的拍攝手法也是該劇亮點，開場的拜河大典更是全劇的經典場景，在老神婆的主持祭拜下，小神婆帶領面具人驅打鬼怪，整個場面輝煌大氣。常犇告訴記者，這場戲中演員戴的面具是造型團隊特製的，分成正反兩面，藍色代表河水，黑色代表河妖。由於這是整部戲的第一個大場景，也是所有故事的緣起，所以拍攝中劇組花了很大心血，用了6台機器同時拍了6天。「田裡導演和攝影指導馮思慕對碼頭提出了很多精妙的鏡頭設計和視聽想法，美術指導邢柳亭重新設計了碼頭主體。為了讓演員能跳到碼頭的河水裡，劇組在旱地上搭建了機械，挖了一個足球場大的水池，裡面注入水，水池非常深，便於演員跳下水去。」此外，劇組在池底還安置了很多安全裝置；碼頭周圍有一圈十米高綠布，用來合背景；碼頭對面設計了一個水中的舞台，配合祭祀舞蹈，營造氣氛。

服化道：丁卯的工具國外跳蚤市場淘

《河神》的服化道也被網友稱作「業界良心」。劇中小河神的小臟辮、丁卯的捲毛、神婆的鳥巢髮型，既特別又複合人物性格。常犇說，該劇造型設計主要突出了民國時期中西交匯的特點，造型指導袁斌是資深的前輩，她引入很多日本風格和元素，整體氣質既有老天津衛的風貌，又有新世紀審美的傾向和特點。

道具上，劇組也以最大體現劇情設置的真實性為考慮標準，常犇以劇中丁卯的工具包為例，最開始希望丁卯的工具可以具備功能性、造型感以及金屬的品質感，但模具製作並不理想，「最後我們去國外的跳蚤市場淘，在海外網上找，再寄回國內。淘到了很多類似工具，包括丁卯的工具包都是專門挑了好多種皮質後做的。」

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