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從二十萬到二十二,再看看她們,記住她們

▌本文來源:新聞調查

據統計,在1931年到1945年日軍侵華戰爭的14年間,日軍強征擄掠了20多萬中國婦女作為性奴隸,「慰安婦」成了日軍強加到她們頭上的稱號。據統計,2012年,中國大陸公開曾有「慰安婦」身份的老人有32位,到2014年,還剩下22位,導演郭柯用鏡頭記錄下了這22位「慰安婦」倖存者的晚年生活。《二十二》成了這部電影的片名。

郭柯:平靜地記錄 不消費老人

電影《二十二》是郭柯第二部「慰安婦」題材的紀錄片,在此之前是短紀錄片《三十二》。

《三十二》影片里,92歲的韋紹蘭老人自己去河邊挑水干農活,每月靠政府發放的30元低保金過日子。韋紹蘭老人的故事讓人唏噓不已,郭柯用他特有的影像構圖,展現了韋紹蘭坎坷的遭遇、晚年的生活。老人的經歷和對生活的態度讓很多觀眾掉下眼淚。

然而,郭柯如今卻後悔了。郭柯說了一段沒有剪進去的戲,韋紹蘭老人給丈夫上墳,他在一旁拍攝,問了很多問題,老人在不停流淚,很傷心。那一刻,他覺得自己簡直不是一個人。因而,在影片《二十二》中,郭柯決定,「她們平靜,我就平靜地記錄就行。」

老人內心是否真的平靜,郭柯說,「戰爭對她們來說刻骨銘心,只要活著不可能不記著,只不過她們不太願意說。」

開拍前,郭柯定好了最終的表達方式,他只帶了一台機器架在距離老人不遠處,近距離旁觀老人們。在最可以把傷疤揭出來的時候,他把鏡頭移向屋外的草木天空。但片子播出後,也有人質疑郭柯是在消費老人。

郭柯:我沒有消費她們,我要消費她們我真的可以消費。我們跟李愛蓮老人相處了7天,在第7天時,她說了被日本人抓進去的時候發生了什麼,說的時候我就關機了。

記者:你主動關機的?

郭柯:對,不能再拍了,她信任我們了,我們知道小時候要給小夥伴保守秘密,保守秘密是一個很重要的事情。

記者:她知道你們關了機嗎?

郭柯:她不知道,我拍了她也不知道,我現在放出來她也不知道,我覺得沒必要。

記者:因為她們對你毫無保留?

郭柯:對,因為作為我們來說是多麼珍貴,多麼珍貴她終於說了。

目前,《二十二》的票房超過一億,還在不斷增加,在商業片佔據市場的今天,對於一部紀錄片而言這無疑是成功的。

但受害倖存者讓渡了隱私,自揭了傷疤,讓導演去拍攝,讓我們去觀看,我們又要用怎樣的態度去對待這段歷史?

對待傷痛的態度——正視

蘇智良是這部紀錄片的歷史顧問,25年來,他走訪了200多位中國性奴隸受害者,找到了數以千計的中國慰安所原址,擁有了幾百萬字的各種資料,使得中國「慰安婦」群體顯露在人們視野中。

第二次世界大戰期間,日本軍國主義從中國、韓國、菲律賓、馬來西亞、越南等多個亞洲國家強征大量的年輕女子充當性奴隸,相當數量的女性在被日軍殘暴的性虐待過程中死去;戰爭結束時,部分日軍曾奉命對「慰安婦」進行肉體罪證消滅;輾轉存活下來被調查所證實的女性,多數不能生育,有一些甚至精神失常,或肢體傷殘,無一不在極度痛苦中掙扎生存。

中國已公開身份的這部分「慰安婦」制度受害者多生活在農村,沒有子女便意味著孤獨終老。

韓國「分享之家」展示了大量證明日軍建立「慰安婦」性奴隸制度的文件、圖片、影像等史料。韓國電影《鬼鄉》是一部講述「慰安婦」歷史的電影,和紀錄片《二十二》所展現的平靜不同,趙正萊導演的《鬼鄉》用鏡頭正面地表現了日軍對一群少女們的暴行。

趙正萊:曾經也有人對老奶奶指手劃腳,但是現在更多的人是和老太太站在一起支援她們。曾經做《鬼鄉》這一部電影的目的就是為了贖罪,因為作為一個男性沒有辦法真正理解女性曾經遭受的痛苦。

記者:韓國是男性主導的社會,在那樣的環境中老太太她們是以一種什麼樣的方式一直堅持生活?

趙正萊:到現在為止,能夠拍攝電影,一些社會團體能夠站出來,都是因為老奶奶她們自己的勇氣,這是她們為自己做的事情。

蘇智良說,《二十二》播映以後,有人爆料湖南還有一位慰安婦倖存者,他們還在核實。「其實我相信還有很多老人活著,只不過是她們不講她的故事」,在蘇智良過去的調查中都有這樣失敗的經歷,「在上海江灣,有知情人說有一位老人是倖存慰安婦,我們找到她,但她反覆說別人搞錯了,最後我送她出來的時候,她悄悄地跟我說,有些事情過去了就讓它爛在我的心裡。周邊的人對她們的壓力,有形的和無形的不是我們這些晚輩所能夠體諒、理解的。

在她們經歷了殘酷的蹂躪之後,我們到底用什麼樣的方式描述她們,用什麼樣的目光關注她們,考驗著我們對待歷史的態度。

老人們真正需要的是什麼?

1991年8月14日,韓國倖存受害人金學順首次公開站出來,向世人揭發了日本軍國主義政府主導、強制徵調亞洲國家婦女充當軍中「慰安婦」的歷史事實。

1992年12月9日,65歲的倖存受害人萬愛花在日本東京舉行的首次慰安婦國際聽證會上,以親身經歷控訴50年前侵華日軍對自己慘無人道的蹂躪和摧殘。

1995年7月和1998年9月,萬愛花、劉面換、趙潤梅等17名受害者就日軍50年前的暴行向日本東京地方法院提起訴訟,要求日本政府為此進行謝罪和賠償。

2001年7月,黃有良、陳亞扁、林亞金等8名海南「慰安婦」倖存者向日本政府提起訴訟,要求日本政府謝罪以恢復她們的名譽。遺憾的是,這些老人一個一個相繼離開了。然而,這場長達10年的對日訴訟之路,經歷了反覆的上訴與被駁回之後,最終日方法院以「個人無權利起訴國家」為由,判決中國大陸24位日軍「慰安婦」倖存者申請的4起控告日本政府的訴訟案全部敗訴,並且表示不再接受同類案件。

2016年2月16日在聯合國會議上,日本外務省事務次官的杉山晉輔稱「慰安婦問題上所謂的強征的證據,根本不存在」。

2016年2月16日聯合國「廢止女性歧視對日審查會議」

雖然這場曠日持久的官司敗訴了,但蘇智良並沒有放棄為這個群體奔走,從2015年開始,他便作為中方的首席代表向聯合國教科文組織的「世界記憶名錄」提交兩份申請,南京大屠殺檔案上榜,但「慰安婦」檔案落選。這意味著,南京大屠殺才被承認,而中國「慰安婦」的慘痛經歷,還被世人忽視甚至否認。

記者:透過鏡頭你覺得她們有什麼需求嗎?

郭柯:需求,我好像沒感受到。她們的需求是不要讓人打擾。現在重要的是,再看看她們,記住她們就行。

你只知道她們是慰安婦、受害群體,你只知道在某些時間結點的時候她們應該被提出來,提到她們就一定想到日本,但是很少有人知道這個老人姓什麼,跟誰住在一起,她的生活點滴沒有人知道。

這些生活點滴是需要我們知道的。我們不這樣拍的話,我們的下一代去看什麼呢?看到的還是中日關係,她們看不到這些老人本身了。

在《二十二》上映之前郭柯就已經對媒體表示,他要把上映所得的全部善款捐贈給蘇智良教授所在的中國慰安婦問題研究中心。

蘇智良:我們接受一部分的捐款,把這件事情做得更好,戰爭給她們帶來身心兩方面的傷害,她們到了九十歲渾身是病,如果給她們一個很好的醫療條件,這就使得她們減輕很多的痛苦,頤養天年。

記者:您覺得這些老人們最缺什麼?

蘇智良:最缺的是精神上能夠關愛他們的人,有相當部分的老人在她的周邊是孤獨的。

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監製/楊繼紅 主編/王興棟

編輯/郭爽

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