斥資14億、每秒燒掉18萬，基美影業豪賭的《星際特工》是門好生意嗎？

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文| bobby

2.1億美金（約合人民幣14億元）投資催生出了非好萊塢最貴的獨立電影，呂克·貝松執導的《星際特工》以極其豪華的視效備受影迷期待。8月25日，該片以平均近30%的市場第一排片佔比闖入首周末，兩天票房破億。

在口碑方面，電影正式在內地開畫後豆瓣評分有微弱的反升，而貓眼觀眾評分又力壓競爭對手《極盜車神》，這給了《星際特工》在內地充分的票房想像空間。

上半年，吳亦凡參演的《極限特工3》成為了今年最先打破10億票房大關的進口片。而在《星際特工》背後，基美影業早在2015年就以5000萬美元的高額投資入局，並且拿下了中國地區的獨家發行權。

雖然去年呂克·貝松監製的《勇士之門》表現不佳，但是擁有超高人氣的呂克·貝松仍然具有十足的號召力。值得注意的是，憑藉著《中國有嘻哈》和《七十二層奇樓》漲粉的吳亦凡，恰恰和基美影業有著非常密切的聯繫，吳亦凡的經紀人黃烽是基美影業旗下經紀公司的總經理，二者絕不僅僅是一部電影合作那麼簡單。

未來，基美影業進一步轉型的過程中，呂克·貝松+吳亦凡組合的搭配優勢仍然可以給基美影業帶來能量。

只不過，《星際特工》自身的類型短板，在一定程度也制約了其在國內的票房體量。儘管《星際特工》目前仍是單日票房冠軍，但是兩天1.3億的票房成績也不算亮眼。雖然其特效酷炫科技感十足，但是對於國內市場來講，還是簡單粗暴的災難片、怪獸片、動作片比較討喜。

就如同《極限特工》等片，在國外的票房遇冷，並不阻礙內地的大爆。《戰狼2》的興起也給了國內市場一個啟示：在中國，由於一二線觀影人群基本趨向飽和，能夠突破票房體量的還是要靠三四線極其以下的小鎮青年。所以，像一些很難理解的架空的科幻片，儘管質量過硬，也會遇到票房體量受限、投資回報率較低的尷尬。

因此，基美影業勇於做這方面的開創者，很值得尊敬，但是我們還是建議國內的片方盡量不要做科幻片的大投資，而是應該關注國內的觀影人群，多做適合國內市場的簡單粗暴的高質量重工業影片，會相對穩妥。

（貓眼大數據顯示，相較於2016年的城市購票平均佔比，《戰狼2》的觀影人群在一線城市佔比反而出現了下滑，增長幅度最高的是四線城市及以下人群。）

每秒18萬的「藝術舶來品」，《星際特工》口碑不降反升

在北美上映時，《星際特工》的口碑還是兩極分化較為明顯，有媒體認為其前25分鐘應該裱起來放進盧浮宮，但也有媒體認為電影的故事情節過於羸弱。

某種程度上，《星際特工》在北美的失利並不是特別的意外，北美電影市場今年的疲軟以及對於此類電影的過度疲勞，都加重了《星際特工》在北美難以叫座的風險。相比之下，這部電影在海外票房成績上遠比北美票房出色的多，在法國砍下了3000萬美元殺進年度前三。按照目前在內地的走勢，內地影市有望成為《星際特工》的大票倉。

雖然今年上半年，進口片集體井噴也讓此類電影有著極高的風險。例如在後期上映的《變形金剛5》、《加勒比海盜5》以及《異形：契約》等電影，票房成績都沒有達到外界期待。但是《星際特工》的優勢過於明顯，其突出的視效製作場面仍然能夠吸引廣大的內地影迷。

在這部電影中，呂克·貝松的想像力和視覺表現力完美結合，尤其是好萊塢超級大片橫行的當下，這部獨立電影還是能夠給影迷帶來一些新意。

在目前的檔期環境里，《星際特工》和其他影片競爭有著非常充足的勝算。無論是呂克·貝松還是吳亦凡，在內地的人氣勢必也會為電影帶來極高的流量貢獻，這也是此階段電影所無法比擬的。而且從合作機制上來看，呂克·貝松和吳亦凡都是深度綁定的人才資源，基美影業是歐羅巴的第二股東，而吳亦凡多次出現在基美影業的活動中，二者存在著較為密切的聯繫。

再加上吳亦凡在這部電影中扮演的「天空之眼」納澤，是全片的一個「關鍵先生」，在影片的結尾解除引爆器拯救珍珠人，這勢必也會讓很多影迷為其買賬。如果《星際特工》在人氣的帶動下保持著較為穩定的口碑，那麼這部電影依然會被內地影迷所追捧。

急於轉型困難重重，進口片「頭部資源」最能解渴

成立於2008年的基美影業，前期的「發家史」都和引進進口片有著很大的關係。但是近年來，基美影業也在積極的嘗試著轉型。去年，其投資出品的四部電影中有三部電影的票房都不達預期，尤其是呂克·貝松監製的《勇士之門》在內地票房不足3000萬。

但與此同時，去年包括《長城》在內的諸多進口片表現都難稱滿意，中國電影仍然沒有找到操刀此類超級大片的真正「命門」。在這種情況下如果繼續在合拍片上發力，或許並不是一個明智的選擇。

另外，和中美合拍相比，中歐合拍片處於一個更加初級的階段，《勇士之門》雖然有頂級的國際化製作團隊坐鎮，呂克·貝松親自擔任編劇和監製，但是將西方的影視製作簡單粗暴的嫁接在東方玄幻上未免有些操之過急。

不過，經過《勇士之門》在中歐合拍片上的嘗試，基美影業勢必也更加清楚自己的核心優勢。也通過這部影片的合作，促進了基美影業和歐羅巴影業更深層次的合作。

進口片雖然已經不再具備初期的優勢條件，但是高質量的「頭部資源」仍然處於一個「爆發期」。由於進口片在內地市場的宣發和檔期的選擇上自主性更強，基美影業長期在營銷體系上的突出經驗，更加有利於在引進高質量的進口片中發揮自己的優勢。

在2015年，基美影業發布的總投資額達到20億的超級片單中， 國際項目仍然有很多亮點。除了已經上映的《星際特工》和《九條命》，未來呂克·貝松執導的《超體2》、伊桑·霍克主演的《24小時生存》以及基努·里維斯主演的《克隆人》都有著不錯的賣相。

通過在進口片的引進中進一步積累經驗，逐步向國產片和中歐合拍片轉移，或許才是基美影業最為正確的發展戰略。

長線布局歐羅巴影業，呂克·貝松仍是基美影業的「救命稻草」

基美影業和歐羅巴影業的合作從2012年便已經開始，雙方在當時簽訂協議，計劃在三年內完成15部影片的合作，同時歐羅巴影業也會幫助基美影業操作每年三部中國電影的海外發行。

此後的兩年時間裡，基美影業正是因為和歐羅巴影業的合作，業績得到了迅速的增長。2015年5月，基美影業與歐羅巴續簽五年合作協議，此後便有了基美影業發布的15部價值20億的超級片單。

不過在去年，基美影業進一步綁定了歐羅巴影業，以每股5.25歐元的價格認購法國歐羅巴電影公司27.89%的股份。成為歐羅巴影業的第二大股東，基美影業董事長高敬東將出任歐羅巴電影公司董事。

據悉，歐羅巴影業截止2016年3月，公司擁有或管理的電影版權數量達到了約500部，未來呂克·貝松還將會執導《超體2》。近日，關於《星際特工》如果全球票房達到3億就會製作續集的消息也傳出。

無論《星際特工》是否會拍續集，呂克·貝松仍然有著較為旺盛的內容生產能力，在未來幾年內或許還會源源不斷的有作品問世。不過和呂克·貝松執導的作品相比，其監製的作品過於龐雜，而且質量良莠不齊。如何合理的使用呂克·貝松這一「超級IP」，同樣考驗著基美影業的決策能力。

但和一些中國影視公司在好萊塢面臨難以融入核心項目的尷尬局面不同的是，由於基美影業在歐羅巴影業中佔據著較為重要的作用，所以在呂克·貝松親自操刀的電影中，基美影業深度參與的幾率也大大提高。

和歐羅巴影業深度綁定後，基美影業不僅可以豐富公司的國際化資源，歐羅巴影業在商業類型片製作上的突出經驗或許也能幫助基美影業未來在國產片的製作中進行「嫁接」。二者優勢的融合，勢必也在未來更長的一段時間裡充分體現。

在2015年發布的片單中，很多電影的海外版權已經售出。例如《24小時生存》影片版權也已經在全球大部分國家和地區賣出，包括法國、義大利、德國、西班牙、比利時、荷蘭、盧森堡、希臘、加拿大、拉丁美洲地區、中東地區、印度、土耳其、韓國、日本、印度尼西亞、南非等十多個國家和地區。

值得注意的是，在這部電影中還有中國女星許晴參演。這無疑讓這部電影引進內地的可能性大大提高。而在《颶風營救》的中國版中，男主角很有可能是孫紅雷。在國內明星資源上，基美影業也手握諸多選擇。

去年，基美影業的確遭遇了業績上的下滑，其半年報顯示，基美上半年凈利潤為-2.19億，相較於去年同期的-1722萬，擴大了1170.56%。無論是凈利潤的減少還是數次「錢荒」，都是基美影業轉型中無法繞開的「陣痛期」。而想要強勢「止跌」，或許堅持綁定呂克·貝松+吳亦凡這樣的人才搭配，參與到更多的「頭部資源」才是其最佳選擇。

只是，選擇大於努力，在中國，能夠改變票房體量的還是三四線的小鎮青年。所以，像一些很難理解的架空的科幻片，儘管質量過硬，也會遇到票房體量受限、投資回報率較低的尷尬。

因此我們還是建議國內的片方盡量不要做架空世界觀的科幻片的大投資，而是應該關注國內的觀影人群，多做適合國內市場的簡單粗暴的高質量重工業影片，會相對穩妥。

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