獨僻蹊經攻隸篆，潛心修行見功夫

獨僻蹊經攻隸篆，潛心修行見功夫

柳侔喬書法品鑒

古利/文

或許人們都有一種書法上的誤區，認為隸篆簡單易寫。這是一種錯誤的觀點。這種看似「笨拙」的書法，卻非三五日即可成效。所有的問題，讓老先生來告訴我們吧。

老先生的隸書給人如對高山，如仰大賢的感覺，其面貌可用正、大、簡、拙四字概括。「正」即正格。一方面是隸書創作發展史的正脈與主流風尚，同時也有人格精神層面的因素。從老先生的作品中，我們可以看到顏真卿精神、風格面貌的隸書再現。人格的力量支撐著他的藝術風貌，磅礴壯嚴廟堂氣的背後是一個磊落坦然的為人標準，書格即人格在其身上得到了最佳詮釋。「大」不僅指作品體積，更多是指作者的氣格與氣象。「簡」是柳老先生書法的明顯標誌，也是他自覺的審美追求，結體方正，分布均勻，用筆平鋪直敘，淡化了波挑，蠶頭燕尾等等一些隸書的裝飾用筆特徵。

總的來說，老先生的作品總體上給人以明朗、直截的印象。單純而不單調，筆簡而意足，這是他的能耐。一種提綱挈領，以簡馭繁的能耐。他的標誌還體現一個「拙」字，用「成拙方為巧，入愚始見奇」這句話，來對應老先生的書法藝術，是再恰當不過了。

讓我們大家來進一步熟悉一下老先生，柳建敏字侔喬，唐大書法家柳公權後裔。家道用筆在心，書靈承傳，心正則筆正。幼年即嗜書如痴如呆。在艱苦卓絕之中屢見鋒芒。有小右軍之雅號。後師承劉自櫝先生，深得真傳。其大作見鮮於兒時的報端書案，且從不張揚過市，默然耕耘於陋室朝堂之中。長勁大作加之大師左右擺弄，如虎添翼。遂自立書林而無回首之心，耿耿可懷被世人所厚愛之。步入中年，獨闢蹊徑，專書隸篆，且得書法大家劉自櫝先生之器重冊封為關門弟子。其作品自2008年開始，曾獲多項重獎。特別是2013年12月「紀念柳下惠誕辰2732周年」的活動上，其書寫的12米長祭文的展示，贏得在場書家的喝彩。現老驥伏櫪，年逾花甲依然筆神老辣，書法自成一章，令人感嘆。

好的傳承，大家遺風，所以才造就了老先生功過他人的書法境界。

在老先生的作品中，如《家和萬事興》，這麼簡單的五個字，卻蘊含了老先生功力的自然，和書法的意境。

變化和出新，是老先生一直追求的意境。

還有那一幅《欲窮千里目，更上一層樓》。

我們知道，漢字的演化，是由象形而來的。那麼，書法上要是能夠以象形的方式來表現，這書法是不是讓人耳目一新？

老先生就掌握了這一書法要素，並活學活用到自己的書法中去。比如說，此幅書法中的「欲」字，好像有人奮不顧身沖向左邊的「谷」字；而那個「窮」字，則有一個潦倒的人，正立在一邊。更不用說那個「目」字，猶如一隻明亮的眼睛，正在和你對視。

書如畫，畫如書，如果把它們有機地結合起來，那一定是推陳出新的好方式。老先生不愧是書法前輩，任何字體在他手中，都活泛起來了。

再比如老先生的另一幅書法《知足是福》，很形象地把「知足」和「福」，有機地聯合起來，讓整個書法生動、有趣地表現了隸書的魅力。

還有那幅李白的《黃鶴樓》，在這28個字當中，每一個字都是飄逸、俊秀，獨特而立，又相輔相成。所謂筆走龍蛇，渾然天成，應該是專為老先生的書法而言吧。

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