瓷器鑒定之古瓷的現代仿製

20世紀80年代後期以來，隨著國內收藏熱的興起，仿古瓷器的製作也達到了一個新的高潮。在全國的許多地方，如江西、安徽、福建等地，都有一批專門造假瓷的人員，在經濟利益的驅動下，干著那些不顧良心的事。不少地方的一些個體瓷業主,僱傭那些有制瓷經驗的師傅，照著出版物中的圖片仿製，完了之後，又用氫氟酸、草酸、高錳酸鉀、機油、瀝青或其他化合物，對瓷器的表面作輕度腐蝕，除去新瓷的光澤，以冒充古瓷到市場上銷售。還有些私營作坊或私廠，不惜用高薪聘來專業人才，專門仿製明清官窖的瓷器，對胎、釉、成型、彩繪、原料和窖火等一一進行研究，分析古瓷的器胎和色彩料以及釉中的各種成分配比，猶如仿製藥品一般，甚至還用地下出土的明清官窖各式破殘瓷片實物作對比試驗，直到各種成分配比滿意了再進行生產。

相比較清末民初的瓷器造假，現代的水平是高多了。對於仿製水平低劣的，一般比較容易辨別，但對於那些高仿、精仿的，則上當受騙者較多。因為造假者往往是內行，知道某一時代某一種陶瓷的特徵，在仿製中儘可能把這些特徵做出來，並且做得惟妙惟肖，即使是有相當經驗的鑒定者，只要稍一疏忽，就會看走眼。

在製作工藝方面，仿製者知道傳統的陶瓷製作工藝(包括原料的選擇、粉碎、淘洗、陳腐練泥、手工拉坯成型、直至燒造等）與現代的不同，因而儘可能多地採用傳統的古瓷製作工藝，使仿造的古瓷釉中的氣泡大小、氣泡疏密、氣泡數量以及瓷器的外形等，與古瓷幾乎沒有差別(所謂"火石紅"、"蚯蚓引走泥痕"、釉里不同的氣泡等都能仿造出來)。

在器型、紋飾以及款識方面，造假者通常是到博物館觀看實物，或參照博物館編輯出版的圖錄來進行模仿。有的甚至是從收集來的古瓷碎片、殘器中獲取信息，再結合其他碎片圖案，構造器物上的整個畫面布局。隨著計算機技術的發展，有的仿製者已經採用電腦來對紋飾、器型進行三維掃描，模仿的器型與紋飾幾乎絲毫不差，達到惟妙惟肖的程度。

在古瓷的胎質、釉色方面，由於原料的有限性，古代工匠所用的原料很多已無法獲得，用現代原料燒造的古瓷，在胎釉方面通常較,易辨別，仿製者就用出土的真品殘片做對比試驗，嚴格按照古瓷胎釉的配方來製作生產，以儘可能達到胎質和釉色方面與當時器物的相似。

為了能以假亂真，仿製者往往還配合使用一些障眼法：（1）舊胎新彩；（2）老釉新胎；（3）接底；（4）假拼；（5）復火。新燒造的瓷器都有光亮，仿製者還有一個"做舊"的工序。常見的做舊方法有：（1）做傷；（2）剝釉；（3）塗泥；（4）去火光(用氯氟酸或色拉油等）；（5）做色(錳酸鉀等）；（6）做土銹。

這種不惜工本製作而成的仿古瓷，其鑒定的難度較大，許多具有幾十年瓷器鑒定資歷的"老法師"也被矇騙，流入拍賣行之後，屢屢被拍出天價。但假的終究是假的，做假的東西總有可疑的行跡，或多或少地總會露出一些破綻。"魔高一尺，道高一丈"，只要我們多接觸市場，多看、多問、多學習，善於思考，不斷積累經驗，就一定能夠提高辨別真偽的能力，練就孫悟空識別妖魔的"火眼金睛"。

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！