燒了14億，《星際特工》能成為下一部「阿凡達」嗎？

娛樂 08-29

樓主的話：

因執導《碧海藍天》《這個殺手不太冷》，呂克·貝松曾是許多影迷的心頭好。但這也給大家造成的錯覺，以為他走的是文藝片路線。

其實看他之後監製或執導的作品《颶風營救》《暴力街區》《玩命快遞》《超體》……不難發現，好萊塢才是他真正吸引他的地方。

呂克·貝松說，希望自己《星際特工》能與喬治·盧卡斯的《星球大戰》、詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》、以及彼得·傑克遜的《指環王》一樣，載入世界電影史冊。如果只能在這四個選項中選擇其中一個，你會選誰？

今天這篇文章來自南方周末，是電影上映前採訪的，並非觀影推薦，一起來看看呂克·貝松本人對《星際特工》的解讀吧。

文：李邑蘭

科幻作品《星際特工：千星之城》是呂克·貝松迄今為止最有野心的一項「夢想工程」。這位因《殺手萊昂》《碧海藍天》等電影而備受影迷推崇的導演，為這部影片定下的目標是：像喬治·盧卡斯的《星球大戰》、詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》和彼得·傑克遜的中土系列電影《指環王》一樣，載入世界電影史冊。他為此已經醞釀了十年。

故事改編自法國同名國民漫畫，兩位作者讓-克洛德·梅齊埃和皮埃爾·克里斯坦從1967年起在《舵手》周刊連載這一故事。童年的呂克·貝松，每周都翹首期盼著那兩頁《星際特工》故事的更新。故事裡奇幻的想像為呂克·貝松打開了一個全新的世界，甚至深刻影響了他長大後當導演的決定——「創造更多幻想世界」。

1997年拍攝《第五元素》時，《星際特工》的作者之一梅齊埃和呂克·貝松一起工作，他對呂克·貝松說：「為什麼你要拍這部劣質電影？為什麼不做《星際特工》？」呂克·貝松的第一反應是「不可能」。在他的記憶中，這部漫畫只有兩個人類角色，但有上百萬隻怪獸角色，他不知道該如何處理。但自那以後，每年他都在琢磨，怎樣把《星際特工》改編。終於，他決定動筆，一年寫一點。他總是這樣，《超體》的前50頁劇本，就是他十年前寫成的。

2009年，呂克·貝松覺得準備得差不多了。可當他打算正式啟動時，《阿凡達》來了。卡梅隆邀請呂克·貝松參觀了《阿凡達》的拍攝現場，恢弘的場面、獨特奇幻的視效奇觀震撼了呂克·貝松。呂克·貝松一度覺得，再沒有一部科幻影片能超越《阿凡達》，他差點就要放棄了。

此後六年，呂克·貝松反覆在世界觀的搭建、劇本、特效上打磨，推翻重建。2016年1月，《星際特工》正式開拍。2017年7月21日，這部影片在北美上映。

《星際特工》的故事設定在2740年代，一對男女特工搭檔被派遣至「千星之城」執行調查任務，這是一個浩瀚遼闊的星際大都市，匯聚了3236個外星種族、5000種通用語言、接近2000萬太空居民（相當於北京總人口），在調查過程中，兩位特工發現了一個可能改變整個千星之城甚至人類命運的大秘密。

《星際特工》最終成本達到2.1億美元（約14億人民幣），這是史上最大投資的獨立電影。呂克·貝松把三分之二的成本都花在了特效上，參與特效製作的人數接近1000人。三家頂級特效公司，紐西蘭的維塔工作室、盧卡斯影業旗下工業光魔和《權力的遊戲》特效製作、加拿大RodeoFx公司擔任了《星際特工》的特效製作。與《第五元素》時只有188個特效相比，《星際特工》的特效鏡頭多達2734個，外星物種超過3000個。

面對外界對於這部影片所耗巨資是否能收回成本的質疑，他回答：「通常來說，為野心付出的代價是值得的，因為你無法衡量會不會成為自己熱情的受害者。如果每件事都要找到百分之百的合理性的話，我就不會去拍電影了，我寧願待在家裡。」

《星際特工》上映前夕，呂克·貝松在由他一手創立的歐羅巴影業辦公室內，接受了南方周末記者專訪。

「我不想被太多的科技污染」

問：《星際特工》的故事最初吸引你的是什麼？

答：我十歲的時候，電視上只有兩個頻道。沒有互聯網，沒有便攜電話，沒有電子遊戲，最近的電影院離我家12公里遠，你知道那時跟現在比差別很大。我每周拿到一本雜誌，裡面只有兩頁《星際特工》，我必須等待一個星期才能看到這個故事的續集，整整六天，我心裡想著：「哦，我的天啊，我的天啊！接下來會發生什麼？」

但如今，孩子們只要按下按鍵，就能享受20億個小時的電影，只要保持互聯網暢通，馬上就能知道一切，這種感覺是不一樣的。就像你給女朋友寫信，這封信寄到她手上需要兩周，然後她回信給你，又是兩個多星期。

《星際特工》講述一對在太空中的男女的故事，他們工作在一起，對彼此都有點愛意。另一個時空，這像是一種逃離現實世界的方式。那時候我們不能通過互聯網逃離現實，唯一的方式就是看《星際特工》這樣的科幻故事，裡面有宇宙飛船、外星人，有很多我喜歡的東西。

問：原著中有數量龐大、性格各異的怪獸，但在電影《星際特工》中，觀眾只能看到其中一小部分，三千多個外星物種也不可能在一部電影里完全展現清晰，你會覺得可惜嗎？

答：不，這很有趣。以《超體》為例，女主角露西是一個住在台北的美國女孩，她經歷了一些不好的遭遇。我知道所有發生在中國台北的事嗎？不。那裡有特定的顏色、氣味、氛圍，但我知道的也不過是醫生、醫院、計程車司機……我了解一點，但不知道人們的來歷和故事。所以你看，那些外星人來自別處，但它們由來已久，你可以了解一點就好，比如說，「這太酷了，我喜歡這個」，但也無非如此。你不需要更深入，這不是電影的主旨，它們只是豐富了電影的內容。

問：三家特效公司，維塔工作室、工業光魔和RodeoFx，如何分工？

答：世上沒有哪個公司可以獨自完成整部電影，即使是維塔或工業光魔，也無法做完2000組特效鏡頭。影片中的沙漠場景，是工業光魔做的，他們在電影開頭負責15－20分鐘的大場景片段；抵達阿爾法空間站後的場景是維塔工作室做的；RodeoFX負責做飛船、飛車、太空站……每一個具體的物品——除了人類。

問：你在訪談中說過，「我不是一個科技控，我不喜歡按按鈕，我甚至沒有電腦，我有些對科技過敏」，但你拍了一部科幻電影。

答：做飯的廚師不必是吃飯的食客。我是講故事的人，但我不是一個工程師。我的問題是：那個男孩追到了女孩嗎？這裡沒有工程學，只關乎感覺與愛情。我不想被太多科技污染，所以我保護自己，不想知道有關科技的事。這個外星人過來，上了飛船，然後離開。自然有人會頭疼，「哦，我們要怎麼做這個畫面呢？」我才不在乎呢！那是你們的問題，我的問題是搞清楚外星人為什麼要走。僅此而已。

問：你說過，《星際特工》不是漫威電影，不會在開頭十分鐘就告訴觀眾誰是大反派，然後接下來兩小時都在講怎麼打敗反派。這是否意味著「千星之城」是一個和平之都，沒有衝突和戰爭？

答：不，有衝突。我設定的反派也許在我們心中。我不喜歡反派總是來自外部世界。反派無處不在，它可以來自外部，也可以來自內部。

看看歷史上發生的事。伊拉克戰爭，當時的美國總統布希說，有大規模殺傷性武器，我們必須入侵。但十年後，你意識到根本沒有。為什麼他們要去發動戰爭？哦！為了石油。美國可以控制美國人民，但在同時，他們又是為自己的人民做了這樣的事情，美國人可以因此生活富足。你能說這中間誰是反派？有時候現實很複雜，這不是一個非黑即白，只有一個外在超級反派的世界，這是我想表達的。

「四百年前的達·芬奇不會想到這些」

問：這是一個和《第五元素》出現時不一樣的時代，觀眾對科幻大片不再陌生，你有沒有擔心過，《星際特工》不能給觀眾帶來耳目一新的感覺？

答：一方面我考慮了所有事情，另一方面我什麼都不知道。我在意的不是觀眾，我不是為他們拍的這部電影，我只是拍了一部自己想要的電影。一家影院會同時上映15部電影，你可以選擇你想看的。我不會為了吸引觀眾而改變電影。唯一可以做的事情是倡議——它很酷炫，很有趣，它是科幻，就是這樣，你想要嗎？如果你還是不想看的話，那就別去了。

拿世界名畫《蒙娜麗莎》為例，可能一億人都會去看她，他們來自不同的社會階級，不同的國家。但四百年前的達·芬奇不會想到這些——你們這些人來到巴黎是為了看她。藝術家表達一些東西，接下來就是人們怎麼決定。

問：經常有科幻題材電影用「顛覆想像」來宣傳自己，你認為這四個字能概括《星際特工嗎》？

答：我知道這種用法，但我不喜歡這樣的說法，因為這聽起來好像在說人們沒有想像力一樣。

作為一個影迷，相當一段時間我會不滿足於我看到的作品，所以我想要去打破現有的。要知道，現在有太多穿著粉色緊身衣的超級英雄了，這很無聊。

對於我來說，科幻電影不應該是砰砰砰（打鬥場面）。這些套路再一再二再三，但不能用十五年。我只是想說：「嗨，我們來用科幻電影找些樂子吧。」《銀河護衛隊》有這樣的東西，有音樂，很有趣，這是對的路。作為影迷我很喜歡《死侍》，它很不一樣，它完全是異端，但很有趣，我們看得到變化，即使電影並不完美，也無傷大雅，至少它與眾不同，這也是我想走的路，而且我相信不是我一個人，全世界的觀眾還有我的朋友們都這麼想。

最大的褒獎無非是有人看了電影后說：「我從沒見過這樣的電影」，那我會非常開心的。

不是我自命不凡，我可以打賭你會看不止一遍，你看完的時候會說：「等等，我要再看一遍，電影里有太多東西了，我超愛這些！」這就像遊樂場里的娛樂項目，你排了一個小時隊，卻只玩了兩分鐘。你很失落，你迫不及待想再玩一遍。我們絕大部分鏡頭中充滿了多樣的變換，你無法一目了然，所以你要重新回來看一遍。我猜也許會有執拗的人拿著DVD，來看慢放的外星人們吧。